X
تبلیغات
اطلاعات معماری.مطالب و مقاله های گوناگون

اطلاعات معماری.مطالب و مقاله های گوناگون

نقشه کشی معماری.مقاوم سازی. گردشگری .طراحی فضای سبز.سازه ی بتنی و....

راز مونالیزا در قبر داوینچی

راز مونالیزا در قبر داوینچی!



دانشمندان تصمیم دارند برای پی بردن به راز نقاشی مونالیزا محل دفن داوینچی را بشکافند و با استفاده از بقایای احتمالی جمجمه او ، صورت او را بازسازی کنند.

تعدادی از دانشمندان معتقدند داوینچی در حقیقت تصویر خود را در مونالیزا به صورت یک زن ترسیم کرده است و مونالیزا در اصل تصویر خود داوینچی است.به همین دلیل دانشمندان و تاریخ شناسان کمیته ملی میراث فرهنگی ایتالیا به دنبال کسب اجازه هستند تا قبر این هنرمند را در کلیسای Amboise Castle بشکافند.

قرن‌هاست هویت مونالیزا برای دانشمندان مبهم است و عده ای معتقدند مونالیزا در حقیقت تصویر خود داوینچی است .داوینچی همیشه به انجام کارهای عجیب و رمز آلود علاقه داشته است و به همین دلیل تعدادی از کارشناسان حدس می زنند شاید او با کشیدن این نقاشی سعی داشته است چهره خود را در تصویر یک زن پنهان کند.

دانشمندان امیدوارند با پیدا کردن جمجمه این نقاش معروف بتوانند چهره او را دوباره بازسازی کرده و با مونالیزا مقایسه کنند.

به همین دلیل با تلاش های انجام شده تیم تحقیقاتی ایتالیایی با مقامات فرهنگی فرانسه صحبت کرده و در مورد نبش قبر آرامگاه مونالیزا به توافق رسیده اسند.

جورجیو گروپیونی یک انسان شناس در این باره گفت : داونیچی در ابتدا در یک کلیسا به خاک سپرده شده بود که در حین انقلاب فرانسه در سال 1789 تخریب شد و به همین دلیل بقایای بدن او دوباره در مکان دیگر درون خاک قرار گرفت.

در صورتی که به طور کامل با انجام این پروژه موافقت شود ، دانشمندان باید در مرحله اول باید مطمئن شوند این قبر متعلق به خود داوینچی است که این کار با استفاده از علم ژنتیک و مقایسه دی ان ای ها و هم چنین تخمین زمانی بقایای داوینچی انجام خواهد شد.

البته تعدادی نیز با انجام این طرح مخالفت کرده اند و اعتقاد دارند نبش قبر داوینچی بی احترامی به او محسوب می شود و ممکن است به با این کار به او بی احترامی شود.

جهان نیوز

+ نوشته شده در  دوشنبه دهم تیر 1392ساعت 16:37  توسط هلیا کارگر  | 

مزایای ساختمانهای بتنی

  مزایای ساختمانهای بتنی
ساختمانهای بتنی به علل زیر مورد توجه مهندسین و شهرسازان قرار گرفته و روز به روز رو به توسعه است .
1-ماده اصلی بتن که شن و ماسه می باشدتقریبا در تمام نقاط کره زمین به حد وفور یافت می شود روی این اصل امکان ساختن ساختمانهای بتنی را میسر میسازد .
2-ساختمانهای بتنی در مقابل عوامل جوی از ساختمانهای فلزی مقاوم تر بوده و در نتیجه نسبت به ساختمانهای فلزی دارای عمر طولانی تر می باشند .
3-ساختمانهای بتنی در مقابل آتش سوزی نسبت به ساختمانهای فلزی مقاوم تر می باشند .
4-به علت شکل پذیری بتن که می تواند به هر شکلی که قالب آن تهیه می شود ، ساخته شود ،ساختن ستون و پل به اشکال مختلف را میسر می سازد به همین علت مهندسین معمار به این نوع ساختمانها توجه بیشتری می نمایند .
5-در سازه بتنی می توان به تدریج به پروژه تزریق اعتبار نمود در حالی که در ساختمان اسکلت فلزی در بدو کار می بایست مبلغی هنگفت جهت خرید آهن آلات هزینه نمود .
6-در ساختمان بتنی به عکس ساختمانهای فلزی می توان فعالیت تدریجی انجام داد به طوری که در مراحلی که در حال اجرای سقف و اسکلت ترازهای بالاتر می باشد ، می توان همزمان در طبقات پایین تر به کارهای داخلی پرداخت که این خودباعث افزایش سرعت پروژه می گردد .
قسمت های مختلف ساختمانهای بتنی
اجزاء تشکیل دهنده یک ساختان بتنی به شرح یر می باشد .
1-        پی
2-        ستون
3-        تیرهای اصلی
4-        سقف
5-        دیوار
برای اجرای اين پروژه و بطور كل ساختمانهاي بتني به کارگاههای زیر نیاز داریم :
1-        کارگاه قالب بندی یا کارگاه نجاری
2-        کارگاه آرماتوربندی
3-        کارگاه تهیه بتن
4-        کارگاه تهیه شن و ماسه
در اينجا بتن و اجزاء تشکیل دهنده آن بررسي مي كنيم :
بتن سنگی است مصنوعی که از مواد سنگی ( شن و ماسه ) آب و سیمان تشکیل شده و به علت روانی ، قالب خود را پر کرده و به شکل قالب خود در می آید .
 
 
 
 
 
مصالح به كار رفته در بتن ساختمان پروژه
 
1-       مصالح سنگی
مصالح سنگی که در بتن مصرف می شود شن و ماسه می باشد که در حدود 80 درصد حجم بتن را تشکیل می دهد
دانه های شن و ماسه باید از لحاظ ریزی و درشتی طوری انتخاب گردد که دانه های ریزتر فضای خالی بین دانه های درشت تر را پر نموده و جسمی توپر و محکم با وزن مخصوص بیشتر بدست آید .
 
2-       آب
آب در بتن دارای سه نقش اساسی می باشد
1-       سیمان در مجاورت آب شروع به فعل وانفعالات شیمیایی نموده و تشکیل سیلیکات ها و آلومینات های کلسیم متبلور می دهد که اساس گرفتن و سخت شدن بتن می باشد .
این مقدار آب در حدود 20 الی 25 درصد وزن سیمان است .
2-       آب سطح دانه های سنگی را تر نموده و باعث لغزش این عناصر به روی یکدیگر می گردد بدیهی است هر قدر سطح دانه ها بیشتر باشد یعنی هر قدر دانه ریزتر باشد آب بیشتری دراین قسمت مصرف می شود .
3-       آب باعث روان شدن بتن می گردد تا بهتر بتوان بتن را حمل کرد و در قالب ریخته و آنرا به شکل قالب در آورد .
4-        
3-سیمان
سیمان ماده چسبنده است به رنگ خاکستری که در مجاورت آب و در مجاورت هوا و بعضی از انواع آن بدون مجاورت هوا در اثر فعل و انفعالات پیچیده شیمیایی سخت گشته و قطعات خرده سنگ مجاور را به یکدیگر می چسباند .
 
استفاده از بچینگ (Baching) در پروژه
بچینگ دستگاهی است که عمل طرح اختلاط بتن را انجام می دهد و ساخت بتن در پروژه های بزرگ را به عهده دارد .
اجزای کلی این دستگاه عبارتند از :
1-سیلوی سیمان
2-مخزن آب
3- انبارهای شن و ماسه
4- لوله های انتقال سیمان (اسکروپ )
5- باسکول
6- کمپرستور هوا
7- جک های تخیه مصالح
8- تسمه نقاله
9- اتاق کنترل
دپو مصالح
 
دستگاه بچینگ باید در محلی مستقر شود که اطراف آن زمین مناسب وکافی برای دپومصالح ( شن و ماسه ) وجود داشته باشد شن و ماسه توسط لودر از محل دپو به انبارها حمل می شوند .
اتاق کنترل یا برجک اپراتور
این اتاق محل کنترل بچینگ از طریق دستگاه دیجیتال می باشد
دستگاه دیجیتال از سه قسمت عمده تشکیل شده است .
1-       قسمت اول عملیات خاموش و روشن کردن قسمتهای مختلف موتوری ، باز و بسته کردن دریچه ها و حرکت سیمان را به عهده دارد
2-       قسمت دوم میزان خروجی سیمان را که قبلاً توسط اپراتور تعیین می شود به صورت نزولی نشان می دهد .
3-       قسمت سوم میزان خروج شن و ماسه را به صورت نزولی نشان می دهد
لوله های انتقال دهنده سیمان
این لوله ها دارای زائده های حلزونی شکل هستند که طی حرکت دورانی سیمان را از سیلوبه باسکول انتقال می دهند برای انتقال سیمان بر روی این لوله ها پمپ نصب می شود پمپ انتقال دهنده سیمان دارای ویبراتور میباشد .
به دلیل حجم زیاد سیمان در بونکرها و اعمال فشار ممکن است سیمان در محل خروج ( ته بونکر ) سخت شود دستگاه ویبراتور با ویبره کردن سیمان باعث می شود که عبور سیمان به راحتی درون لوله ها انجام شود .
دریچه های انبار شن و ماسه
این دریچه ها با فرمانی که از اتاق کنترل به آنها می رسدباز و بسته می شوند .
باز و بسته شدن دریچه ها توسط جک هایی انجام می شود که نیروی لازم را از طریق کمپرستور هوا دریافت می کنند .
 
طرز کار بچینگ
با توجه به توضیحات داده شده طرز کار دستگاه را با هماهنگی اجزای آن بیان می کنیم. ابتدا با توجه به عیار بتن و طرح اختلاطی که توسط آزمایشگاه برای محل مورد نظر تعیین شده و همچنین بر اساس دستگاه و حجم بتن مورد نیاز مقدار مصالح لازم را محاسبه کرده سپس این داده ها رابه دستگاه دیجیتال می دهیم.
تبدیلات وزنی و یا حجمی مصالح به عدد ( شمارش ) توسط لوتسل انجام می شود و فرمان از طریق کابل نوری به اجزای مختلف انتقال می یابد
مصالح بر روی باسکول ها رفته و  پس از رسیدن به میزان تعیین شده دریچه ها بسته می شوند
وقتی که میکسر در محل خروج مصالح از بچینگ مستقر شد، فرمان خروج صادر شده و مصالح در 5 مرحله ( بسته به حجم تولیدی ) وارد مخزن میکسر می شوند که این امر جهت یکنواختی بتن انجام می شود .
مرحله مرحله کردن خروج مصالح ازبچینگ توسط Set point انجام می شود آب و سیمان توسط لوله های انتقال و شن و ماسه توسط تسمه نقاله به قسمت خروجی حمل می شوند .
 
 
 
 
استفاده از میکسر (Mixer) در پروژه
میکسر دستگاهی است که دو عمل میکس بتن و انتقال آن را به صورت همزمان انجام می دهد .
این دستگاه شامل چند قسمت مجزا می باشد .
یکی تراکتور که حمل مخزن را به عهده دارد و دیگری مخزن میکس بتن و تجهیزات جانبی آن است
گنجایش میکسرهای موجود حدود 6 تا 7 متر مکعب می باشد مخزن دستگاه به شکل شیبدار در روی شاسی تراکتور قرار دارد .
میکسر در زیر دهانه خروجی مصالح از بچینگ قرار می گیرد و پس از انتقال مصالح از بچینگ به میکسر طی حرکت دورانی مخزن ، عمل میکس بتن انجام میشود. در عمل میکس، زائده های هلزونی شکل، محتویات درون مخزن را به ته مخزن منتقل کرده و در عملیات خروج به صورت عکس عمل می کند به این ترتیب که جهت چرخش مخزن عوض شده وزائده ها بتن را از ته مخزن به خروجی منتقل می کنند و بتن از طریق شوت به محل مورد نظر هدایت می شود .
بسته به نوع و ارتفاع مکان بتن ریزی بتن یا مستقیماً توسط میکسر و یا توسط جرثقیل ، پمپ بتن و ... انتقال داده می شود .
 
محاسن دستگاه میکسر
1-        عملیات مخلوط حجم زیادی از بتن به طور همزمان
2-        صرفه جویی در زمان و هزینه ( در پروژه های بزرگ )
3-        میکس یکنواخت بتن
4-        کم شدن دخالت نیروی انسانی
5-        بالا بردن دقت عمل
6-        صرفه جویی در مصرف و جلوگیری از هدر رفتن مصالح             
    
 
نگهداری میکسر
نکاتی باید در استفاده از میکسر رعایت کرد که عبارتند از :
1-        دقت در چگونگی کارکرد موتور مکانیکی و رسیدگی به آن در صورت بروز هر گونه ایراد فنی
2-        کنترل نوع بتن درون مخزن و جلوگیری از ورود مصالحی که موجب خسارت می شوند
3-        شستشوی به موقع مخزن برای جلوگیری از مسدود شدن دهانه ها توسط بتن
شستشوی مخزن
مقداری آب به همراه سنگ لاشه یا شن درون مخزن ریخته و مخزن را آهسته دوران می دهندسنگ ها درون مخزن و بین زائده ها حرکت کرده وطی این عمل سطح درونی مخزن تمیز شده و بتن چسبیده به دیواره ها، کنده می شود .
در این عمل سنگ ها در مخزن پرتاب نمی شوند بلکه می غلتند و از وارد آمدن ضربه و خسارت به دیواره مخزن جلوگیری می شود .
بتن ریزی
آرماتورها به همدیگر با سیم آرماتوربندی بسته شده باشد و اگر جایی فراموش شده باشد مجدداً بسته شود .
فاصله آرماتورها یکنواخت باشد زیرا اغلب اتفاق می افتد که در تیرهای اصلی که آرماتورها نزدیک همدیگر بسته می شود فاصله بین آرماتورها یکنواخت نیست ، بعضی از آنها به هم چسبیده و بعضی با فاصله از همدیگر قرار می گیرند این موضوع باعث می شود که بتن نتواند کلیه میلگردها را احاطه نموده و قطعه همگن و توپری به وجود بیاورد. باید محل بتن ریزی عاری از خاک و مواد زائد باشد. اگر بین اتمام کار آرماتوربندی و بتن ریزی چند روز فاصله باشد حتما می باید محل کار با دقت بیشتری بازدید شود .
کلیه قسمتهای قالب بندی باید با دقت بازدید شود از استحکام تیرها و دستک ها و قالب ها باید مطمئن بشویم زیرا همانطور که می دانیم تا چند روز کلیه وزن بتن و آرماتورهای آنرا همین قالب تحمل خواهد نمود اگر نقطه ضعفی در آن باشد که نتواند بتن را تحمل نماید و در موقع بتن ریزی شکسته و فرو ریزد ، ضرر مالی بزرگی به کار وارد خواهد شد ، زیرا در روز بتن ریزی که رفت و آمد روی قالب زیاده بوده و هر کس به کاری مشغول می باشد ، مشکل بتوان اقدام به تعمیر کفراژ نمود . در تمام روز بتن ریزی حتماً باید یک نفر کارگر با تجربه مداوم قالب ها را کنترل نموده و اثرات اضافه شدن وزن را روی آنها در نظر داشته باشد و در موقع بروز خطر فوری افراد دیگر را مطلع نماید .
باید قبل از بتن ریزی از روغن کاری کلیه قسمتهای قالب مطمئن شویم این روغنکاری اولاً باعث میشود که در موقع باز کردن ، قالب به راحتی از بتن جدا شود در ثانی وقتی قالب بندی چوبی است ، قالب روغن کاری شده آب بتن را نمی مکد و باعث فساد بتن نمی گردد .
تا آنجا که ممکن است بهتر است که بتن ریزی بدون وقفه انجام گیرد به طوریکه در موقع سخت شدن یکپارچه باشد ولی نظربه اینکه این کار همیشه ممکن نیست و گاهی مجحبور هستیم که بتن ریزی را تعطیل نموده و کار را در روز بعد شروع کنیم درچنین مواقعی باید محل قطع بتن حتماً با نظر مهندس و سرپرست کارگاه انجام شود زیرا محل قطع بتن باید در جایی باشد که نیروهای وارده صفر بوده و یا حداقل باشد در مواقع قطع بتن ریزی باید چند عدد فولاد کمکی در مقطع گذاشته شود بطوریکه نصف طول این میلگردها در بتن روز بعد قرار گیرد. روز بعد باید سطح قطع شده کاملاً با آب شسته شده و از گردو خاک و مواد اضافی پاک گردد آنگاه باید با قدری دو غاب سیمان خالص محل را اندود نموده آنگاه بتن ریزی جدید را شروع نمود و بهتر است حتی المقدور از مصرف چسب و هر گونه مواد دیگر در بتن خودداری گردد .
اگر تراکم آرماتور در گودی قابل ملاحظه و زیاد باشد باید ناودان و یا قیفهایی پیش بینی شود که بتن را به ته قالب برساند و فرو ریختن بتن از لابلای آرماتورها مجاز نیست زیرا ممکن است باعث جدا شدن مواد متشکله بتن گردد اگر تراکم آرماتور در کف قالب باشد باید در آن قسمت از بتن با مصلاح زیر دانه تری استفاده شود و یا اگر ممکن باشد اول چند سانتیمتر در کف قالب بتن بریزیم ، آنگاه شبکه آرماتورها را در جای خود قرار دهیم ولی این کار در اغلب موارد امکان ندارد .
اگر حجم بتن ریزی به قدری زیاد باشد که نتوان بتن ریزی را در مدت زمانی انجام داد که منجر به یکنواخت شدن بتن گردد می توان شبکه را توسط رابیتس به قسمتهای کوچکتری محدود کنیم تا از پخش شدن بتن در کف پی و لایه لایه شدن آن جلوگیری شود .
در موقع بتن ریزی باید از رفت و آمد زیادروی آرماتورها جلوگیری شود زیرا در این صورت در اثر وزن کارگران در آرماتورها انحنای موضعی بوجود خواهد آمد. بهتر است از قسمت جلو ( آن طرف که به مرکز تهیه بتن نزدیک تر است ) شروع به بتن ریزی نمود زیرا در این صورت رفت و آمد کارگران از روی آرماتورها به حداقل خواهد رسید در این صورت برای آنکه پای کارگران در بتن تازه ریخته شده فرو نرود باید در مسیر عبور کارگران از تخته های زیر پا استفاده شود . باید کاملاً مطمئن شویم که بتن تمام گوشه های قالب را پر نموده و کرمو نباشد . در مورد ستونها با ویبره کردن و یا نواختن ضربه های یکنواخت به بدنه قالب و کوبیدن بتن باید در آن ارتعاش ایجاد نمود تا بتن در قالب به خوبی جابجا شود . در دالها و تیرها و سقفها نیز باید با ویبره کردن و یا کوبیدن مداوم بتن ، انرا به تمام گوشه های قالب راهنمایی نموده و جسم توپری بوجود آوریم .در بتن ریزی با ارتفاع زیاد بهتر است آن را در لایه های 30 سانتیمتری ریخته و هر لایه را به خوبی کوبیده و سپس لایه بعدی را بریزیم .
در بتن ریزی سقف باید سطح آن را کاملا ماله کشی نموده و در موقع ماله کشی باید توجه داشت که کلیه میگلردها و تنگها داخل بتن قرار گرفته و حداقل 5/2 سانتیمتر روی آن با بتن پوشیده شود این مقدار معمولا در نقشه های اجرایی قید شده است .
در موقع بتن ریزی باارتفاع زیاد چنانچه آب اضافی بتن بالا بیاد باید بتن بعدی را قدری خشک تر ریخت تا این آب جمع شود
باید حمل بتن به صورتی انجام گیرد تا اجزاء آن از همدیگر جدا نشود . در مواقعی که بتن باید به راههای دور حمل گردد باید حتماً از میکسر استفاده نمود . در مواقعی که مشاهده کنیم اجزاء بتن در اثر حمل و نقل از یکدیگر جدا شده است باید آن را اصلاح نموده و یا از مصرف آن خودداری نماییم .
آزمایشگاه بتن
در پروژه های بزرگ آزمایشگاه پس از تحقیق و آزمایش های محلی ، طرح اختلاط بتن را با توجه به خصوصیات ژئوتکنیکی زمین و آب و هوای منطقه ارائه می دهد .
در بتن ریزی های مختلف از جمله بتن ریزی پی ، بتن ساخته شده باید از لحاظ روانی ، مقاومت و درصد مصالح مصرفی با استاندارد تعیین شده مطابقت داشته باشد. به این ترتیب حین بتن ریزی پی های حجیم و ساختمانهای با اهمیت ، آزمایشگاه در هر مرحله نمونه های از بتن را انتخاب کرده و تحت آزمایش قرار می دهد و در صورت عدم مطابقت با استانداردها ، دستور برگشت بتن ، قطع بتن ریزی و یا تخریب بتن را صادر خواهد کرد .
روانی بتن توسط مخروط اسلامپ تعیین میشود به این ترتیب که بتن انتخابی را در سه مرحله در مخروط می ریزیم و در هر مرحله توسط میله 25 ضربه به آن می زنیم تا خلل و فرج آن از بین برود بعد مخروط را آهسته و به صورت عمودی بلند می کنیم . بتن افت خواهد کرد مقدار این افت را به عنوان اسلامپ بتن ثبت می کنیم .
برای تعیین میزان مقاومت بتن ، نمونه را در قالبهای فلزی استوانه یا مکعبی ریخته با ضربه های میله به بتن و ضربه چکش پلاستیکی به گوشه های قالب تراکم حاصل می شود. نمونه ها به آزمایشگاه منتقل می شود و پس از سخت شدن از قالب خارج و در حوضچه آب نگهداری می شوند مقاومت نهایی آنها را با تجهیزات آزمایشگاهی تعیین و با استانداردها مطابقت می دهند .
مسئولیت بروز هر گونه خسارت به عهده ناظر و پیمانکار خواهد بود .
 
 
ویبره کردن بتن
معمولا بتن را با دستگاه ویبراتور متراکم تر می نمائیم .
ویبراتور دستگاهی است که به شیلنگ بلندی ختم شده و این شیلنگ بوسیله موتور برقی و یا بنزین مرتعش می شود که با قرار دادن این شیلنگ در داخل بتن آن را مرتعش نموده و باعث هدایت آن به تمام گوشه های قالب می شود و در نهایت از ایجادحفره در بتن و کرمو شدن آن جلوگیری می شود .
با توجه به اینکه ویبره کردن بتن مخصوصا در دالها و تیرهای اصلی لازم می باشد ولی باید توجه داشت که ویبره کردن بیش از اندازه بتن باعث می شود که دانه های ریزتر دوغاب سیمان بالا آمده و دانه های درشت تر به ته قالب هدایت بشود که این خود باعث مجزا شدن اجزاء بتن گردیده و موجب ضعف قطعه ریخته شده خواهد شد .
بهتر است که در ضمن ویبره کردن بتن به وسیله ضربه زدن به بدنه قالب و کوبیدن خود بتن آن را به خوبی متراکم نموده و نقاط تجمع هوا و فضاهای خالی را به خوبی پر نماییم .در موقع ویبره کردن بتن شیلنگ ویبراتور باید حتی المقدور در وضع قائم نگاه داشته شود و در امتداد محورش جابجا گردیده و خیلی آرام در حال کارکردن از بتن بیرون کشیده شود .اگر بتن را ویبره می نماییم باید زمانی که شیلنگ ویبراتور داخل بتن قرار می گیرد به دفعات بوده و هر بار از یک دقیقه تجاوز نکند و بعداز یک دقیقه باید آن را در بتن جابه جا نماییم .

  بتن ریزی در هوای سرد و گرم
 
اگر در هوای گرم بتن ریزی می نماییم باید سعی کنیم که حداقل تا چند روز بعد از ریختن بتن آن را مرطوب نگه داریم ، زیرا در غیراین صورت آب بتن سریع تبخیر شده و بتن سخت نمی گردد چون عمل هیدراسیون ناقص می ماند. به بتنی که در اثر نرسیدن آب سخت نشده است بتن سوخته می گویند و نشانه آن این است که این بتن حتی بافشار دست خرد می شود در صورت مشاهده چنین وضعی قطعه ریخته شده باید جمع آوری شده و مجدداً ریخته شود. برای مرطوب نگه داشتن بتن بهتر است از گونی مرطوب استفاده کنیم .
در مناطق خیلی گرم بهتر است برای بتن ریزی از سیمان پرتلند نوع 4 که درموقع سخت شدن کمترین حرارت را تولید می نماید استفاده نماییم .
بتن ریزی در هوای سرد بسیار مشکل بوده و کاردقیقی می باشد زیرا اگر آب بتن یخ بزند سیمان فاسد شده و دیگر بتن سخت نخواهد شد بهتر است در هوای سرد حتی المقدور از ریختن بتن خودداری نماییم و در روزهای زمستان اگر ناچار به بتن ریزی باشیم باید در روزهایی که زیاد سرد نیست بتن ریزی را از ساعت 9 یا 10 صبح شروع کرده و حداکثر تا 3 بعد از ظهر هر کار را تعطیل نماییم و در روزهای یخبندان باید کار بتن ریزی تعطیل شود .
باید قالب ها و آرماتورها از دانه های یخ پاک شود و کارگاه طوری مجهز باشد که بتن از خطر یخ زدگی محفوظ بماند . باید توجه داشت که زمان سخت شدن بتن در فصل سرما حتی تا 10 برابر بیشتر از زمان سخت شدن بتن در فصل گرم می باشد .
 
نگهداری بتن
سیمان موجود در بتن ریخته شده در مجاورت رطوبت باید سخت شده و دانه های سنگی موجود در مخلوط را به همدیگر چسبانیده ومقاومت بتن را به حداکثر برساند. بدین لحاظ می باید از خشک شدن سریع بتن جلوگیری نموده و آن را از تابش شدید آفتاب و وزشهای بادهای تند محفوظ نگاه داشت و سطح آن را حداقل تا هفت روز مرطوب نمود ( این مدت برای بتن با سیمانهای زودگیر سه روز است ) برای این کار بهتر است که روی بتن تازه ریخته شده را باگونی یا کاغذ پوشانیده و این پوشش را مرطوب نگه داریم. بهتر است 3 الی 4 ساعت بعد از بتن ریزی شروع به آب دادن روی آن بنماییم زیرا در غیر این صورت سطح آن ترک خورده و موجب نفوذ هوا به داخل بتن شده و آرماتور بکار رفته در بتن در معرض خورندگی واقع گردیده و موجب ضعف قطعه خواهد شد .
بتن تازه ریخته شده نباید در معرض بارانهای تند قرار گیرد زیرا باران دوغاب سیمان و مصالح ریز دانه را شسته و سنگهای درشت را نمایان خواد نمود . در موقع بارندگی بهتر است بتن ریزی متوقف گردیده و بتن ریخته شده را از آسیب باران محفوظ نمود مثلاً روی آن را با نایلون پوشانیده و آب باران را به خارج از سطح بتن راهنمایی کرد .
 
 
شمع کوبی
 
در زمینهایی که خیلی سست بوده و به هیچ وجه قدرت تحمل بار ساختمان را نداشته باشند مانند خاکهای دستی و یا زمینهای ماسه ای و یا در محلهایی که زمین بکر در عمق های زیاد قرار داشته و برداشتن کلیه خاکهای سطحی مقرون به صرفه نباشداز طریق شمع کوبی بار ساختمان را به زمین بکر منتقل می نمایند .
بدین طریق که در امتداد پی های ساختمان یعنی در طول دیوارهای اصلی که باربر می باشند با فاصله های معین چاه حفر می نمایند و این حفاری را تا زمین بکر و محکم ادامه می دهند و کف چاهها را زیر خزینه نموده تا سطح اتکاء آن با زمین بیشتر باشد .
بعد این چاهها را با بتن یا شفته پر می کنند و باید سعی نمود از ایجاد حفره های خالی مخصوصاً در کناره های خزینه جلوگیری شود .
خاصیت این چاهها بدین طریق میباشد که شفته یا بتن پس از خود گیری مانند ستونی است که در زیر زمین بنا شده و طاق و یا تیر بتنی روی آن مانند کلافی این پایه ها را به یکدیگر متصل می کند و در نتیجه بار ساختمان را مستقیماً به زمین بکر و محکم منتقل می نماید و قسمتی از بار ساختان نیز به وسیله اصطکاک ایجاد شده بین این ستون بتنی و خاک اطراف حتی اگر خاک دستی هم باشد تحمل می شود بدیهی است که در موقع بتن ریزی شیره بتن به داخل خاک اطراف نفوذ کرده و به آن چنگ می اندازد که این خود موجب اصطکاک بیشتر می گردد . با وجود بر اینکه چنین فرض می شود که کلیه بارهای وارده بر این شمع کوبی محوری می باشد ولی برای تحمل ممانهای احتمالی بهتر است در هر چاه 8 تا 10 عدد میلگرد آجدار که قطر آن بوسیله محاسبه بدست می آید و نباید از میگلرد نمره 10 کمتر باشد قرار داد و آنها را به وسیله میلگردهای عرضی مارپیچ ، به یکدیگر متصل کرد .
   
   
  
بتن مگر
 
پس از گودبرداری و یا پی کنی و قبل از اجرای فونداسیون ، کف زمین را با بتن مگر می پوشانند عیار این بتن کم تراز بتن پی و حدوداً 150 تا 200 کیلوگرم بر مترمکعب می باشد بسته به نوع زمین و شرایط موجود ضخامت این بتن بین 5 تا 15 سانتیمتر متغیر است .
 
دلایل استفاده از بتن مگر در زیر پی عبارتست از :
1-     هموار کردن سطح زمین و تسهیل در امر آرماتوربندی پی
2-     جلوگیری از مکیدن آب بتن به وسیله خاک
3-     تشکیل صفحه مسطح بتنی برای اتصال بهتر پی به زمین
4-     از بین بردن شیبهای احتمالی موجود در سطح زمین
 
 
پی های عمومی
 
این گونه پی ها که به رادیه ژنرال هم معروفند ، از بتن مسلح ساخته می شود و دارای محاسبات فنی مفصل و فوق العاده می باشد برای ساختمانهایی که دارای وزن فوق العاده زیاد بوده و یا ساختمانهایی که در زمین هایی سست ساخته می شود این گونه پی ها ایجاد میگردد .برای ساختن پی های سراسری باید صفحه ای از بتن به طول و عرض تمام زیر بنای ساختمان به ضخامت محاسبه شده حداقل در حدود 80 تا 100 سانتیمتر ریخته شود که میلگردهای این صفحه بتنی طبق محاسبه بدست می آید. طبعاً در محلهایی که بار بیشتری وجود دارد میلگردهای بیشتری گذاشته می شود مانند زیر و اطراف ستونها .
آرماتورهای ریشه برای ایجاد ستونهای بتنی و یا صفحه های فلزی زیر ستون برای ستونهای فلزی روی این صفحه بتنی قرار می گیرد .
آرماتورهای ریشه باید تا سطح آرماتورهای زیرین پی ادامه داشته باشد ولی اگر ارتفاع پی از 25/1 متر تجاوز کندمیتوان فقط 4 عدد آرماتورهای گوشه ستون را تا آرماتور زیرین پی ادامه داده و بقیه را به اندازه  40 داخل بتن پی نمود . کلیه آرماتورهای ریشه باید در انتها دارای خم نود درجه باشد
آرماتوربندی
آرماتوربندی از حساس ترین و با دقت ترین قسمتهای ساختمان بتنی می باشد چون کلیه نیروهای کششی در ساختمان به وسیله میلگردها تحمل می شود .
کارگاه آرماتوربندی جدا از کارگاه اصلی می باشد در کارگاههای کوچک آرماتورها را با دست و در کارگاههای بزرگ این عمل توسط ماشین انجام می شود .
نوع میلگردها ، طول و دیگر جزئیات لازم در نقشه های اجرایی ذکر شده است
اگر میلگرد خمیدگی موضعی داشته باشد ، این خمیدگی ها قبلا صاف گردیده و بعد اقدام به شکل دادن آن میکنند. برای صاف کردن میلگردها، چکش کاری مجاز نیست آرماتورها باید تمیز بوده و در موقع کار فاقد گل و مواد روغنی و رنگی باشد آرماتورها باید طوری به هم بسته شوند تا در موقع بتن ریزی از جای خود تکان نخورده و جابجا نشود و فاصله آنها از یکدیگر باید طوری باشد که بزرگترین دانه بتن به راحتی از بین آنها رد شده و در جای خود قرار گیرد .بستن آرماتورها توسط سیم های آهنی با نمره های مختلف انجام می شود .
 
خم کردن آرماتور
آرماتورهای تا قطر 12 میلیمتر را میتوان بادست خم نمود ولی آرماتورهای بزرگتر از 12 میلیمتر بهتر است با دستگاه مکانیکی مجهز به فلکه خم شود قطر فلکه خم متناسب با قطر آرماتور می باشد. کلیه آرماتورهای ساده باید به قلاب ختم شود ولی آرماتورهای آجدار را می توان به صورت گونیا خم نمود. حتی المقدور باید از باز کردن خم های آرماتورهای شکل داده شده ومصرف آن در محل دیگر خودداری کرد.
 
 
وصله کردن آرماتورها
با توجه به اینکه طول میلگردهای موجود در بازار 12 متر می باشد در جاهایی از ساختمان که به میلگرد با طول بیش از 12 متر نیاز است مثل فونداسیون ، ستون ها و غیره و همچنین قطعات باقی مانده از شاخه های بلند که باید مصرف شوند ناگزیر به وصله کردن آنها هستیم .
اتصال دو آرماتور در ساختمانهای بتن آرمه اغلب به صورت پوششی بوده و با روی هم آوردن دو قطعه انجام می شود .
این نوع اتصال برای آرماتور تا نمره 32 مجاز می باشد و آن بدین طریق است که دو قطعه آرماتور را در کنار هم قرارداده و به وسیله سیم آرماتوربندی به هم متصل می نمایند. طول روی هم آمدن دو قطعه ( وصله ) باید به اندازه قید شده در نقشه باشد و معمولاً 40 برابر قطر میلگرد مصرفی است .
 
 اتصال شبکه میلگرد ستون به ریشه
 
بعد از اجرای فونداسیون و گذاشتن میلگردهای ریشه اگر بخواهیم میلگردهای ستون را در کنار میلگردهای ریشه قرار دهیم به اندازه کلفتی میلگرد ریشه ، ستون از محور خود منحرف خواهد شد که اگر این انحراف در طبقات بالا تماماً در یک جهت باشد ممکن است ستون طبقه های بالا چندین سانتیمتر تغییر مکان بدهد برای جلوگیری از این
 
 
مسئله بهتر است که در آرماتورهای ستون انحنای کوچکی ایجاد نماییم آنگاه نسبت به اتصال شبکه میلگرد ستون به ریشه اقدام کنیم تا ستون در محل محور خود قرار گرفته وکوچکترین انحرافی نداشته باشد این انحنا به اندازه قطر میلگرد ستون میباشد .
 
 
قالب بندی
همانطوریکه قبلا توضیح داده شد در کارگاههای ساختمانی بتنی سه کارگاه وجود دارد که هم زمان به کار خود ادامه می دهند از آنجا که بتن قبل از سخت شدن روان می باشد لذا برای شکل دادن به آن احتیاج به قالب داریم. قالبهایی که برای بتن ساخته می شود اغلب چوبی می باشد و برای کارهای سری سازی از قالبهای فلزی نیز استفاده می شود .
قالبها و داربستهای زیر آن علاوه بر شکل دادن به بتن وزن آن رانیز تا زمان سخت شدن تحمل می نمایند . بدین لحاظ اگر در اجرای آن دقت کافی نشود ممکن است در موقع بتن ریزی واژگون شده ، موجب خسارت شود .
 
 
انواع قالب
1-    قالب بندی پی ها
در ساختمانهای بزرگ قالب پی ها را با چوب و یا فلز تهیه می نمایند بدین طریق که ارتفاع پی ها را که روی نقشه مشخص می باشد تعیین نموده و با کنار هم قرار دادن تخته ها به همان اندازه و اتصال آنها به یکدیگر به نحوی که به خوبی بتواند وزن بتن و ضربه ها و ارتعاشات بوجود آمده توسط ویبراتور را تحمل نماید ، قالب را می سازند .
قالب ها باید طوری درز بندی شوند که شیره بتن از آنها خارج نشود .
برای اعمال فاصله قالب تا شروع میلگردها ، در فاصله های معین قطعه ای میلگرد به طور حدوداً 80 تا 100 سانتیمتر را توسط سیم به شبکه می بندند و سر آن را به اندازه ضخامت بتن بیرون قرار میدهند تا دیواره قالب به آن اتکا کند و این فاصله نیز رعایت شود .
 
2-قالب تیرهای اصلی
در اغلب مواردبتن تیرهای اصلی و سقف یکپارچه ریخته می شود و آرماتورهای سقف و تیرهای اصلی به یکدیگر متصل می باشد اگر ضخامت تیرهای اصلی از سقف بیشتر باشد ، این تفاوت ضخامت را از پایین منظور نموده و آنگاه آنرا با سقف کاذب اصلاح می نماید .
اگر ضخامت تیرهای اصلی و سقف مساوی باشد و یا اختلاف ضخامت در بالا منظور شود در نتیجه تیرها فقط احتیاج به کف دارد اما اگر اختلاف ضخامت از پایین منظور شود باید گونه های چپ و راست نیز برای آن در نظر گرفته شود .
ساختن قالب بدین طریق است که پایه هایی با کلاهک به تعداد لازم بین دو ستون قرار داده و کف تیر اصلی را به پهنای تعیین شده در نقشه که از قبل ساخته شده است روی این پایه ها نصب می نمایند و به آن میخ می کنند. تعداد این پایه ها باید آنقدر باشد که به خوبی بتواند وزن آرماتور و بتن و کارگران و وسایل بتن ریزی را تحمل نماید . معمولاً هر قدر تخته قالب بندی نازکتر باشد باید فاصله پایه ها کمتر باشد تا بتواند بارهای وارده را تحمل نماید . درهر حال فاصله این پایه ها نباید از 80 سانتیمتر تجاوز نماید . باید کاملاً دقت شود که کلیه قسمتهای تیر در یک تراز باشد .در قالب بندی تیرهایی که دهانه آنها بیش از 4 متر است به ازای هر متر طول دهانه 3 میلیمتر به طرف بالا در وسط دهانه خیز داده می شود از دهانه ده متر به بالا مقدار خیز طبق نقشه اجرایی باید انجام شود . 
4-قالب بندی ستونها
 
اغلب ستونها به صورت چهار ضلعی ( مربع یا مستطیل ) می باشند گاهی نیز ممکن است معمار ساختمان از نظر زیبایی مقاطع دیگری را از جمله دایره و بیضی نیز پیشنهاد نماید .
برای قالب بندی ستونها با توجه به ابعاد ستون از قطعه قالبهای مناسب فلزی و یا چوبی استفاده کرده و قطعه ها را به هم اتصال می دهند پس از اتصال قالب ها از پشت بندهایی نیز استفاده می شود تا فشار حاصل از بتن توسط قالب ها تحمل شود .
در مورد ستونها معمولا به محض آنکه بتن حالت روانی خود را از دست بدهد و بتواندشکل هندسی خود را حفظ کند قالب آن را باز می کنند و این در حدود 48 ساعت بعد از بتن ریزی می باشد. در موقع باز کردن قالب باید توجه داشت که قالب را با احتیاط طوری جدا نمایند که گوشه های تیز ستون خراب نشود . برای جلوگیری از این کار بهتر است در گوشه های قالب فتیله هایی مثلثی شکل نصب نمایند تا در داخل قالب پخ هایی ایجاد گردد تا بتن ریخته شده در قالب تیز گوشه نبوده و در نتیجه شکننده نباشد .
باید توجه نمود که در موقع نصب ، قالب ستونها باید کاملاً شاقولی نصب شود زیرا اگر ستون کاملاً شاقون نباشد بارهای وارده محوری نبوده و ممانهای محاسبه نشده در آن بوجود آمده و موجب تخریب ساختمان می گردد. صفحات داخل قالب باید کاملاً صاف و بدون ناهمواری باشد تا ابعاد ستون در تمام طول آن یکنواخت باشد . 
5-قالب بندی سقف
 
در مورد سقفهای بتنی ریخته شده در محل ( دال) و سقفهای تیرچه بلوک برای هر کدام احتیاج به قالب بندی مخصوصی می باشد .
برای سقفهای بتنی که احتیاج به قالب بندی محکم تر دارد معمولاً از به هم میخ کردن تخته ها و تشیکل صفحه ای به ابعاد مورد نیاز استفاده می کنند که این تخته ها را روی داربست های چوبی قرارداده آنگاه شبکه های فلزی را روی آن قرار می دهند و بتن ریزی می نمایند در مورد داربست سقف و تیرهای اصلی در طبقه هم کف که پایه های چوبی روی زمین قرار می گیرد و حتی ممکن است که این پایه ها روی خاک دستی واقع شود، در اثر وزن بتن که به پایه ها منتقل می شود این پایه ها نشست کرده و تیر بتنی و یا سقف از جای خود حرکت نموده و از تراز خارج شده و در نتیجه شکم بر میدارد برای جلوگیری از این مطلب باید حتماً زیر این پایه ها تخته هایی به ضخامت  4 تا 5 سانتیمتر و به عرض 20 سانتیمتر و طول 4 متر قرار داد تا فشار وارده از تیر یا سقف نقطه ای نبوده و به سطح منتقل شده و خطر نشست پایه ها را کمتر بنماید .
برای پایه های داربست بعضی مواقع از لوله های فلزی استفاده می کنند که به وسیله اهرمی بالا و پایین می رود و به آن جک می گویند .
درمورد سقفهای تیرچه بلوک احتیاج به بستن تمام سقف با تخته نیست ، فقط باید کمر تیرچه ها به فاصله های حدوداً 5/1 تا 2 متر بسته شود تا از شکم دادن آنها جلوگیری شود .
باز کردن قالب
 
اصولا قالب برداری از ساختمان بتنی وقتی باید انجام شود که اجزای بتنی بتوانند وزن خود را تحمل نمایند .
طبق نظر موسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی ایران مدت زمانی که باید از اجزای مختلف ساختمان قالب برداری شود به قرار زیر می باشد :
قالب گونه تیرها – دیوار و ستون ( قالب عمودی ) 2 روز
قالب دالهای دو طرفه 8 روز
قالب دالهای یک طرفه و کف تیر ودالهای قارچی و تخت 16 روز
قالب کف تیرهای بزرگ و شاه تیرهای بزرگ 21 روز
پایه های اطمینان پس از برداشتن قالب 14 روز
زمانهای مذکور برای هوای مناسب که درجه حرارت آن از 5 درجه سانتیگراد کمتر نباشد تعیین شده ، چنانچه پس از ریختن بتن یخبندان شود باید مدت نگهداری قالب را حداقل به اندازه مدت یخبندان اضافه کرد .
قالب برداری باید جزء به جزء انجام شود و ضربه زدن به قالب و برداشتن ناگهانی آن مجاز نیست .
 
ستون
 
بعد از بتن ریزی پی قفسه آرماتورهای ستون را که از قبل بافته و آماده شده است به آرماتورهای ریشه متصل می نمایند در مواردی نیز ستون را از قبل نبافته و با قرار دادن خاموتها و میلگردها از روی میلگردهای ریشه آن را می بافند .
این کار باید حداقل 3-4 روز بعد از بتن ریزی پی انجام شود زیرا در غیر این صورت با توجه به اینکه بتن پی هنوز سخت نشده است در اثر لنگر آرماتورهای ستون ، میلگردهای ریشه از جای خود تکان خورده و پی متلاشی می شود .
بعد از بستن آرماتورهای ستون برای تثبیت موقعیت هر ستون ابعاد آن را به وسیله تیرهای چوبی در پای ستون مشخص می نمایند . آنگاه قالب های فلزی یا چوبی راکه از قبل آماده نموده اند در اطراف ستون قرار داده و آن را شاقول کرده و به وسیله چهار عدد تیر در جای خود محکم می کنند بهتر است پای تیرها را در روی زمین توسط گچ ثابت کنیم هیچگاه نباید برای تکیه گاه این تیرها از ستونهای بتنی دیگر که تازه ریخته شده است استفاده نمود .بعد از تثبیت کامل موقعیت ستون ،اقدام به بتن ریزی می نمایند اگر ارتفاع ستون زیاد باشد پرتاب بتن از بالا و سقوط آن به ته قالب موجب جدا شدن دانه ها از یکدیگر می شود که این خود موجب ضعف قطعه بتنی می شود در این موارد به طرق مختلف مثلاً ایجاد سطح شیبدار بتن را به ته قالب منتقل کرد .
به تدریج که قالب را پر می نمایند باید دقت نمود که بتن تمام زوایای قالب را پر نماید تابعد از قالب برداری بتن ریخته شده کرمو نباشد. برای این کار میتوان توسط ویبراتور و ایجاد ارتعاش فضاهای خالی را پر نمود .
با توجه به اینکه قسمت فوقانی آرماتورهای ستون آزاد می باشد ، در موقع بتن ریزی باید توجه نمود که میلگردها از محور اصلی خود خارج نشوند و همچنین شبکه در وسط قالب قرار گیرد تا ورقه نازکی از بتن روی تمام آرماتورها را به طور یکنواخت بپوشاند .حداکثر فاصله آرماتورهای طولی از هم 35 سانتیمتر و حداقل فاصله آنها از هم 5 سانتیمتر است. آرماتورهای طولی ستونها باید طوری انتخاب شود که در ارتفاع یک طبقه احتیاج به وصله نداشته باشد . اگر در ساختمانهای چند طبقه ابعاد ستون فوقانی کاهش می یابد آرماتورها باید خم شده و به صورت مایل به ستون بالایی متصل گردد . جزئیات نوع و محل خم با توجه به نقشه های اجرایی انجام می شود اگر ستون اجرا شده به هر دلیل با استانداردهای موجود مطابق نباشد باید آن را تخریب کرد و دوباره اقدام به اجرای صحیح آن کرد .
 
 
دیوار برشی
 
دیوار برشی دیواری است که از بتن مسلح ساخته می شود و جهت مقابله در برابر بارهای جانبی ( ناشی از باد و زلزله ) در ساختمانهای بتنی از آن استفاده می شود
دیوار برشی همان نقشی را به عهده دارد که بادبندها در سازه های فلزی اعمال می کنند . دیوار برشی شامل دو سری شبکه میلگرد به صورت آرماتورهای افقی و عمودی است که قطر میلگردها و فاصله آنها از هم توسط محاسبه تعیین می شود این شبکه ها پس از قالب بندی توسط بتن پوشیده میشوند .
میلگردهای عمودی به میلگردهای ریشه ای که از سقف به اندازه طول وصله خارج شده اند وصل می شوند، میلگردهای افقی نیز در صورت وجود ستون در دو انتهای دیوار ، در آنها مهار می شوند. محل برخورد میلگردهای افقی و عمودی با سیم آرماتوربندی بسته می شود .اگر دیوار برشی دارای بازشو باشد باید در محل قطع میلگردها آنها را خم نود درجه کرده و همچنین در اطراف باز شوها و میان دو شبکه ، میلگردهای ضربدری قرار داده شود. دو انتهای میلگردهای ضربدری که در عکس نیز مشخص است در ستونهای اطراف مهار می شوند. پس از آرماتوربندی اقدام به قالب بندی و نصب داربست می شود قالب بندی باید به گونه ای باشد که شبکه میلگردها را در برگرفته و فاصله لازم جهت پوسته بتنی روی آرماتورها نیز حفظ شود .معمولاً دیوار برشی را به همراه ستونهای دو طرف آن قالب بندی و بتن ریزی می کنند. قالبها برای تحمل وزن بتن و فشار حاصل از ویبره شدن آن از داربست ها کمک می گیرند پس از قالب بندی باید از شاقول بودن دیوار و مهار بودن شبکه میلگردها طبق نقشه های اجرایی مطمئن شویم .پس از آن اقدام به بتن ریزی می کنیم قبل از بتن ریزی و حین بستن قالبها باید آنها را به روغن آغشته کرد تا هنگام باز کردن قالب ها دچار مشکل نشویم .پس از هر مرحله بتن ریزی ، تراکم لازم توسط ویبره کردن بتن حاصل می شود اگر ارتفاع خیلی زیاد باشد قالب بندی کامل انجام نمی شود. بتن ریزی در چند مرحله انجام می گیرد و پس از هر مرحله قالب های قسمت بعد بسته و به این ترتیب کل دیوار بتن ریزی میشود. پس از سخت شدن بتن و باز کردن قالبها باید مانند دیگر موارد ، بتن مرطوب نگه داشته شود تا به مقاومت نهایی خود برسد . دیوار برشی را با آب پاشی و یا پیچیدن گونی خیس به دور آن مرطوب نگه می دارند .
تیر
 
تیرها قسمتی از ساختمان بتنی هستندکه بار سقف را به ستون منتقل می نماید .بعد از اتمام بتن ریزی کلیه ستونها و قالب برداری از آنها اقدام به قالب بندی تیرهای اصلی می کنند در ساختمانهایی که سقف آن تیرچه بلوک بوده و یا دال بتنی ریخته شده در محل باشد ، معمولا سقف و تیر را یکپارچه بتن ریزی می نمایند .تیرهای بتنی اغلب با مقطع مربع و یا مستطیل می باشد و گاه نیز از تیر T شکل هم استفاده می شود گذاشتن یک ردیف آرماتور طولی در بالا و یک ردیف آرماتور طولی در پایین اجباری بوده که حداقل قطر این آرماتورها 10 میلیمتر می باشد و باید به وسیله خاموت به یکدیگر بسته شوند . کلیه قفسه میگلردهای تیر باید چند سانتیمتر از سطح قالب بالاتر قرار گیرد تا کلیه میگلردها در بتن غرق شود. برای این کار معمولا قطعات بتنی که به آن لقمه نیز می گویند زیر قفسه قرار میدهند. استفاده از خاموت در تمام شرایط مجاز است و باید انتهای آن به خم غیر نود درجه ختم شده و حتی المقدور در منطقه فشاری بتن مهار گردد .
 
 
سقفهای تیرچه بلوک
 
سقفهایی که در این پروژه اجرا می شوند از نوع سقف تیرچه بلوک می باشند .حال اجزای تشکیل دهنده سقف تیرچه بلوک را به طور مجزا شرح می دهیم .
 
 
تیرچه
 
تیرچه های مصرفی در پروژه از نوع تیرچه های بتنی می باشد که به وسیله خرپا مسلح می شوند .
خرپای تیرچه از سه قسمت تشکیل می شود
1-      میلگردهای کف خرپا که تعداد وقطر آن طبق محاسبه بدست می آید. ممانهای مثبت تیرچه به وسیله همین میلگردها تحمل می شود این میگلردها معمولا از نمره 8 تا 10 هستند که دو شاخه در طول تیرچه می باشد اگر برای تحمل ممانهای مثبت بیش از این مقدار احتیاج باشد از میگلردهای تقویتی استفاده می کنند و به آن اضافه می کنند
2-      میلگردهای فوقانی خرپا که داخل بتن سقف و میلگردهای حرارتی قرار می گیرند .
3-      میلگرد مهاری خرپا است که میلگردهای کف را به میلگرد فوقانی متصل می نماید .
پس از آماده شدن خرپای تیرچه آنها را در قالبهای فلزی قرار داده که این قالبها قبلاً توسط روغن چرب شده اند تا بتن تیرچه به قالب نچسبد .
آنگاه بتنی با عیار 400 یا 450 کیلوگرم بر متر مکعب سیمان و مصالح سنگی ریزدانه تهیه نموده و قالب را که در حدود ده سانتیمتر پهنا و 4 سانتیمتر ارتفاع دارد از این بتن پر کرده و پس از سخت شدن بتن، آن را از قالب جدا کرده و چند روزی در حوضچه های آب قرار داده ، آنگاه مورد استفاده قرار می گیرند .
برخی از تیرچه های مورد استفاده پیش تنیده می باشند میلگردهای تحتانی این نوع تیرچه ها را قبل از بتن ریزی با روش خاص کشیده و آنگاه بتن ریزی می نمایند و تا سخت شدن کامل بتن آن را در حال کشش نگاه میدارند .
اگر برای پوشش تیر یا سقف در ساختمانی از سقف کاذب استفاده می شود باید در موقع آرماتوربندی و قبل از بتن ریزی میلگردهایی پیش بینی نموده تا بعداً سقف کاذب را به آنها متصل نماییم. زخمی کردن بتن روی تیر و یا تیرچه برای جوش دادن میگلردهای سقف کاذب به هیچ وجه مجاز نمی باشد .
فاصله اولین خاموت از بر تکیه گاه نباید از 5 سانتیمتر کمتر و از S/2 بیشتر باشد . در موقع بتن ریزی تیرها باید توجه نمود که بتن در زیر شبکه رفته و کلیه میگلردهای طولی و عرضی را بپوشاند این کار با ویبره کردن بتن و کوبیدن آن میسر است چنانچه بعد از قالب برداری مشاهده نمودیم که بعضی از نقاط میگلردهای طولی وعرضی به عللی توسط بتن پوشیده نشده است باید این نقاط را به وسیله ملات ماسه سیمان بپوشانیم از پوشاندن نقاط مذکور به وسیله گچ یا گچ و خاک باید خودداری شود .
قبل از بستن صفحه قالب زیر تیرهای اصلی باید ارتفاعات کلیه ستونها اندازه گرفته شود و اگر اتفاقاً یک یا چند ستون بلندتر باشد باید این بلندی اصلاح شده و بعد بتن ریزی اصلی شروع شود زیرا این بلندی در داخل تیر واقع شده و از یک پارچه بودن بتن تیر جلوگیری کرده ، موجب ضعف تیر خواهد شد .
در پانل هایی که دهانه آنها عریض است و بار وارده به سقف زیاد می باشد از تیرچه دوبل نیز استفاده می کنند .
 
 
 
1-    بلوک
 
بلوک های مرد استفاده در این پروژه از نوع یونولیت می باشد
بلوکها هیچگونه باری را تحمل نمی کنند و فقط به عنوان قالب مورد استفاده قرار می گیرند ابعاد آنها معمولا به عرض 40 سانتیمتر و ارتفاع آن که تابع ضخامت سقف و بار آن بوده 20 تا 25 سانتیمتر می باشد بلوکها دارای لبه ای هستند که به وسیله آن بر روی تیرچه قرار می گیرند .
 
 
2-    میلگردهای ممان منفی
 
چون تکیه گاه تیرچه ها گیردار فرض می شود . در محل تکیه گاه ممانی ایجاد می شود پس اگر دو عدد تیرچه به یک تیر ختم شوند باید میلگردهایی طرح کرد که این ممان را تحمل کنند .در آخرین دهانه که تیرچه به یک تیر ختم می گردد نیز میلگردی به صورت گونیا خم کرده و قسمت کوتاه آن را داخل آهنهای تیر قرار داده و توسط سیم آن را مهار می کنند این قطعات را میلگرد ممان منفی گویند .
 
 
3-    میلگرد حرارتی
 
بعد از اتمام سقف و گذاشتن آهنها، یک سری میلگرد ساده در جهت عمود بر میلگردهای بالای تیرچه به فاصله تقریبی 25 تا 40 سانتیمتر قرار میدهند که قطر آنها توسط محاسبه تعیین می شود . این میلگردها با سیم آرماتوربندی به میلگردهای تیرچه بسته می شوند .وظیفه این میلگردها توزیع بار و جلوگیری از ترک خوردن بتن سقف در اثر تغییر حجم بتن ناشی از تغییر درجه حرارت می باشد .
 
4-    کلاف عرضی
 
ازدهانه 2/4 متر به بالا در وسط دهانه بین بلوک ها (عمود بر جهت تیرچه ) به فاصله حدوداً ده سانتیمتر را خالی گذاشته زیرا این فضای خالی را تخته ای به عنوان قالب قرار می دهند . درون آن حداقل دو میلگرد نمره ده در بالا و پایین قرار داده که میلگرد بالا را به میلگردهای بالایی تیرچه می بندند و میلگرد پایین را به خرپای تیرچه وصل می کنند سپس این فضا را به وسیله بتن پر می کنند این کلاف در مقابل ممانهای وسط تیرچه مقاومت خواهد نمود .برای دهانه های بیش از شش متر دو عدد کلاف با فاصله های مساوی در نظر می گیرند .
مراحل اجرای سقف تیرچه بلوک :
بعد از ایجاد تکیه گاههای موقت تیرچه ها را روی تیرهای اصلی قرار میدهند. کمر تیرچه را به فاصله های حداکثر تا 5/1 متر بوسیله تیرهای چوبی نگاه می دارند تا از شکم دادن آن جلوگیری به عمل آورند تیرچه ها به فاصله تقریبی 40 سانتیمتر از همدیگر قرار می گیرند و بعد از گذاشتن هر تیرچه فاصله آن را تاتیرچه بعدی به وسیله گذاشتن یک عدد بلوک در ابتدا و یک عدد در انتهای آن تنظیم می نمایند .
در محل اتصال تیرچه به تیر اصلی باید میلگردهای تیرچه لخت شده و در حدود 15 سانتیمتر داخل آرماتورهای تیر اصلی قرار گیرند که بعداً این قسمت به وسیله بتن سقف پوشیده میشود. برای عبور کانالهای تاسیساتی یاید حتی الامکان سعی شود که عرض کانالها از یک بلوک تجاوز نکند. بعد از بلوک چنینی باید میلگردهای ممان منفی گذاشته شده و دقت شود که تیرچه های دو طرف یک پل حتما مقابل هم قرار گیرند تا بستن میلگردهای ممان منفی به سهولت امکان پذیر باشد .
در مواردی که احتیاج به کنسول می باشد ، سعی شود که طول آن بیش از 4/1 دهانه سقف مجاور آن نباشد و بار آن و قطر میلگرد ممان منفی حتماً به وسیله محاسبه تعیین شود زیرا کلیه بار این قسمت از سقف به وسیله همین میلگردهای ممان منفی تامین می گردد .
بعد از کارگذاشتن میلگردهای ممان منفی می باید میلگردهای حرارتی کار گذاشته شود و بعد از آن دور سقف را قالب بندی کرده و اقدام به بتن ریزی می نمایند حداقل ارتفاع بتن روی بلوک 5 سانتیمتر است باید توجه داشت که قبل از بتن ریزی بلوک ها را آب پاشی کرد تا سیراب شده و آب بتن را نمکد چون در غیر این صورت موجب فساد بتن می شود .
 
 
دیوار چینی
 
در ساختمانهای اسکلت فلزی و بتنی بار از طریق تیرها و ستونها به پی منتقل می شود و دیوارها نقشی در انتقال بار ندارند .در این ساختمانها برای جداسازی فضاها از دیوارهای تغیه ای ده یا 20 سانتیمتری (پارتیشن ) استفاده می شود پس از اجرای تیر ، ستون و سقف ، محل دقیق دیوارهای تیغه ای تعیین شده و جهت تفکیک فضاهای مختلف اقدام به دیوار چینی میکنند .پس از تعیین محل دیوارها ردیف اول دیوار چیده میشود به این صورت که ملات ماسه سیمان را در محل ریخته توسط ماله یا کمچه آن را صاف کرده و آجرها را به ترتیب روی آن قرار میدهند سپس برای اینکه حین افزایش ارتفاع ، دیوار شاقول باشد ، بسته به طول دیوار در محلهای لازم شمشه را تراز و شاقول کرده و پای آن را به وسیله ملات گچ ثابت می کنیم . بین دو شمشه را نخ بسته و ادامه دیوار چینی را انجام میدهیم باید دقت شودکه لبه آجر با نخ بین دو شمشه در یک راستا باشند آجرها جلو و یا عقب تراز نخ قرار نگیرند .دیوار چینی به این ترتیب انجام می شود که پس از ریختن ملات ماسه سیمان و صاف کردن آن به ضخامت حدوداً دو سانتیمتر ، آجرها را روی آن قرار داده و سپس اقدام به اجرای ردیف بعد می کنیم .
 
باید نکاتی در حین اجرا رعایت شود تا دیوار چینی استاندارد اجرا شود .
1-     قبل از شروع کار آجرها را خیس کرده ( زنجاب ) چون در غیر این صورت آجر آب ملات رامکیده و باعث سست شدن دیوار می شود
2-     ضخامت ملات ماسه سیمان در هر ردیف از دو سانتیمتر تجاوز نکند و این ضخامت در طول دیوار یکسان باشد .
3-     درزهای قائم در یک راستا نباشند و دیوار چینی به گونه ای باشد که درزهای قائم بین دو آجر در هر ردیف ، وسط آجر ردیف زیر خود باشد .
1-     استفاده از ملات فاسد وغیر استاندارد موجب ضعف دیوار خواهد شد
2-     حتی المقدور سعی شود که دیوار نیمه کاره رها نشود و دیوارها به صورت یکپارچه تا انتها اجرا شوند
3-     از دیوار چینی در هوای خیلی سرد امتناع شود چون موجب یخ زدگی ملات می شود پس از اجرای دیوار چینی ، به مدت چند روز آن را مرطوب نگه داشته تا به استحکام قابل قبول برسد
4-     رعایت دیگر نکاتی که بسته به شرایط مکانی و نوع آب و هوا حین اجرا به چشم میخورد .

راه پله
 
در این پروژه راه پله ها به صورت دال بتنی اجرا شده اند
حین اجرای سقف و قبل از بتن ریزی آرماتورهای محاسبه شده جهت دال راه پله رادر سقف مهار می کنیم و به اندازه وصله موجود در نقشه ها ، در دهانه راه پله بیرون قرار می دهیم .
پس از بتن ریزی و اجرای کامل سقف ، تیر و ستونهای طبقه بعد اجرا شده تیرچه و بلوکهای سقف بعد را نیز در پانل ها قرار میدهیم .
برای شمشیری بین دو سقف از دو سری شبکه میلگردهای عمودی و افقی در بالا و پایین ضخامت دال استفاده می شود این میلگردها که توسط محاسب تعیین شده اند به اندازه ای که در نقشه های اجرایی قید شده بریده می شوند و میلگردهای افقی و عمودی به فاصله های معین از هم قرار گرفته و توسط سیم آرماتوربندی ثابت می شوند میلگردهای طولی در انتهای راه پله در بتن سقف مهار می شوند پس از اجرای آرماتورهای راه پله قالبهای چوبی را چرب کرده در زیر دال قرار می دهند .
اطراف آزاد دال را نیز قالب می بندند . ضخامتی از بتن که به عنوان پوسته در زیر دال آرماتورها را می پوشاند با گذاشتن لقمه های بتنی میان شبکه تحتانی و قالب تامین می شود .
پس از آرماتوربندی و قالب بندی و همچنین گذاشتن پایه های چوبی در زیر قالبها و اجرای داربست ، اقدام به بتن ریزی دال راه پله می نماییم باید توجه داشت تمام نکات مربوط به بتن ریزی در این مورد نیز رعایت شود.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
نکات اجرای در اجرای ساختمان
1.           براي اندازه گيري عمليات خاكي در متره و برآورد از واحد متر مكعب استفاده ميشود.
2.   آجر خطائي ، آجري است كه در اندازهاي 5×25×25 سانتيمتر در ساختمانهاي قديمي براي فرش كف حياط و غيره بكار مي رفت.
3. چنانچه لازم باشد در امتداد ديواري با ارتفاع زياد كه در حال ساختن آن هستيم بعدا ديوار ديگري ساخته شود بايد لاريز انجام دهيم. 4. هرگاه ابتدا و انتهاي يك ديوار در طول ديوار ديگري بهم متصل شود ، به آن ديوار در تلاقي گفته مي شود. 5. در ساختمانهاي مسكوني (بدون زيرزمين)روي پي را معمولا بين 30 تا 50 سانتي متر از سطح زمين بالاتر مي سازند كه نام اين ديوار كرسي چيني است. 6. قوس دسته سبدي داراي زيبايي خاصي بوده و در كارهاي معماري سنتي استفاده مي شود. 7. حداقل ارتفاع سرگير در پله 2 متر مي باشد. 8. ويژگيهاي سقف چوبي :الف)قبلا عمل كلافكشي روي ديوار انجام مي گيرد ب)عمل تراز كردن سقف در كلاف گذاري انجام مي شود ج)فاصله دو تير از 50 سانتيمتر تجاوز نمي كند د)تيرها حتي الامكان هم قطر هستند. 9. گچ بلانشه كندگير بوده ولي داراي مقاومت زياد مانند سيمان سفيد است. 10. به سيمان سفيد رنگ معدني اكسيد كرم اضافه مي كنند تا سيمان سبز به دست آيد. 11. سنگ جگري رنگ كه سخت ، مقاوم و داراي رگه هاي سفيد و در سنندج و خرم آباد فراوان است. 12. دستگاه كمپكتور ، دستگاهي است كه فقط سطوح را ويبره مي كند ، زير كار را آماده و سطح را زير سازي مي كند. 13. عمل نصب صفحات فلزي (بيس پليتها) در زمان 48 ساعت بعد از بتن ريزي صورت مي گيرد. 14. زماني كه خاك (زمين) بسيار نرم بوده و مقاومت آن كمتر از يك كيلوگرم بر سانتيمتر مربع باشد از فونداسيون پي صفحه اي استفاده مي گردد. 15. قطر دايره بتون خميري ، بر روي صفحه مخصوص آزمايش آب بتون ، حدود 30 تا 35 سانتيمتر مي باشد. 16. حدود درجه حرارت ذوب شدن خاك آجر نسوز 1600 درجه مي باشد. 17. نام آجري كه از ضخامت نصف شده باشد ، آجر نيم لايي ناميده مي شود. 18. نام ديوارهاي جداكننده و تقسيم پارتيشن نام دارد. 19. عمل برداشتن خاك كف اطاق و ريختن و كوبيدن سنگ شكسته بجاي آن را بلوكاژ مي گويند. 20. زمين غير قابل تراكم هوموسي ناميده مي شود. 21. عمق پي هاي خارجي يك ساختمان در مناطق باران خيز حداقل 50 سانتيمتر است. 22. نام فضاي موجود بين دو رديف پله چشم ناميده مي شود. 23. در سقف هاي چوبي حداكثر فاصله دو تير 50 سانتيمتر است. 24. سيمان نوع اول براي ديوارها و فونداسيونهاي معمولي استفاده ميگردد. 25. اكسيد آهن را براي تهيه سيمان قرمز رنگ ، با كلينگر سيمان سفيد آسياب مي كنند. 26. نام ديگر لوله هاي سياه بدون درز مانسمان نام دارد. 27. سريعترين و عملي ترين وسيله اجراي اتصالات ساختمان ،پلها و نظاير جوش مي باشد. 28. حاقل درجه حرارت براي بتن ريزي 10 درجه مي باشد. 29. ضخامت اندود سقف با ملات گچ و خاك بايد بين 1 تا 2 سانتيمتر باشد. 30. اندود زير قيروگوني ، ماسه سيمان است. 31. چنانچه گودبرداري از سطح زمين همسايه پائين تر باشد ، حداكثر فاصله شمعها 5/2 متر مي باشد. 32. در پي كني هاي كم عمق در زمين هاي ماسه اي حدود زاويه شيب 30 تا 37 درصد مي باشد. 33. براي ايجاد مقاومت مناسب در طاق ضريس حداقل خيز قوس بايد 3 سانتيمتر باشد. 34. لوله هاي مانسمان سياه و بدون درز ، گاز رساني 35. در بتون ريزي ديوارها و سقفها ، صفحات قالبي فلزي مناسب ترند. 36. از اسكديپر براي خاكبرداري ، حمل ، تخليه و پخش مواد خاكي استفاده مي گردد. 37. اتصال ستون به فونداسيون به وسيله ستكا انجام مي گيرد. 38. براي لوله كشي فاضلاب يهتر است از لوله چدني استفاده گردد. 39. پر كردن دو يا سه لانه از تيرآهن لانه زنبوري در محل تكيه گاهها جهت ازدياد مقاومت برشي است. 40. بهترين و با استفاده ترين اتصالات در اسكلت فلزي از نظر استحكام و يك پارچگي اتصالات با جوش است. 41. ارتفاع كف داربست جهت اجراي طاق ضربي تا زير تيرآهن سقف برابر است با قدبنا+پنج سانتيمتر. 42. در ساختمانهاي مسكوني كوچك (يك يا دو طبقه) قطر داخلي لوله هاي گالوانيزه براي آب رساني بايد 2/1 اينچ باشد. 43. وجود سولفات سديم،پتاسيم و منيزيم محلول در آب پس از تركيب با آلومينات كلسيم و سنگ آهك موجود در سيمان سبب كم شدن مقاومت بتون مي گردد. 44. زمان نصب صفحات بيس پليت معمولا بايد 48 ساعت پس از بتون ريزي فونداسيون انجام شود. 45. براي ساخت بادبند بهتر است از نبشي ، تسمه ، ناوداني و ميلگرد استفاده گردد. 46. هدف از شناژبندي كلاف نمودن پي هاي بنا به يكديگر و مقاومت در برابر زلزله مي باشد. 47. سقفهاي كاذب معمولا حدود 30 تا 50 سانتيمتر پايين تر از سقف اصلي قرار مي گيرد. 48. قلاب انتهايي در ميلگردهاي يك پوتربتوني براي عامل پيوند بيشتر آرماتور در بتون مي باشد. 49. حد فاصل بين كف پنجره تا كف اطاق را دست انداز پنجره ميگويند. 50. در ساخت كفراژ ستونها ، قالب اصلي ستون بوسيله چوب چهارتراش مهار مي گردد. 51. طول پله عبارت است از جمع كف پله هاي حساب شده با احتساب يك كف پله بيشتر. 52. آجر جوش بيشتر در فونداسيون مورد استفاده قرار مي گيرد. 53. اثر زنگ زدگي در آهن با افزايش قليايت در فلز نسبت مستقيم دارد. 54. از امتيازات آجر لعابي صاف بودن سطوح آن ، زيبايي نما ، جلوگيري از نفوز آب مي باشد. 55. در كوره هاي آجرپزي بين خشتها صفحه كاغذي قرار مي دهند. 56. بهترين نمونه قطعات كششي ضلع تحتاني خرپاها مي باشد. 57. تيرهاي بتن آرمه، خاموتها(كمربندها) نيروي برشي را خنثي مي كنند. 58. چسبندگي بتون و فولاد بستگي به اينكه آرماتورهاي داخل بتون زنگ زده نباشد. 59. شيره يا كف بتون زماني رو مي زند كه توسط ويبره كردن هواي آزاد داخل بتون از آن خارج شده باشد. 60. آلوئك در اثر وجود دانه هاي سنگ آهن در خشت خام در آجرها پديدار مي گردد. 61. خشك كردن چوب به معني گرفتن شيره آن است. 62. لغاز به معني پيش آمدگي قسمتي از ديوار. 63. مقدار كربن در چدن بيشتر از سرب است. 64. لوله هاي آب توسط آهك خيلي زود پوسيده مي شود. 65. آجر سفيد و بهمني در نماي ساختمان بيشترين كاربرد را دارد. 66. آجر خوب آجري است كه در موقع ضربه زدن صداي زنگ بدهد. 67. لاريز يعني ادامه بعدي ديوار بصورت پله پله اتمام پذيرد. 68. كرم بندي هميشه قيل از شروع اندود كاري گچ و خاك انجام مي گيرد. 69. براي خم كردن ميلگرد تا قطر 12 ميليمتر از آچار استفاده مي گردد. 70. اسپريس يعني پاشيدن ماسه و سيمان روان و شل روي ديوار بتوني. 71. براي ديرگيري گچ ساختماني از پودر آهك شكفته استفاده مي گردد. 72. مشتو يعني ايجاد سوراخهائي در سطح خارجي ديوارها جهت ساختن داربست. 73. بتون معمولا پس از 28 روز حداكثر مقاومت خود را به دست مي آورد. 74. پيوند هلندي از اختلاط پيوندهاي كله راسته و بلوكي شكل مي گيرد. 75. وجود بند برشي در پيوند مقاومت ديوار را ضعيف مي كند. 76. كاملترين پيوند از نظر مقاومت در مقابل بارهاي فشاري وارده پيوند بلوكي مي باشد. 77. قپان كردن در اصطلاح يعني شاقولي نمودن نبش ديواره. 78. خط تراز در ساختمان براي اندازه برداريهاي بعدي و مكرر در ساختمان است. 79. ضخامت و قطر كرسي چيني در ساختمانها بيشتر از ديوارهاست. 80. پارتيشن ميتواند از جنس چوب ، پلاستيك و فايبرگلاس باشد. 81. از ديوارهاي محافظ براي تحمل بارهاي افقي و مايل استفاده مي شود. 82. ملات باتارد از مصالح ماسه ، سيمان و آهك ساخته مي شود. 83. مقدار عمق سطوح فونداسيونها از زمين طبيعي در همه مناطق يكسان نيست. 84. ملات ساروج از مصالح آهك ، خاكستر ، خاك رس ، لوئي و ماسه بادي ساخته مي شود. 85. ملات در ديوار چيني ساختمان حكم چسب را دارد. 86. ملات آبي اگر بعد از ساخته شدن از آب دور نگهداشته شود فاسد مي گردد. 87. در مجاورت عايقكاري (قيروگوني)از ملات ماسه سيمان استفاده مي شود. 88. براي ساخت ملات باتارد آب + سيمان 250+آهك 150+ ماسه 89. پيه دارو تركيبي از مصالح آهك ، خاك رس ، پنبه و پيه آب شده 90. ابعاد سرندهاي پايه دار 1 تا 5/1 عرض و طول 5/1 تا 2 متر . 91. معمولا براي كرم بندي ديوارهاي داخلي ساختمان(اطاقها) از ملات گچ و خاك استفاده مي شود. 92. طرز تهيه گچ دستي يا گچ تيز عبارت است از مقداري آب + گچ بااضافه مقداري سريش. 93. وجود نمك در ملات كاه گل موجب ميشود كه در آن گياه سبز نشود. 94. هنگام خودگيري حجم گچ 1 تا 5/1 درصد اضافه مي شود. 95. گچ كشته يعني گچ الك شده ورزداده + آب. 96. اندودهاي شيميايي در سال 1948 كشف شد كه تركيب آن پرليت ، پنبه نسوز مواد رنگي و ميكا مي باشد كه بعد از 8 ساعت خشك ميشوند و بعد از دو تا سه هفته استحكام نهايي را پيدا مي كنند و در مقابل گرما ، سرما و صدا عايق بسيار خوبي هستند. 97. سراميك بهترين عايق صوتي است ، زيرا سلولهاي هوايي بسته اي دارد كه ضخامت آن 6 تا 10 ميليمتر است. 98. آكوسيت نيز عايق خوبي براي صداست. 99. اندازه سرندهاي چشم بلبلي 5 ميليمتر است. 100. سرند سوراخ درشت به سرند ميليمتري مشهور است. 101. اندودهاي هوايي يعني اندودي كه در مقابل هوا خودگيري خود را انجام مي دهند. 102. تركيب اندود تگرگي يا ماهوئي پودر سفيد سنگ + سيمان رنگي +آب (در حالت شل) مي باشد. 103. وقتي با سنگ سمباده و آب روكار سيماني را مي شويند تا سنگهاي الوان خود را نشان دهند به اصطلاح آب ساب شده مي گويند. 104. كار شيشه گذاري در آب ساب و شسته انجام مي گيرد. 105. فرق اندود سقف با ديئار در فضاهاي بسته (مانند اطاق) اين است كه اندود سقف سبك و ديوارها معمولي مي باشد. 106. مهمترين عامل استفاده از اندود در سقف هاي چوبي محافظت از آتش سوزي مي باشد. 107. سقفهايي با تيرآهن معمولي طاق ضربي و بتني مسلح در درجه حرارت 400 تا 500 درجه تغيير شكل پيدا مي كنند. 108. ضخامت اندود گچ و خاك حدودا 2 سانتيمتر است. 109. توفال تخته 30 تا 40 سانتيمتري كه تراشيده و سبك است. 110. علت ترك اندود در سقفهاي چوبي افت تيرهاست. 111. سقف كاذب در مقابل گرما ، سرما ، رطوبت و صدا عايق خوبي به حساب مي آيد. 112. در زير سازي سقف جهت اجراي اندود در كنار دريا از ني بافته شده بيشتر استفاده مس شود. 113. توري گالوانيزه در نگهداري پشم شيشه در سقفهاي سبك ، سطح ديوارهاي قيراندود و سطح تيرآهنهاي سقف كاربرد دارد. 114. مصرف ميلگرد جهت اجراي زير سازي سقفهاي كاذب 9 عدد در هر متر مربع مي باشد. 115. موارد اصلي استفاده از سقفهاي كاذب بيشتر به منضور كم كردن ارتفاع ، عبور كانالها و لوله ها و زيبايي آن مي باشد كه شبكه آن حتما بايد تراز باشد. 116. بهتر است در سقفهاي بتوني ميله هاي نگهدارنده سقف كاذب قبل از بتون ريزي كار گذاشته شود. 117. در سقفهاي كاذب مرتبط با هواي آزاد(مانند بالكن) اندود گچ + موي گوساله و آهك استفاده مي شود. 118. شالوده در ساختمان يعني پي و فونداسيون. 119. ابعاد پي معمولا به وزن بنا و نيروي وارده ، نوع خاك و مقاومت زمين بستگي دارد. 120. در نما سازي سنگ ، معمولا ريشه سنگ حداقل 10 سانتيمتر باشد. 121. در فشارهاي كم براي ساخت فونداسيونهاي سنگي از ملات شفته آهك استفاده مي شود و براي ساخت فونداسيونهايي كه تحت بارهاي عظيم قرار مي گيرند از ملات ماسه سيمان استفاده مي شود. 122. در ساختمان فونداسيونهاي سنگي پر كردن سنگهاي شكسته را ميان ملات اصطلاحا پر كردن غوطه اي مي نامند. 123. پخش بار در فونداسيون سنگي تحت زاويه 45 درجه انجام مي گيرد. 124. در ساختمانهاي آجري يك طبقه براي احداث فونداسيون اگر از شفته آهكي استفاده شود اقتصادي تر است. 125. در پي هاي شفته اي براي ساختمانهاي يك تا سه طبقه 100 تا 150 كيلو گرم آهك در هر متر مكعب لازم است. 126. اصطلاح دو نم در شفته ريزي يعني تبخير آب و جذب در خاك. 127. معولا سنگ مصنوعي به بتن اطلاق مي شود. 128. زاويه پخش بار فنداسيون بتني نسبت به كناره ها در حدود 30 تا 45 درجه مي باشد. 129. بتن مكر براي پر كردن حجمها و مستوي كردن سطوح كاربرد دارد. 130. مهمترين عمل ويبراتور دانه بندي مي باشد. 131. معمولا بارگذاري در قطعات بتني بجز تاوه ها پس از هفت روز مجاز مي باشد. 132. از پي منفرد بيشتر در زمينهاي مقاوم استفاده مي شود. 133. بتون مسلح يعني بتن با فولاد. 134. از نظر شكل قالبندي براي فونداسيونها قالب مربع و مسطيل مقرون به سرفه مس باشد. 135. پي هاي نواري در عرض ديوارها و زير ستونها بكار مي رود و در صورتيكه فاصله پي ها كم باشد و با ديوار همسايه تلاقي نمايد پي نواري بيشترين كاربرد را دارد. 136. در آسمان خراشها ، معمولا از پي ژنرال فونداسيون استفاده مي شود و وقتي از اين نوع پي در سطحي بيش از سطح زير بنا استفاده شود زمين مقاوم و بارهاي وارده بيش از تحمل زمين است. 137. هرگا فاصله پي ها از هم كم بوده يا همديگر را بپوشند يا يك از پي ها در كنار زمين همسايه قرار گيرد از پي هاي مشترك استفاده مي شود. 138. اصطلاح ژوئن درز انبساط است. 139. ميتوان به جاي دو پي با بار مخالف از پي ذوزنقه اي استفاده كرد. 140. بهترين و مناسب ترين نوع پي در مناطق زلزله خيز پي راديه ژنرال است. 141. در اجراي شناژبندي جهت اتصال به فونداسيون معمولا شناژها از بالا و پايين همسطح هستند. 142. در كفراژبندي پي چهارگوش از نظر سرعت و اجرا اقتصادي تر است. 143. در عايق بندي از گوني استفاده مي كنيم ،زيرا از جابجايي قير جلوگيري مي كند و حكم آرماتور را دارد كه در پشت بام از جلو ناودان به بعد پهن مي شودكه در 2 لايه گوني انجام مي گيردكه گوني ها در لايه بعدي نسبت به لايه قبل با زاويه 90 درجه برروي هم قرار مي گيرند. 144. زير قيروگوني از اندود ملات ماسه سيمان استفاده مي شود كه بعضي از مهندسان در زير قير اندود ملات ماسه آهك استفاده مي كنند كه در اينصورت قيروگوني فاسد مي شود. 145. از قلوه سنگ (ماكادام) در طبقه هم كف مي توانيم بجاي عايق كاري استفاده كنيم كه ضخامت آن حدود 40-30 سانتيمتر خواهد بود. 146. اگر در عايقكاري ، قير بيش از حد معمول مصرف شود باعث مي شود قير در تابستان جابجا شود. 147. عايقكاري قيروگوني مي بايست از سر جانپناه حدودا 20 سانتيمتر پايينتر شروع شود و قيروگونيي كه روي جانپناه كشيده مي شود براي جلوگيري از نفوذ بارش با زاويه است. 148. سطح فونداسيون به اين دليل عايق مي شود كه از مكش آب توسط ملات ديوار چيني ها به بالا جلوگيري ميكند. 149. در عايقكاري عمودي روي ديوارهاي آجري بهتر است كه از اندود ماسه سيمان استفاده شود. 150. اصطلاح زهكشي يعني جمع كردن و هدايت آب ،كه فاصله آبروها در زهكشي بايد به حدي باشد كه به پي ها نفوذ نكند. 151. اگر توسط سفال زه كشي كنيم بايد حتما درز قطعات را با ملات پركنيم. 152. حداقل شيب لوله هاي زه كشي به سمت خوضچه 2 تا 4 درصد مي باشد. 153. حداقل شيب لوله هاي فاضلاب 2 درصد است. 154. براي جلوگيري از ورود بو به داخل ساختمان ، شترگلو را نصب مي كنند. 155. عليترين نوع لوله كشي فاضلاب از نوع چدني مي باشد كه با اين وجود در اكثر ساختمانها از لوله هاي سيماني استفاده مي شود كه ضعف اين لوله ها شكست در برابر فشارهاي ساختمان مي باشد. 156. سنگ چيني به سبك حصيري رجدار بيشتر در ديوار و نما سازي استفاده مي شود. 157. ضخامت سنگهاي كف پله و روي دست انداز پنجره 5/4 سانتيمتر مي باشد. 158. جهت اتصال سنگهاي نما به ديوار استفاده از ملات ماسه سيمان و قلاب مناسبتر مي باشد كه جنس قلابها از آهن گالوانيزه مي باشد. 159. سنگ مسني معمولا در روي و كنار كرسي چيني نصب مي شود و زواياي اين سنگ در نماسازي حتما بايستي گونياي كامل باشد. 160. در نما سازي طول سنگ تا 5 برابر ارتفاع آن مي تواند باشد. 161. معمولا 30 درصد از سنگهاي نما بايستي با ديوار پيوند داشته باشند كه حداقل گير سنگهاي نما سازي در داخل ديوار 10 سانتيمتر است. 162. در بنائي دودكشها باستي از مخلوطي از اجزاء آجر استفاده شود. 163. در علم ساختمان دانستن موقيعت محلي ، استقامت زمين ، مصالح موجود ، وضعيت آب و هوايي منطقه براي طراحي ساختمان الزامي مي باشد. 164. در طراحي ساختمان ابتدا استقامت زمين نسبت به ساير عوامل الويت دارد و لازم به ذكر مقاومت خاكهاي دستي همواره با زمين طبيعي جهت احداث بنا هرگز قابل بارگذاري نيست. 165. زمينهاي ماسهاي فقط بار يك طبقه از ساختمان را مي تواند تحمل كند. 166. هنگام تبخير آب از زير پي هاي ساختمان وضعيت رانش صورت مي گيرد. 167. زميني كه از شنهاي ريز و درشت و خاك تشكيل شده دج ناميده مي شود كه مقاومت فشاري زمينهاي دج 10-5/4 كيلوگرم بر سانتيمتر مربع مي باشد. 168. مطالعات بر روي خاك باعث مي گردد وضع فونداسيون ، ابعاد و شكل آن بتوانيم طراحي كنيم. 169. در صحرا براي آزمايش خاك از چكش و اسيد رقيق استفاده مي گردد. 170. سيسموگراف همان لرزه نگار است. 171. خاكي كه برنگ سياه قهوه اي باشد مقاومتش بسيار عالي است كه نفوذ آب در آنها كم و به سختي انجام مي گيرد. 172. سنداژيا گمانه زني همان ميله زدن در خاك و برداشت خاك از زمين مي باشد. 173. اوگر همان لوله حفاري است. 174. خاك چرب به رنگ سبز تيره و داراي سيليكات آلومينيوم آبدار است. 175. معيار چسبندگي خاك اين است درصد دانه هاي آن كوچكتر از 002/0 ميليمتر باشد. 176. اصطلاحا خاك مرغوب زد نامگذاري مي شود. 177. براي جلوگيري از ريزش بدنه و ادامه پي كني و همين طور جلوگيري از نشست احتمالي ساختمان همسايه و واژگوني آن و جلوگيري از خطرات جاني بايد ديوار همسايه را تنگ بست كه تحت زاويه 45 درجه انجام مي گيرد. 178. ديوار اطراف محل آسانسور معمولا ازمصالح بتون آرمه مي سازند. 179. پي سازي كف آسانسور معمولا 40/1 متر پايين تر از كفسازي است. 180. قديمي ترين وسيله ارتباط دو اختلاف سطح بواسطه شيب را اصطلاحا رامپ مي گويند كه حداكثر شيب مجاز آن 12 درصد مي باشد كه ات 5/2 درصد آن را ميتوان افزايش داد. 181. براي ساختن پله گردان بيشتر از مصالح بتون آرمه و آهن استفاده مي شود. 182. پله معلق همان پله يكسر گيردار است. 183. پله آزاد در ورودي ساختمان به حياط يا هال و نهار خوري استفاده مي شود. 184. پله هاي خارجي ساختمان حتي الامكان مي بايست آجدار باشد. 185. به فضاي موجود بين دو رديف پله چشم پله مي گويند. 186. فواصل پروفيل هاي جان پناه پله 12-7 سانتيمتر مي باشد. 187. شاخكهاي فلزي جتنپناه بهتر است كه از پهلو به تير آهن پله متصل شود. 188. سرگير يا حدفاصل بين دو رديف پله كه رويهم واقع مي شوند حداقل 2 متر مي باشد. 189. طول پله مساوي است با تعداد كف پله منهاي يك كف پله. 190. پيشاني پله به سنگ ارتفاع پله اطلاق مي شود. 191. براي جلوگيري از سرخوردن در پله لب پله ها را شيار و اجدار مي سازند و گاهي اوقات لاستيك مي كوبند 192. اتصال پله هاي بالا رونده به دال بتني (پاگرد) يه روي دال بتني متصل مي شوند ولي پله هاي پايين رونده در دال بتني بايستي به مقابل دال بتني وصل شوند. 193. اجراي جانپناه پله معمولا با مصالح چوبي زياتر مي باشد. 194. پله هايي كه مونتاژ مي شوند به پله هاي حلزوني معروف هستند. 195. از نظر ايمني اجراي پله فرار با مصالح بتني مناسبتر است. 196. تيرهاي پوشش دهنده بين دو ستون (روي پنجره ها و درب ها ) نعل درگاه نام دارد كه انتقال بار توسط آن يكنواخت و غي يكنواخت است. 197. گره سازي در چهار چوبهاي درب و پنجره و دكوراسيون بكار مي رود. 198. تحمل فشار توسط بتن و تحمل كشش توسط فولاد را به اصطلاح همگن بودن بتن و فولاد مي نامند. 199. بالشتك بتوني در زيرسري تيرآهن هاي سقف مصرف مي شود كه جنس آن مي تواند فلزي ، بتوني زير سري و بتوني مسلح باشد. 200. در اجراي تير ريزي سقف با تيرآهن ، مصرف بالشتك كلاف بتني و پليت مناسبتر است. 201. بالشتك هاي منفرد زيرسري ، حداقل ريشه اش از آكس تير ريزي سقف 25 سانتيمتر است. 202. اجراي مهار تير ريزي سقف با ميلگرد معمول تر مي باشد. 203. براي تراز كردن تير ريزي سقف بايد بوسيله سيمان همه در يك افق ترازي قرار گيرد. 204. طاق ضربي از نظر ضخامت به سه دسته تقسيم مي شودكه معمول ترين آن نيم آجره مي باشد كه مهمترين عامل مقاومت در طاق ضربي خيز قوس مناسب است. 205. در زمستان پس از دوغاب ريزي طاق ضربي ، بلافاصله بايستي كف سازي كامل روي سقف انجام شود. 206. اگر هوا باراني باشد پس از اتمام طاق ضربي نبايد دوغاب ريخت. 207. سقفهاي بتني قابليت فرم(شكل) گيري بهتري دارند. 208. وظيفه انسجام و انتقال نيروها در سقفهاي بتني بعهده آرماتور مي باشد. 209. اودكادر سقف هاي بتني به منظور خنثي كردن نيروي برشي بكار مي رود. 210. بطور نسبي عمل بتون ريزي بين دو تكيه گاه مي بايست حداكثر طي يك روز عملي شود. 211. از ويژگي هاي سقفهاي مجوف سبكي آن است كه در اين سقف ها آرماتور گذاري بصورت خرپا مي باشد. 212. تفاوت سقف هاي پيش فشرده با سقف هاي مجوف سفالي كشيده شدن آرماتورها مي باشد. 213. حداقل زمان بريدن ميلگردها در سقفهاي پيش تنيده معمولا 7 روز مي باشد. 214. نيروي كششي ذخيره شده در آرماتور سقفهاي پيش تنيده عامل خنثي كننده نيروي فشاري است. 215. در سقفهاي مجوف هنگامي از تيرهاي دوبل استفاده مي شود كه دهانه و طول تير زياد باشد. 216. قبل از ريختن پوشش بتون در اجراي تيرچه بلوكها ابتدا مي بايست سطح تيرچه و بلوك مرطوب شود. 217. اصطلاحا ميش گذاري در بتن مسلح آرماتورهاي شبكه نمره كم اطلاق مي گردد. 218. حداكثر فاصله دو تير در سقفهاي چوبي 50 سانتيمتر مي باشد. 219. معمولا زمان باز كردن قالبهاي مقعر در سقف هاي بتوني 5 روز مي باشد. 220. استفاده از قالبندي مقعر بتني در سقفهاي اسكلت فلزي و بتني معمولتر است. 221. كابلهاي برق در سقفهاي مقعر داخل لوله هاي فولادي تعبيه مي شود. 222. در ساختمان هايي كه بيشتر مورد تهديد آتش سوزي بهتر است نوع بنا بتني باشد. 223. در كارخانه هاي صنعتي معمولا از سقف اسپيس دكس استفاده مي شود. 224. اصطلاحا مفهوم سرسرا همان سقف نورگير است. 225. در شيشه خورهاي نورگير سقف براي فضاهاي وسيع از سپري استفاده ميشود زيرا از خمش در طول جلوگيري مي كند. 226. مهمترين مزيت سقفهاي كاذب آكوستيك بر ساقفهاي كاذب عايق در برابر صدا مي باشد. 227. مهمترين مزيت سقفهاي كاذب آلومينيومي عدم اكسيداسيون آن مي باشد. 228. روش جلوگيري از زنگ زدگي آرماتور در بتن اين است كه جرم آن را مي گيريم و داخل بتن قرار مي دهيم. 229. اتصال سقف كاذب در راستاي ديوارها باعث پيش گيري از جابجايي سقف و تركهاي موئين خواهد شد. 230. قرنيز يكطرفه آب را به يك سمت منتقل مي كند و هنگامي از قرنيز دو طرفه هنگامي استفاده مي شود كه دو طرف ديوار آزاد باشد. 231. قرنيز حتما بايد آبچكان داشته باشد كه آبچكان شياره زير قرنيز مي باشد. 232. قرنيزي كه توسط آجر چيده مي شود هره چيني مي نامند. 233. قرنيز پاي ديوارهاي داخلي به منظور جلوگيري از مكش آب توسط گچ و … و جلوگيري از ضربه ها و خراشها استفاده مي شود و حتما بايد آبچكان داشته باشد.
 
 
 
+ نوشته شده در  شنبه بیست و پنجم خرداد 1392ساعت 14:43  توسط هلیا کارگر  | 

اصول طراحی فضای سبز:


منطقه 4 تهران با گستره ديد دامنه هاي البرز و سطوح سبز گسترده در درون و حريم  منطقه همچون دره هاي سد لار ، لتيان و دره هاي سرسبز فشم ، اوشان و ميگون و مناطق  ورزشي تفريحي دربندسر ، شمشك و آبعلي را در شرق كلان شهر تهران واقع شده است.
محدوده منطقه 4:
از طرف شمال : به خط 1800 و حريم منطقه1 از طرف غرب : در حدود خیابان لنگري با منطقه 1 و در پاسداران با منطقه 3، از طرف جنوب با مرز خیابان رسالت با مناطق 7و8 و در محدوده خیابان دماوند با منطقه 13 از طرف شرق به حريم منطقه 4 محدود ميشود. بدين ترتيب منطقه 4 با مناطق 1 ، 3 ، 7 ، 8 و 13 داراي بدنه مشترك و همجوار است .
شهرداري منطقه 4 به عنوان يكي از پرجمعيت ترين ، وسيعترين ، مهاجرپذيرترين ، پرساخت و ساز ترين ، دارنده بزرگترين حريم با دارا بودن پارك جنگلي لويزان و همچنين با ويژگيهايي چون وجود نابرابري اجتماعي - اقتصادي شديد در آن ، جوان بودن ميانگين سني جمعيت ، وجود اقشار آسيب پذير در محله هايي همچون خاك سفيد ، شميران نو ، شيان و ... از ساير محله هاي تهران قابل تمايز و تفكيك است.
 
سرانه کل فضای سبز تهران بزرگ و منطقه 4 :
سرانه مطلوب فضای سبز در یک شهر بزرگ بین 15 تا 25 مترمربع است که در شرایط اقلیمی متفاوت این میزان متغیر است. اکنون تعداد پارک‌های شهر تهران 1673پارک و سرانه فضای سبز کنونی شهروندان تهران را 9/12 متر است. اما سرانه کل که شامل جنگلهای طبیعی، مصنوعی، کمربند سبزو پارکها می باشد برای هر نفر 6.4 مترمربع می باشد.
 
 
اصول طراحی فضای سبز:
                                                  
1-   منظور از طرح:
طرح یا آرشیت شناخت محیط ، بررسی امکانا ت، برآوردهای دقیق پژوهش و تحقیق، تهیه نقشه و کروکی و بالاخره ارزیابی های لازم، از دیدگاه آشنایی با منطقه و تحولات طبیت است،که لازمه آن درک واقعی طراح از موقعیت مکانی و اقلیمی،داشتن اطلاعات کافی از شرایط جوی وتغییرات آب و هوایی و روابط اکولوژیکی، ایجاد تعادل در محیط زیست می باشد.
بدین منظور ، طراح باید موقعیت مکانی و منطقه ای ،مختصات جغرافیایی محل مورد طرح را در نظر بگیرد.
2- اهداف طرح:
عمده ترین نکات مورد نظر در امر فضای سبز:
- ایجاد هماهنگی و تعادل و توازن در محیط زیست، برای حفظ روابط اکولوژیکی
- کاهش آلودگی در محیط زیست و حفظ آن
- افزایش جاذبه های زیبایی در محیط زندگی
- اولویت دادن به فضای سبز
- انتخاب مناسب ترین ، مفید ترین و مقاوم ترین گونه های گیاهی که علاوه برزیبایی و سرسبزی مقاوم به آفات گیاهی باشند.
3- مبانی طراحی فضای سبز:
الف- پارکهای عمومی:
- زمین:ازنظرشکل،ابعاد(مساحت)،موقعیت،خصوصیات بافتی ،نوع خاک،شیب،میزان رطوبت،وضعیت فرسایش و...
- تهیه طرح مقدماتی و سازمان دادن امور اجرایی
- تهیه نقشه به مقیاس معین 25000/1 یا 150000/1
- تقسیم زمین به قطعات و اندازه های مختلف: به منظور ایجاد تاسیسات لازم ساختمانی مانند امور اداری،کتابخانه،امور نگهبانی،زمین بازی ،خیابان ها و...
- انتخاب گونه های مناسب گیاهی :
1- شرایط اکولوژیکی محیط و سازگاری گیاه
2- فرم اندازه نوع و رنگ گیاه
3- هزینه نگهداری و آبیاری گیاه
4- محل کاشت و فاصله آنها:چگونگی ارتفاع میزان شاخ و برگ آن نسبت به گیاهان اطراف و نور گیری آنها
5- انتخاب گیاهان مناسب برای کاهش آلودگی و صدا مانند افرا اقاقیا چنار سرو و کاج
- رعایت توازن و هماهنگی و تنوع رنگها د رطراحی بنا
- در هم آمیختن گیاهان گلدارو زینتی و تطبیق دادن آنها با سبک معماری و آراستگی و زیبایی
- انتخاب درختان همیشه سبز به منظور حفظ زیبایی محیط در تابستان و زمستان
- انتخاب درختان خزان پذیر به منظور ایجاد سایه در تابستان و آفتاب در زمستان
- در نظر گرفتن درختان مفید و بادشکن در طرح های جنگلکاری و رعایت سیستم نواری در جنگل و مرتع
- استفاده از گیاهان حفاظتی در مناطق کویری،نیمه کویری و مناطق نزدیک کمربندهای شنی ساحلی که دراثر بادهای منطقه ای تحت تاثیر قرار می گیرند.
- در نظر گرفتن عدد 3-5 یا 7 در تعداد درختان جهت ایجاد سایه و کاشتن آنها در مکان هایی که نیاز به وجود سایه دارند.
- بررسی میزان باران و برف سالانه به منظور ایجاد راههای خروجی آبهای اضافی
- کاشتن به موقع چمن ها در فضا های مناسب و آبیاری به موقع و مراقبت از آنها
- در نظر گرفتن امکانات جدید برای  احداث مناطق تفرجگاهی
- انتخاب محل بازی برای بچه ها در محل های سایه دار
- و...
 
ب- جنگلکاری:
- برنامه ریزی  و تهیه طرح ایجاد جنگل با توجه به موقعیت مکانی  و امکان عملی بودن سیاست    اجرایی آن
- تهیه نقشه به مقیاس 50000/1
- مشخص کردن جنس خاک،نوع خاک و میزان رطوبت آن و حفاظت آن
- میزان بارندگی سالانه و رطوبت نسبی محیط
- توجه به درجه حرارت محیط
- توجه به میزان بادهای منطقه ای
- توجه به نوع درختان انتخابی مناسب در اهداف مختلف مانند جنگلکاری با گونه های سریع                               الرشد و زود بازده
- انتخاب گونه های مناسبی از گیاهان برای مناطق مورد نظر مانند بلوط ، بید ، افرا ، صنوبر، نارون ، کاج و اکالیپتوس
- ایجاد امکانات جدید برای  احداث مناطق تفرجگاهی
- رعایت فاصله کاشت درختان وآبیاری از آنها
- در نظر گرفتن فاصله و ارتفاع درختان مناسب باد شکن به فاصله حدود 1 مت و ارتفاع حدود 2.5 متر باشد.
- و...
بنابراین روش کار در طراحی به صورت زیر می باشد:
1- اهداف اجتماعی
  - ارزشهای اقتصادی
  - ارزشهای معنوی
  - شرایط اکولوژیکی و حفظ زیبایی محیط
  - حفظ سلامت جسم و روح
  - شناخت نوع  و امکانات مربوط به طرح
2- آگاهی به خصوصیات فرهنگی و جغرافیایی منطقه
  - زمین (شیب،زهکش،خصوصیات سطح الارض و تحت الارض و بافت آن )
  - خصو صیات اقلیمی منطقه
  - مسیر سیلاب ها در زمین و اطراف آن
  - اماکن زمین مورد کار
  - منظره و دیدگاه اطراف
  - شناخت عوتمل طبیعی ذر روی زمین مانند درخت نهر تپه آبشار
  - توجه به ساخته های پیشین مانند لوله آب گاز فاضلاب کابل ها و...
 
3- بررسی مقدماتی در طراحی
  - تهیه نقشه و کروکی محل مورد نظر
  - توجه به عوامل متغیر اقتصادی و اجتماعی در طرح
 
4- برنامه ریزی و انتخاب فرم طرح
 - هماهنگی بین فرم و جنس مواد کاربردی
 - ایجاد ارتباط بین واحهای مختلف طرح
 
5-محاسبه مالی طرح
مهمترین قسمت بررسی طرح،محاسبات مالی آن است که قدم های اولیه اجرا محسوب می    شود،بنابراین لازم است با توجه به فضای مورد عمل اهداف مربوط، برآورد قیمت ها صورت گیرد که شامل سه قسمت است:
- کارهای ساختمانی : در صورت لزوم از تسطیح زمین شروع می شود و به موارد دیگر مانند آبنما سازی استخر سازی پله بندی خیابان کشی،لوله کشی،دالاژ و...تعمیم یابد.ضمنا در تمامی محاسبات دستمزد عوامل امور ساختمانی نیز دز نظر گرفته میشود.
 
- امور باغبانی و تزییناتی : برآورد قیمت انواع درختان، درختچه ها، بذور، نشا، انواع کودها و سموم ضروریب که از پیش در طرح پیش بینی شده که محاسبات معینی الزامی می باشد، می گیرد. همچنین در محاسبات نوسانات قیمت در نظر گرفته شود. در جمع کل محاسبه دستمزد تعداد کارگران فنی و باغبان بر حسب نوع ضروری می باشد.
 
- برآورد هزینه خدمات: شامل طراحی نظارت اجرا می باشد و لازم است هر یک از موضوعات مربوط به طور جداگانه در لیست محاسبات گنجانده شود.
 
اجرای مراحل مختلف طرح:
- زمینی که قرار است طرح پیاده شود برای آخرین بار مورد بازدید قرار میگیرد و تمامی  مشخصات فنی با نقشه تهیه شده تطبیق داده میشود.
- پس از بررسی نخست در روی زمین محورهای اصلی نسبت به ساختمان به ساختمانهای اطراف   زمین یا خیابان های اصلی، فرعی شهر، کوچه مشخص می گردد.
- قسمت هایی که قرار است تسطیح یا تغییراتی صورت گیرد بر حسب ارقام داده شده در نقشه با    گچ مشخص شود.
- بخش هایی مانند حلقه چاه، شیب ها و درخت کهنسال که لازم است حفظ شود با علائمی مشخص   شود.
- قبل از اجرای طرح، محل ساختمان با اصول فنی مشخص و مجزا گردد.
- مناسب است قسمت های اجرایی باغبانی پس از اتمام عملیات ساختمانی آغاز شود.
- در این مرحله با توجه به خصوصیات طرح، تزئین و فرم های لازم با گچ درروی مشخص می شود و سپس   اقدام به عملیات باغبانی می نماید.
علائم مشخصه در طراحی
متخصصین برای بیان مفاهیم مختلف موجود درطرح روی نقشه از نظر ساختمانی و باغبانی علائمی را در نظر می گیرند.
- برای نمایش درختان سایه افکن با تاج بزرگ از دو دایره و چند ضلعی هایی که تزییناتی با خطوط مشخص دارند، استفاده می کنند.
- برای نمایش سطح چمن اکثرا بدون علامت یا زمینه را به صورت هاشورمتقاطع یا خط چین   استفاده می کنند.
- برای باندهای گلکاری معمولا به صورت خطوط نامنظم مشخص می شود.
- سطوح مورد نظر با خطوط هندسی مشخص می شود.
در هر طرحی لازم است بخشی برای توضیح علائم باشد و گاهی در حاشیه نقشه نهایی با فلش قسمت های مختلف را جدا و برای خواندن نقشه تهیه نمود.  
عناصر فضای سبز:
2-   عنصر گیاه در فضای سبز
  الف- تاثیر و نقش در ختان در فضای سبز و منظر شهری
   ب- انتخاب گیاه برای فضای سبز
3-    ب- سازگاری گونه معرفی شده با خصوصیات آب و هوای منطقه
  2- ب- زیبایی و ضاهر آراسته گونه جدید
  3- ب- خصوصیات فیزیولوژیک و مورفولوژیک گیاه
  2- مبلمان و فضای سبز
  مبلمان شهری به 4 گروه تقسیم می شود:
  الف- مبلمان خیابانی
  ب- مبلمان پارکی
  ج- مبلمان ترافیکی
  د- سازه های  اطلاع رسانی و تبلیغاتی
  3- سازه ها و مصالح در فضای سبز:
  انتخاب مصالح:
  سیمان: از سیمان و بتون می بایست در مکان هایی از پارک که در معرض دید نیستند استفاده                               
  شود، زیرا از نظر ساختار بسیار ناپایدار است و با بارس اولین برف شاداب و با طراوت به نظر         
  می رسد اما پس از آن کیفیت خود را از دست میدهد.
  سنگ: نشان دهنده استحکام و مقاومت می باشد.
  آهک آبی: از طریق حرارت دادن گچ و سنگ آهک به منظور آزاد شدن co2  بدست می آید
  هنگامی این مواد دوباره با آب مخلوط شوند و در معرض هوا قرار گیرند  و دوباره با co2
  ترکیب شوندبه همان حالت شیمیایی اولیه باز می گردد. CO2 به استحکام لایه های بیرونی ملات
  می افزاید به همین دلیل استحکام و دوام بالایی دارد.
 
تاسیسات موجود در پارک های عمومی:
  1- تشکیلات اداری:
  - احداث اطاق هایی بر حسب وسعت پارک برای مسائل اداری و رسیدگی به عملیات کارمندان
  - وجود اطاقک های نگهبانی در نزدیکی درب های ورودی و خروجی
  - قسمتی را نیز به اداره و وسایل آتش نشانی تخصیص میدهند.
  - همچنین اماکنی مربوط به قسمتهای برق و روشنایی وجود دارد .
 
 
 
  2- تشکیلات ساختمانی پارک ها:
   الف-  خیابان ها:
   شامل خیابان های اصلی، فرعی و پیاده روها می باشد.
 -  خیابان های اصلی: عرض این دسته نباید از15 متر کمتر باشد و معمولا آسفالته می باشد، در پارک های   بزرگ خیابان های اصلی را به صورت بلوار و پیاده رو ها،به طور یک طرفی و یا دو طرفی به عرض 3 تا 6 متر  احداث می شود.
  به طور کلی: حد فاصل بین سواره رو و پیاده رو، باندی به عرض 1.5 تا 2 متر برای چمن کاری یا گلکاری احداث و درختان پابلندی به فواصل معینی در این باند غرس می گردد. برای ارتباط بین خیابان اصلی و پیاده رو لازم است فواصلی حدود 30 تا 50 متر باندهای چمن  و گلکاری را به عرض 2 تا 3 متر قطع کند.
  - خیابان فرعی: به گونه ای که دو اتومبیل به راحتی بتوانند از پهلوی یکدیگر در جهت مخالف عبور کننند. و خیابان ها نباید یک طرفه باشد زیرا تردد وسایط نقلیه و عبور عابرین پیاده سردرگمی ایجاد می شود.عرض این خیابان ها حدود 7 متر و عرض پیاده رو 3 متر است. و پیاده رو را می توان آسفالت یا سنگ فرش کرد.
 
  - خیابان مخصوص عابرین پیاده: طول و عرض آن ها بستگی به بزرگی و کوچکی پارک و نوع طرح دارد.( حداقل 3 متر) گاهی نیز بر حسب فرم در حاشیه یا وسط این خبابان ها گلکاری می شود. کفپوش این خیابان ها آسفالت یا سنگفرش می باشد.
 
  ب- درب های ورودی و خروجی:
  بنا برمشخصات و موقعیت خیابان های شهر درب های ورودی و خروجی پارک ها در قسمت های مختلف آن واقع می شود.در پارک های بزرگ درب های مزبورنبایستی در مرکز تلاقی خیابان های اصلی شهر واقع شود. معمولا از درب های ورودی وسائط نقلیه و عابرین پیاده عبور می کنند ومعمولا محدوده پارک ها را توسط دیواره هایی از نرده های آهنی، و... محصور می کنند.
  ج- پارکینگ ها
  د- موزه ها:
  از جمله موزه حیوانات، نباتات،  مجسمه ها و... می باشد. و همچنین موزه ها نباید در گوشه های پرت و دور از  چشم اندازها احداث شود.
  ه- گلخانه ها و گرمخانه ها
     جهت نگهداری و پرورش گیاهان مختلف برای تحقیقات گیاه شناسی
 و- آکواریوم
3 – تشکیلات تزئیناتی
  الف- آبنما:
  مصالح ساختمانی آبنما:
 مصالحی که به کار می رود می تواند بر حسب خصوصیات منطقه و شکل آبنما متنوع باشد. به طور کلی مصالح ساختمانی و نو ساختمان از نظر اصول معماری متفاوت بوده و بستگی به نظر مهندس ساختمانی دارد. (آجر، سيمان، بتون، سنگ طبيعي، سنگ مرمر و  مصالحي كه در مقابل آب غير قابل نفوذ باشد)
 ابعاد آب نماها به چندين مورد بستگي دارد از جمله عمق، پهنا، كف آب نما، عايق بندي، شيب كف آب نما، چراغ، فواره ها، گياهان آب زي داخل برگه ها ...
 
  ابعاد آبنما:
1-   عمق: معمولا برابر با ارتفاع آب مورد نظر به علاوه cm2
2-   پهنا: معمولا برابر واحد مورد نظر به علاوه 2 برابر ضخامت دیواره هاست.
3-   کف آبنما: کف را قبل از دیواره های آن آماده می کنند.
 
    الف- یک قشر عایق از سنگریزه
     ب- یک قشر با ضخامت cm5 از بتون کم سیمان
     ج- پوشش بیرونی یا نهایی از بتون
4-   شیب کف آبنما
5-   عایق بندی
    6- زیر آب: معمولا درگنار آبنما زیرآب مستقیما توسط کانالی به چاه ارتباط پیدا می کند. امروزه از مواد    پلاستیکی (پلی اتیلن و ترکیبات مشابه) مصالحی تهیه می شود که به صورت پوششی در گودیهای طبیعی یا مصنوعی از آن استفاده کرد و آبنماهایی بدون دیواره ساختمانی صاف احداث نمود.
 
  مراحل احداث آبنما:
1-   حفر گودال آبنما
2-   تنظیم شیب و عوامل دیگر آبنما
3-   استفاده از مواد پلاستیکی (پلی اتیلن) و نحوه تنظیم آن
4-   تنظیم ورقه پلی اتیلن
5-   هموار کردن کف آبنما و دیواره
6-   جهت بهم نخوردن تنظیم و صاف شدن پلی اتیلن می توان از سنگ استفاده کرد.
7-   آب نماهايي كه در باغات و ساختمانها مي سازند در كناره هاي بيروني آن را بصورت تراس بندي و گلكاري درست مي كنند.
8-   براي تزئين ديواره ها و كف و لبه آن ميتوان از سنگ هاي مختلف تزئيني و رنگي مانند تراورتن، مرمر، سراميك، كاشي و قلوه سنگ استفاده نمود.
 
 
ب- برکه:
ساخت برگه ها مانند ساخت آبنما مي باشد با اين تفاوت كه كف بركه ها براي قرار گرفتن گياهان آب زي به   صورت      پله اي ساخته ميشود كه گياهان آبزي خاصي در ارتفاع معيني ازسطح آب قرار بگيرند. گياهان آبزي انواع  مختلف دارند مانند:
 نيلوفر آبي، سراتونيلوم، آلودا، خزه بيدي، بنفشه آبي، برگ چهل چراغ، سنبله آبي، آلاله آبي، سنبل آبي، عدسك آبي، شاه بلوط آبي، انواع نيلوفرهاي آبي، ميناي باطلاقي، زنبق، لوبليا، تاكوروس، گليسويا و...
 
 ج- دریاچه مصنوعی:
  - سطح آب دریاچه ها حدود 50- 150 سانتی متر پایین تر از سطح ساختمان های اطراف
  - عمق دریاچه ها معمولا 1.5 متر می باشد.
  - ارتباط بین دو نهر یا دو دریاچه و ارتباط بین جزایر داخل دریاچه با احداث پل
 
6-   تشکیلات رفاهی و تفریحی
  الف- رستوران ها
   ب- جایگاه موزیک
   ج- دستشویی و توالت
   این اماکن نزدیک جنگل، خیابان فرعی، زمین بازی کودکان، باغ وحش و... احداث می شوند،زیرا ساختمان  رستوران، کافه،تئاتر واجد این اماکن می باشند.
   د- سالن سینما و تئاتر
   ه- باغ وحش
   و- جنگل کاری
   ن- گلکاری و چمن کاری
   -  اطراف خیابان های وسیع و خیابان هایی که به عبور عابر پیاده مختص است گلکاری لکه ای  و چمن کاری
       محدود
   - اطراف آبنماها و سطوح وسیع چمن کاری وگلکاری به طور لکه ای و پراکنده
   - در پارک هایی که وسعت چمن کاری زیاد است درختان و درختچه ها به صورت تک یا توده ای  کاشته
     می شود
 - استفاده از چمن مصنوعی برای ایجاد سریع ترفضای سبز
 
   ی- مبلمان پارک
   - نیمکت:
   یک طراح باید به شناخت موقعیت پارک و نصب و قراردادن نیمکت و تعداد آن درپارک  توجه کند.
   جنس مصلح به کار رفته در آن چوب فلز بتن یا فایبر گلاس است.
      ابعاد یک نیمکت استاندارد
طول
m1-3
عرض
mm480-600
ارتفاع
mm420
 
 - تیرک ایمنی
 
 - نرده ها
  جنس  نرده ها:
  1- آهنی و توری                   2- چوبی                       3- فایبر گلاس 
 - روشنایی
 - سطل های زباله:
   ثابت در محل و مستحکم بوده و به راحتی قابل تخلیه و نگهداری باشند.
   بهترین مکان برای گذاشتن آنها مکان های تجاری و پررفت و آمد در حاشیه پیاده روها نزدیکی اغذیه
   فروشی ها و کنار صندلی ها
   گنجایش سطل ها 50- 100 لیتر است.
 
   انواع سطل:
7-    روباز
   2- نیمه باز
8-    در لولایی
  
  - آلاچیق ها:
-         پی یا پایه های آلاچیق را تا ارتفاع 0.5 متر با سنگ،آجر یا بتون بالامی آورند
-         دیواره یا طاق را به ارتفاع 2.5 متر با مصالحی از قبیل آهن گرد یا تسمه ای، نبشی و چوب
-         خراطی شده یا طبیعی روی آن بنا می کنند.
-         نقشه ساختمانی آن به شکل چند ضلعی منظم،مربع، دایره یا مستطیل با طاق گنبدی یا مسطح
-         طراحی می شود.
-         داخل آلاچیق از میز و صندلی های چوبی، سنگی و یا سکوبندی استفاده می شود.
-         کف آن از آجر،سرامیک، بتون، شن های رنگی یا ساده استفاده می شود.
-         دورتا دور آن را به عرض 1متر با انواع مصالح ساختمانی مفروش می کنند.
 
 
ز- زمین های ورزشی  و فضای بازی:
فضاهای بازی و کتابخانه کودکان در محلی با فاصله از پارکینگ و مسیرهای اتومبیل رو قرار گیرد.
کاربرد گیاهان زینتی در فضای سبز:
  درختان مناسب خاک اسیدی: عرعر، لیلکی آمریکایی، توسکا قشلاقی، اقاقیا
  درختان سایه انداز و پوشاننده: عرعر، بید مجنون، چنار، داغداغان، افرا سیاه، نارون و...
  درختان سریع الرشد: سرو نقره ای، عرعر،زیتون تلخ، دم موشی، لاله، افرا سیاه، اقاقیا و...     
  درختان زینتی( میوه وحشی) برای پارکها: گلابی، آلو،آلوچه، سیب، انجیر، زالزالک؛ فندوق، ازگیل و... 
  درختان برگ قرمز: افرای ژاپنی، افرای چناری برگ قرمز، زرشک ، گوجه گل
  گیاهان مناسب کاشت در شیب: ارغوان ، سنجد و...
  گیاهان مقاوم به سایه: سکویا، سرخدار، نوئل ،ممرز، راش، شمشاد خزری
  درختان جنگلی: سرو نقره ای، افرای سیاه، زبان گنجشک، اقاقیا،ارغوان، توسکا قشلاقی، بلوط،کاج سیلوسترو
  شاه بلوط    
  گیاهان الوان که با گل، میوه و برگ تولید رنگهای متنوع می کنند: ارغوان، ماگنولیا زمستانه ماهونیا،
  طاووسی، سیب گل و...    
  کاشت گیاهان:
  استفاده از کودهای شیمیایی و کمپوست ها در محل کاشت گیاهان
عمق خاک سطحی مورد نیاز
150mm
چمن و بستر بذر
300mm
بوته و درختچه
500mm
گیاهان رونده
600-1000mm
کاشت درختان
350mm
کاشت نهال
 
                                  
 
 
 
 
 
 
 
                                          عمق پیشنهادی خاک سطحی
         
 
آبیاری فضای سبز:
در یک پروژه آبیاری انتخاب روش آبیاری مناسب نقش بسیار با اهمیتی در موفقیت آن پروژه ایفا می‌کند.
عوامل موثر در انتخاب روشهای آبیاری:
1-   بافت خاک
2-   شیب زمین
3-   خصوصیات و نیاز بی هر گیاه
4-   اندازه و آماده کردن زمین
5-   زهکشی، شوری خاک، آب قابل در دسترس و...
هدف آبیاری:
1-   تا مین آب کافی برای ادامه زندگی حیات
2-   حفاظت و بیمه گیاهان در مقابل تنش‌های محیطی
3-   مرطوب نگه داشتن خاک و اتمسفراطراف گیاه
4-   شستن املاح مضر در خاک
5-   نرم کردن ناحیه قابل شخم خاک
متداول ترین سیستم آبیاری:
    1-سیستم آبیاری قطره ای   
مخصوص باغات ميوه، جنگل كاري ها، تراس ها، پاسيو و جاهايي كه عرض آنها كوچك مي باشد .
تشکیلات آبیاری قطره ای
منبع آب، موتور پمپ، سیکلون، فیلتر شکن؛ تانک کود، مرکز کنترل، فیلتر نوری، لوله اصلی و جانبی، لوله آبرسانی و قطره چکان
انواع قطره چکان
1-   دکمه ای
2-   با مجرای طولانی
3-   صفحه ای
4-    چند دهانه ای
     2- سیستم آبیاری بارانی 
         براي جاهايي كه فضاي سبز آنها بزرگ بوده و سطح فضاي سبز، گلكاري يا گياه كاري يا چمن كاري شده
         باشد مناسب است و انواع مختلف دارد و آب توسط پمپ به سيستم لوله هاي آبرساني صورت مي پذيرد .
     3- آبیاری سطحی مدرن ازجمله آبیاری با لوله دریچه دار      4- سیستم آبیاری تراوا (زیرزمینی) :
           بيشتر جهت چمن كاري ها و يا زمين هاي ورزشي بكار ميرود و كليه سيستم آبياري در زير زمين بوده و
          توسط لوله هاي مشبك آبياري انجام مي گيرد و انواع مختلف دارد.
 
  -  مصالح ساختمانی برای پله:
  آجر، سنگ، سیمن، تراورتن و توده های چوب
  - طرح های پله:
  - منظم و راست                      - نیم دایره و دایره ای                      - زاویه دار
  ب- دیوارها:
  احداث دیوارها علاوه بر زیبایی، از فرسایش خاک (در شیب های تند) جلوگیری می کنند و همچنین به عنوان
  باد شکن عمل می کنند.   
 انواع دیوارها:
1-   احداث دیواه با سنگ بدون ملات (سنگ لایه ای) یا با ملات
2-   دیواره ساخته شده با مصالح ساختمانی
3-   احداث دیواره با پوششی از گل
4-   دیواره چوبی
 
   انواع دیواره برحسب مصالح ساختمانی:
1-   دیواره سنگی
2-   دیواره بتونی
3-   دیواره سفالی
4-   دیواره موزاییکی وآجری
5-   دیواره سبز یا پرچین
 شامل:
-         اسپیره سفید یا گل عروس
-         اسپیره سرخ
-         برگ نو درشت و معمولی
-         شمشاد رسمی،ابلق سفید، زرد و شمشاد اناری
-         زرشک برگ قرمز و...
 
ج‌-    سنگ و سنگفرش :
به کاربردن قطعه سنگ، آجر، چوب، و... در محل تردد در فضای پارک یا باغ
    مصالح قابل استفاده در دالاژ:
   1- سنگ       2- قلوه سنگ        3- چوب        4- آجر        5- سیمان
   - از سنگ سفید در پیاده رو و پاگردهای داخل باغ کمتر استفاده شود، باعث خستگی چشم می شود.
  انواع دال:
1-   سنگ فرش با طرح زاویه ای منظم: در اين طرح خرده سنگ ها به شكل هندسي و منظم مي باشند و با استفاده از چمن و گل هاي پاكوتاه فصلي به صورت منظم و هندسي كاشته مي شوند.
2-   سنگ فرش با طرح زاویه ای نامنظم: استفاده از خرده سنگهای با شکل هندسی منظم یا نامنظم و در برخی قسمت ها چمن یا گلهای پا کوتاه کاشته شود.
3-   سنگفرش با طرح گوشه های گرد و فاصله دار: در اين طرح سنگ ها بطور منظم گاهي نامنظم از يكديگر قرار مي گيرند و در فواصل سنگ ها براي ايجاد زيبائي از چمن استفاده مي شود معمولاً اين گونه سنگ ها رنگارنگ مي باشند و گاهي در فواصل سنگ ها بجاي چمن از ملات رنگي ويا شن استفاده مي شود.
4-   سنگفرش با طرح های قدیمی: در اين طرح سنگ ها بطور نامنظم ولي از اصول هندسي برخوردارند پوشش فواصل اين سنگ ها از سيمان يا چمن يا ملات ميباشد در بعضي از طرحها سنگها برجسته تر از سطوح ملات مي باشند.
5-   سنگ فرش با طرح انگليسي: سنگ هائي از اشكال هندسي منظم بوده و نحوه قرار گرفتن آنها تقريباً خطوط موازي ايجاد مي كنند و شكل ظاهري اين نوع سنگ فرش مانند آجر چيني است.
6-   سنگ فرش ژاپني: از سنگ هاي بزرگ استفاده ميشود. سنگها نسبت به هم طوري قرار گرفته اند كه فاصله مركز يك سنگ نسبت به سنگ ديگر زياد هست تقريباً به فاصله نيم الي يك متر ميرسد.
7-   سنگ فرش ماشين رو داخل باغ: معمولاً خيابان ها يا پياده روها از مقابل درب ورودي شروع ميشود بطوري كه كاملاً در فضاي سبز داخل چمن قراي مي گيرد سنگها بطور نامنظم يا منظم با فاصله بسيار كم و گاهي بين آنها چمن كاري ميشود انجام ميگيرد. و عرض اين خيابانها حدوداً 2 الي 3 متر ميباشد و پياده روها حدوداً بين 5/1 الي 60 سانتي متر ميباشد.
   د- نورپردازی:
       نورپردازی فضاهای مختلف پارک، به صورت مجرد، نیاز به شناخت روشهای و فنون مختلف نورپردازی و
     استفاده صحیح از ویژگی های نور و ارتباط با محیط پیرامونش را دارد.    
     نورپردازی در پارک شهری می بایست در راستای اهداف زیر باشد؛  
1-    کمک به خوانایی نقاط عطف، نشانه ها، مسیرهای عبوری و مناطق پر تراکم
2-    تسهیلاتی برای حرکت پیاده ها و وسایل نقلیه، ترویج ایمنی بیشتر در محیط 3- کمک به تاکید نقاط عطف پارک و تشویق استفاده کنندگان در شب.
انواع نورپردازي فضاي بيرون:
نورپردازي بيروني به عواملي مانند شدت نور، درجه پخش نور،روش نصب چراغ ها بستگي دارد و با توجه به چراغهاي بيروني ميتوان آنها را به دسته هاي مختلف تقسيم كرد مانند:
1-   نورپردازي مجموعه ورودي: ورودي مجموعه بعنوان فضايي معرفي مي گردد كه با توجه به اين مسئله بايد قابل رؤيت بوده بنابراين در اين قسمت ديد فضاي اطراف به سهولت انجام گيرد. از چراغهاي پرنور و نورافكن استفاده مي گردد و استفاده از زاويه تابش مناسب طوري بايد باشد كه موجب خيرگي چشم نگردد و علاوه بر آن موجب زيبائي فضاي ورودي نيز گردد.
 
2-   نورپردازي مسير خيابان:
در مسيرهاي چند منظوره مقدار نور و زيبائي نورپردازي و فاصله چراغها نسبت به يكديگر و عرض خيابانها نسبت به نور از جمله مسائلي است كه بايد رعايت شود و به وسيله نور ميتوان مسير عبوري را طراحي كرد و ميتوان از نور براي روشن كردن مسير عبور و مرور كه اثر مستقيم بر راه عبوري دارد استفاده كرد.
3-  نورپردازي فضاي سبز:
نورپردازي فضاي سبز و داخل گل و گياه كه بصورت توده اي ميباشند طوري بايد باشد كه برقراري ويژگيهاي بصري و عمومي تأثير داشته باشد نور طوري باشد كه دسترسي و تسلط و وضوح پوشش هاي گياهان مؤثر بوده و رنگ گلها و چمن و درختچه ها و درختان بصورت گوناگون نمايان شود و هر كدام از آنها درروشنائي نور جلوه خود را نشان بدهند بنابراين براي روشن كردن آنها از راههاي متفاوتي استفاده ميشود. خيلي از گياهان در روشنائي روز قابل توجه نيستند ولي در شب با نوردادن به آنها جلوه خاص پيدا مي كنند و درختان عنصر اصلي در فضاي سبز هستند و نور دادن به آنها در شب بعنوان سطحي از نور مفهوم خاصي را ايجاد مي كنند.
4-  نورپردازي سطح آب:
بر سطح آب نور نبايد مستقيم تابيده شود چون بصورت سطح شيشه و آئينه عمل مي كنند و بازتاب آن جالب بنظر نميرسد ميتوان چراغها را در زير سطح آن يا بصورت غير مستقيم از لابه لاي درختان و گياهان تاباند و يا اگر داراي فواره در سطح آب هست از لابه لاي پودر آب نور را داد ويا ميتوان چراغها را در سطح آب قرار داد.
 
 
5-  نورپردازي زمين بازي كودكان:
در زمين بازي نورپردازي از دو بعد لحاظ است
1-   ايمني چراغهاي نصب شده در زمين بازي
2-    تأمين مقدار نور لازم در سطح زمين
    بايد روشنائي كافي در سطح زمين باشد و چراغها و نورافكن ها طوري نصب شود كه ايجاد سايه هاي دراز و
    طولاني ننمايد و مقدار روشنائي بميزان كافي باشد..
 
6-  نورپردازي آلاچيق و سايبان:
افراد در موقع نشستن و استراحت داراي نور مناسبي باشند بنابراين استفاده از چراغهاي پرنور و نورافكن كه داراي نور زيادي هستند جالب نمي باشد و نبايد در تاريكي هم فرو رفته باشد و جنبه هاي خصوصي افراد نيز حفظ شود بنابراين از نور ملايم و نرم استفاده ميشود و ميتوان ابزارهاي نوري را در لابه لاي پوشش گياهي و يا در بين ديوارها و سقف آلاچيق و سيابان ها قرار داد.
7-  نورپردازي آبنما برگه:
نور در آبنماو برگه طوري طراحي ميشود كه انعكاس نور باعث چشم زدگي نشود بنابراين چراغهاي نوري را در زير آب يا در زير سنگها قرار داده تا انعكاس نور آنها به طور غير مستقيم مورد توجه قرار گيرد و در بعضي مقاطع ميتوان چراغها را در زير پوشش هاي گياهي قرار داد و در جاهايي كه آب آبنماها پودر ميشود قرار دادن چراغ هاي رنگي در زير آنها منظره جالبي ايجاد مي كند.
8-  نورپردازي زير درختان و سطح زمين:
نورپردازي در زير درختان در محوطه فضاي سبز بسيار جالب توجه است زيرا كه درختان عنصر اصلي فضاي سبز هستند و نوردادن به زير درختان در شب ايجاد مناظر جالبي از سطح نور مي كند و با استفاده از نورهاي رنگي ميتوان شكل محيط را تغيير داد و در سطح زمين در باغ راه ها و پياده روهاي خصوصي بسيار جالب توجه است و با چراغهاي مختلف ميتوان سطح زمين را شب روشن نمود و در اين گونه مسيرها با استفاده از چراغهاي پايه كوتاه ميتوان مناظر جالبي از پوشش هاي گياهي را نيز جلوه داد.
دو نوع چراغ که بیشتر در فضای سبز استفاده می شود:
1-  چراغهاي Ingraound:
      اين چراغها به منظور ايجاد روشنائي براي ديوارها- ستونها- زير درختان و داخل گل و گياه بصورت نور مخفي بكار
     مي روند. در داخل زمين نصب مي شوند و در مقابل نفوذ آب مقاوم هستند.
       2- چراغهاي خورشيدي:
  يكي از گزينه هاي مناسب و كاربردي استفاده از چراغهاي خورشيدي در بستر گلكاري و سطوح چمن و درختان و غيره ميتوان استفاده كرد. بطور كلي بخشي از فضاي سبز كه در معرض تابش نور مستقيم خورشيد است استفاده نمود. چراغهاي خورشيد روز نور خورشيد را در خود ذخيره مي كنند و در تاريكي شب روشن شده و مانند چراغهاي الكتريكي روشنائي دارند و در بازار انواع آنها بسيار متناوب و متفاوت است و قدرت روشنائي آنها بستگي به فتوسل هاي داخلي آنها دارد..   
 
 
 
 
 
مدیریت پارکها و فضای سبز:
با توجه به سهم سرانه شهروندان تهرانی در کل ودر هر منطقه و همچنین تنوع و تفاوت موقعیت فضای سبز مناطق بیان شده و با شناخت نسبی اثراتی که فضای سبز موجود شهری بر کارایی شاغلین در سطح شهر و بر مدیریت تولید دارد ساختار سازمانی و نظام اداری حاکم  بر دو مقوله فضای سبز وزیبا سازی در شهر تهران تقسیم شده است.بر این اساس مسئولیت این دو تحت عنوان »معاونت فضای سبز و زیبا سازی« درآمده ودر حیطه نظارت مستقیم شهردار قرار دارد.
در این ساختار مسئولیت های گوناگون در چارچوب چهار مدیریت به نام های »مالی – اداری«، »فضای سبز «، » زیبا سازی« و » فنی – اجرایی« تقسیم شده است. 
مدیریت مالی و اداری: مسایلی چون امور بازرگانی، اداری، پرسنلی، مالی و خدمات
مدیریت فنی و اجرایی: مسئل مربوط به ساختمان، طراحی، آبرسانی، اسناد فنی
 
مدیریت فضای سبز:
-         واحد کشاورزی: در جهت تامین اقلام مورد نیاز پارک ها و سایر مجموعه های سبز تلاش می کند.
-         واحد تحقیقات: به منظور بهینه سازی و ارزیابی اقدامات و ارائه رهنمودهای مناسب و علمی به واحد برنامه ریزی سازمان فعالیتهای خود را دنبال می کند.
-         واحد نظارت، هماهنگی و مدیریت پارک: بخشی از مدیریت شهری در جهت ایجاد زمینه های جلب مشارکت اجتماعی و تقویت جنبه های فرهنگی در حفظ و اشاعه مظاهر طبیعی و انسان ساخت، می کوشد تا مدیریتی تفاهمی را پدید آورد.
-         مدیریت زیبا سازی: هماهنگی با مدیریت فضای سبز عمل می کند و در جهت افزایش مطلوبیت ناشی از روبنای شهری و نمای فیزیکی شهر تلاش می کند.
-          
مدیریت پارک
سازمان فضای سبز بهمدیر رسمی پارک و با استفاده ازفنون ارتباط جمعی به کمک واحد روابط عمومی سازمان شورایی به نام شورای مردمی پارک در هریک از پارکها تشکیل می شود.
مدیر پارک که با نظارت کارشناس مسئول ناحیه و زیر نظر شهردار ناحیه و کارشناس متخصص سازمان زیبا سازی و فضای سبز مستقر در هر یک از مناطق شهرداری وظایف خود را دنبال می کند.
 
مدیریت زمان در فضای سبز
یک سال کاری در فضای سبز را می توان به دو بخش تقسیم کرد که شروع آن از اوایل پاییز و حداکثر تا پایان سال طول می کشد.
در بهار و تابستان توجه ما بیشتر به نگهداری فضای سبز معطوف است: آبیاری در زمان مناسب مبارزه با علفهای هرز و هرس درختان، عملیات توسعه و ایجاد فضای سبز جدید هم غالبا در فصل زمستان انجام می شود لذا فصل پاییز زمان مناسبی برای آماده سازی کار توسعه می باشد.
گاه در زمان کاشت درختان خاک مناسب یا کود حیوانی برای کاشت چمن به اندازه کافی نداریم  از خاکهای درجه دو یا سه استفاده کرده یا کود حیوانی تازه بکار می بریم ولی با مدیریت زمان می توان دو یا سه ماه زودتر خاک مرغوب را در محل کاشت تخلیه کرد و یا کود حیوانی را در شرایط پوسیده شدن گذاشت.
نیاز به آبیاری بیشتر در بستری که به جای خاک رسی به ناچار از خاک شنی استفاده شده و یا رشد علفهای هرز به واسطه استفاده از کود حیوانی تازه نمونه ای از این موارد است.
 
هزینه لازم برای داشتن فضای سبز پایدار
فضای سبز در دو بخش احداث و نگهداری خلاصه می شود و صرف هزینه های لازم هم به دو بخش احداث و نگهداری تقسیم می شود.
هر چقدر هنگام احداث فضای سبز هزینه کاملتری خرج شود هزینه نگهداری مجموعه پایین تر خواهد بود، به نوعی رابطه معکوس بین هزینه احداث و نگهداری وجود دارد.
- اختصاص هزینه ای برای طراحی اصولی یک مجموعه ضروری است
- اختصاص هزینه جامع برای سیستم آبیاری برای نگهداری مجموعه مهم است
- اختصاص هزینه کافی برای ایجاد بهترین بستر کاشت گیاهان، کودهای شیمیایی هزینه های لازم برای نگهداری مجموعه می باشد.
به طور کلی برای داشتن فضای سبز پایدار باید هزینه کافی در نظر گرفت.اگر در بخش احداث هزینه کاملتر(نه بیشتر) صرف شود کار ما در نگهداری مجموعه آسانتر خواهد بود.
 موقعیت احداث:
-         در زمین های مربوط به باغ مجيد آباد (باغ اناري ) در ناحيه 9 منطقه 4 شهرداري واقع در شمال شرق تهران
-         به مساحت 42 هكتار
-         فضاي اين بوستان توسط خيابان سي و پنج متري شهر تهران به دو قطعه تقسيم شده
الف- قطعه شمالي حدود 26 هكتار
ب‌-  قطعه جنوبي حدود 16 هكتار بوده
       ارتباط بين اين دو بخش توسط يك پل عابر پياده بر قرار مي گردد
-         طراحي محوطه اين بوستان به سبک باغهاي ايراني است.
-          در اين بوستان محورهاي طولي وعرضي عمود برهم
-          استخرهاي زاويه دار همراه با جريان آب
-          راههاي مستقيم ومنظم هندسي می باشد و تنها معابر درجه 3 فرعي به صورت نامنظم طراحي شده است و تقريبا مي توان سبك طراحي آن را منظم دانست
 
گونه هاي گياهي غالب
انواع كاج، سرو، تبريزي، اقاقيا، بيد مجنون، زيتون، توت ، پيراكانتا، ياس زرد، ميخك هندي، ترون، زرشک ، شيرخشت، سوداغ ، مورد، شمشاد، انواع بالاروندها، گلهاي فصلي و چمن.
مساحت كل فضاي سبز اين بوستان 285000 مترمربع شامل:
-          176000 مترمربع چمنكاري
-          34000 مترمربع جنگلكاري
-          75000 مترمربع كاشت درختچه ، بوته و گل فصلي
-          135000 مترمربع آن ابنيه و معابر مي باشد.
 
کاربری ها و ارتباط با بافت اطراف
    در اﻳﻦ پارک کاربری های فوق العاده ای ﺗﻌﺒﻴﻪ نشده و مانند همه پارکها ازنگهبانی ، سروﻳﺲ ، مسجد و...   ﺗﺸﻜﻴﻞ شده است.   
    در بخش 2 پارک ﻳﻚ بنای قدﻳﻤﻲ قراردارد که می تواند به صورت فعال در ﺑﻴﺎﻳﺪ وکاربری خاصی از ان خود کند . هم ﭼﻨﻴﻦ در ﻫﻤﻴﻦ بخش ، سوله بحران مستقر است که استفاده کنندگان خاص خود را دارد . اما در ﻳﻚ نگاه کلی و انچه که در پلان مشاهده می شود فعاﻟﻴت هاﻳﻲ که مردم را جذب کند و ﻧﻴﺰ در خور ﻳﻚ پارک ۴۲ هکتاری باشد را ندارد .
   از لحاظ ارتباط با بافت اطراف ﻧﻴﺰ چندان با شهرک های مسکونی مجاورش ادغام نشده و ﻳﺎ کاربری خاصی که جدا از فعاﻟﻴﺘهای پارک باشد را در خود ندارد که نتوان مرزی مشخص ﺑﻴﻦ پارک و بافت اطراف ﻛﺸﻴﺪ و ﺍﻳﻦ وﻳﮋﮔﻲ با تفکرات پست مدرﻧﻴﺴﺘﻲ در هماهنگی به سر نمی برد.
ساﻳﺮ ﻭﻳﮋﮔﻲ های این بوستان
1- ورودی
- اﻳﻦ پارک دارای ورودی شاخصی می باشد که مربوط به استفاده طراح از رواق هاﻳﻲ با ستونهاﻳﻲ می شود که مشاهده انها و ﻧﻴﺰ قدم زدن در اﻳﻦ ﻣﺴﻴﺮستونهای گرد دوره ساسانی را یادآورمیکند. - از دﻳﮕﺮ وﻳﮋگی های اﻳﻦ ورودی تقارن می باشد که در اکس ان محورهابی انفصال ﻳﺎ فته توسط ﻳک قطعه چمن دو ابنما را با حرکت چشم به هم می رساند و اﻳﻦ تقارن را ﺑﻴﺸﺘﺮ در ذهن نماﻳﺎن می کند .
قابل ذکراست که از کل اﻳﻦ پارک تنها نقطه ای که دوام ﺑﻴﺸﺘﺮی دارد ﻫﻤﻴﻦ مکان ورودی است.
2- ﻣﺴﻴﺮهای ارتباطی
- ﻣﺴﻴﺮهای ارتباطی اصلی برخلاف ﻣﺴﻴﺮهای ارتباطی فرعی چنانکه در پلان اﻳﻦ پارک قابل مشاهده است عمود بر هم می باشند.
- طراح از نظم موجود در باغ های اﻳرانی الهام گرفته است .
نکته قابل ذکردراﻳﻦ باب عدم حس اﻳﻦ شبکه راههای عمود برهم و ﻧﻴﺰ تاﺛﻴﺮ آن بر ذهن مخاطب است.تنها محورهای طوﻳﻞ تراﻳﻦ شبکه عمود برهم حس می شود و ان هم به خاطر ﻳکنواخت بودن اﻳﻦ ﻗﺒﻴﻞ ﻣﺴﻴﺮها می باشد که گاهی عابر به دنبال انشعابی ازاﻳﻦ ﻣﺴﻴﺮمی گردد تا فضاﻳﻲ دﻳگربا حس جدﻳد تجربه کند .
3-  کانسپت طرح
- جزدرتابلوی راهنمای بخش ورودی پارک که باغ اﻳرانی را با فلشی مشخص کرده است، درجای دﻳگری از پارک تاﺛﻴر اﻳن کانسپت حس نمی شود.
- اکس قوی و ﻧﻴز محور عمود بر ان جهت اﻳجاد فلسلفه اشنا و معروف 4 باغ
- کوشکی (هرچند کوچک) در محل اﻳن تقاطع و ﻳا در بالا و پاﻳﻴن آن
- حس محصورﻳت , رعاﻳت دﻳد اﭘﺘﻴﻚ در اکس اصلی برای هداﻳت به سمت کوشک
- ایجاد ﻣﻴﺎن کرت با کاشت درختان ﻫﻤﻴﺸﻪ سبز و خزان پذﻳر و سرو و.. .
- اب درباغ های اﻳرانی که نقش ﺑﺴﻴﺎﺭمهمی را اﻳﻔﺎ می کند، ﻧﻴﺰدرکنار اﻳن محورقرارگرفته اند.
- ولی به دﻟﻴﻞ پراکندگی آبنماها وعدم انسجام ﺑﻴﻦ آنها هیچ تصویر خاصی از وجود آب به هنگام ﻳادآوری باقی نمی ماند .

      
 
موقعیت احداث :
- بوستان غدیر در شمال شرق تهران و در مکانی که پیش از این توقفگاه اتوبوسهای شرکت واحد بود و در دیماه 1386 با حضور شهردار محترم افتتاح گردید.
- بوستان غدیر از شمال به محله شمیران نو، از شرق به خیابان هنگام ، از غرب به پادگان نیروی دریایی، از جنوب به شرکت اتوبوسرانی تهران محدود می گردد.
- به مساحت کل 8 هکتار (شامل فاز اول و دوم)
- بوستان غدیر دارای 2 ورودی از سمت خیابان هنگام می باشد
- مجموع فضاهای سرپوشیده بوستان در حدود 35000 متر مربع و سطح اشغال آنها در حدود 8000 متر مربع می باشد.
فضاهای طراحی شده در مجموعه غدیر:
1- مرکز فرهنگی هنری معلولین: با مساحتی در حدود 1170 متر مربع در طبقه همکف، کلاسهای هنری برای ناشنوایان، نابینایان، معلولین ذهنی.
2- کافی شاپ و کافی نت: با مساحتی در حدود 800 متر مربع و در دو طبقه طراحی شده است
-  طبقه همکف رستوران و کافی شاپ به همراه فضاهای جانبی جهت سرویس دهی به مراجعین بوستان
- طبقه فوقانی کافی نت و سایت کامپیوتری قرار خواهد داشت.
3- ساختمان های سرویس و انبار
4- مجموعه فرهنگی هنری: شامل آمفی تئاتر به مساحت 1200 متر مربع
5- مجموعه ورزشی: با مساحتی در حدود 3000 متر مربع از جمله:
-  زمین بازی کودکان به مساحت 400 مترمربع
-  زمین بدمینتون به مساحت تقریبی 1000 مترمربع
-  زمین چمن مصنوعی فوتبال به مساحت 1600 مترمربع 6- سرویس بهداشتی به مساحت 80 متر مربع
7- انباری به مساحت 80 متر مربع 8- آبنمای مرکزی به مساحت 500 مترمربع و آبنمای کوچک به مساحت 100 مترمربع
1-  موتورخانه و کانال های ارتباطی تأسیساتی به مساحت تقریبی 80 متر مربع.
نوع سازه :
سازه این پروژه بدلیل لزوم سرعت کار به صورت اسکلت فلزی در نظر گرفته شده و نمای آن سنگ تراورتن و مابقی آن گچ اندود می باشند.
محوطه سازی با  مساحت تقریبی 30000 متر مربع اجرا شده است. و دارای فضاهای زیر می باشد:
- مسیرهای تفرجگاهی و تندرستی
-  آلاچیق ها و محلهای نشیمن،
- رواقها
-  آبنمای مرکزی
ازجمله مشخصات بارز  در طراحی و اجرای این بوستان امکان دسترسی معلولین و مراجعین به بوستان به طبقات فوقانی ساختمانها بدون نیاز به حضور در طبقات پائین تر با استفاده از رمپ و لوپهای احداث شده می باشد .در ضمن در کنار تمامی اختلافات سطح که به الاجبار از پله استفاده شود جهت سهولت استفاده معلولین رمپ هایی با شیب استاندارد طراحی و اجرا گردیده است.
 

 
گونه گیاهی غالب:
گونه درخت:
توت نرک، اقاقیا ،سدروس ، یاس هلندی ، سرو لاوسون و چنار
گونه درختچه:
ختمی درختی،اسپیره،توری،ابریشم مصری،کاشفی
گونه گل و گیاه:
دائمی: ابری نقره ای، رزماری، نسترن، رز مینیاتوری، هفت رنگ
فصلی: آهار، ابری آبی، کوکب، جعفری، ناز گوشتی و...
 

پلان لوله های آبرسانی                          
           
 
جنس لوله های آبرسانی پلی اتیلن و در ابعاد 35 ،54 و 94 متر است
مسیر حرکت آب توسط کانالی از ناحیه 7 به سمت پارک هدایت می شود.
 
+ نوشته شده در  شنبه بیست و پنجم خرداد 1392ساعت 14:18  توسط هلیا کارگر  | 

فرهنگسرا


فرهنگسرا ساختمانی است که در آن یک یا چند نهاد فرهنگی فعالیت دارند. در فرهنگسراها معمولاً شرایطی برای آموزش امور گوناگون فرهنگی و اجتماعی و همچنین آموزش پیشه‌ها و هنرهای گوناگون مانند نگارگری، کوزه‌گری، دوزندگی و جزاینها فراهم می‌گردد. برخی از فرهنگسراها کتابخانه و انتشارات ویژه خود را نیز دارا هستند. برخی از فرهنگسراها بجز پوشش دادن منطقه خود به فعالیت‌های فرامنطقه‌ای نیز می‌پردازند. بسیاری از فرهنگسراها ویژه‌کار (تخصصی) اند یعنی فعالیت خود را گرد یک گروه یا یک محور کاری کرده متمرکز می‌سازند. فرهنگسراها برپایه شیوه فعالیت به یکی از محورهای سه گانه شخصیت (کیستی)، محتوا (درونمایه) و نهاد می‌پردازند: فرهنگسراهای شخصیت محور، عبارت‌اند از فرهنگسراهای کودک، نوجوان، جوان، دانشجو، دختران، بانو، و سالمند. فرهنگسراهای محتوا محور، عبارت‌اند از: اندیشه، قرآن، پایداری، هنر، ملل، قانون، تیره‌ها (اقوام)، ورزش، ماه‌ بهمن، کار، دانش‌ها، تندرستی، طبیعت، و فناوری اطلاعات. فرهنگسراهای نهاد محور، عبارت‌اند از خانواده، مدرسه، و شهر. ضوابط و معیارهای طراحی فرهنگسرا بخش های مختلف فرهنگسرا(بعضی الزامی و بعضی وابسته به نظر طراح دارد). ۱-لابی وزیر مجموعه های آن شامل: فضای انتظار و نشیمن فروش اغذیه محل نگهداری کودکان عناصر خدمات عمومی مانند باجه های تلفن و اینترنت عناصر دسترسی عمودی مانند رمپ،پله وآسانسور ۲-غرفه های فروش محصولات فرهنگی و هنری ۳-سایت اداری شامل: اتاق کنفرانس اتاق ریاست دفاتر کار بایگانی آبدار خانه سرویس های بهداشتی محل انتظار ارباب رجوع و منشی ۴-آمفی تئاتر و سینما۵-کتابخانه۶-گالری نمایش آثار هنری۷-کلاس ها و آتلیه های آموزشی شامل: نقاشی معماری طراحی عکاسی مجسمه سازی خوشنویسی لابراتوار زبان و … ۸-واحد سمعی بصری و سایت رایانه ۹-رستوران یا کافی شاپ
کتابخانه: میزان فضاهای کتابخانه: عوامل موثر بر تخصیص میزان فضاهای کتابخانه عبارتند از حجم مواد و متون و بخصوص کتابها،میزان سطح که در کتابخانه اشغال م کنند و میزان جمعیت کتابخانه که از طریق میزان گردش کتابها در سال تعیین می گردد. فضای مورد نیاز برای محاسبه ی زیر بنای یک کتابخانه طبق فرمولی بنام VSCاستانداردIFLAبه دست می آید. (۱۱۰/تعداد کتابها)+(مقدار محلهای نشستن+۷۲/۳)+(۴۳۰/گردش کتابها) مثلا برای جا دادن ۱۱۰کتاب،یک متر مربع در نظر گرفته می شود.محل نشستن یک خواننده ۷۲/۳متر است. ابعاد و استاندارد های پیشخوان و برگه دان: حداکثر ارتفاع قفسه های فهرست معمولا به اندازه ی ارتفاع شش کشو است و در هر کشو نیز در حدود صد کارت جای می گیرد.فهرست معمولا در ارتباط مستقیم با میز امانت و میز اطلاعات مرجع قرار دارند و اغلب در مجاورت آنها مجموعه ای از کتابهای مرجع عمومی یا موارد استفاده ی همگانی نیز قرار می گیرند.از این رو محل قرار گیری فهرستها معمولا فضایی باز است که در نزدیک ورودی قرار دارد و بوسیله ی ردیفهایی از قفسه های فهرستها و پیشخوان بررسی و جستجو کشوها تشکیل شده است.وسعت چنین محلی برای چهار ردیف قفسه های دو طرفه در حدود ۱۲ متر مربع برآورد می شود. استانداردابعاد قفسه ها و عمق قفسه ها: در اغلب کتابخانه ها حداقل۹۰%کتابها دارای عرضی کمتر از ۲۳۰ میلیمتر هستند و عملا می توان قفسه های با عمق۲۰۰-۲۳۰میلیمتر را استاندارد فرض کرد.در صورت بکارگیری قفسه های دو طرفه با عمق ۴۵۰میلیمتر حتی صرفه جویی بیشتری در فضا به عمل می آید. چنانچه نگهداری کتابهایی با ابعاد کمی بزرگتر مرد نظر باشد عمق ۴۹۰میلیمترجوابگوست.طبق یک قاعده تجربی در یک کتابخانه ۸۰%قفسه ها ۲۰۰میلیمتری،۱۵%آنها ۲۵۰ میلیمتری و ۵% آنها ۳۰۰ میلیمتری هستند. طول قفسه ها: طول استاندارد،سالها برابر۱۹۴۰میلیمتر بوده است.زیرا که پذیرفته شده بود که چشم خواننده توانایی در بر گرفتن بیش از این اندازه را در یک نگاه ندارد.مطالعات بعدی اندازه بزرگتر تا ۲۲۲۰ میلیمتر را نیز تایید کرد. ارتفاع قفسه ها: ارتفاع کتابها بر فاصله ی میان طبقات و در نتیجه تعداد طبقات تاثیر می گذارد.در اکثر کتابخانه ها حداقل۹۰% کتابها را می توان در طبقات مرکز تا مرکز ۲۸۰ میلیمتر جای داد.به این ترتیب ۷ طبقه و یک پا خور ۱۵۰ میلیمتری مجموعا ارتفاع ۲۱۲۰ میلیمتر را برای قفسه ها بوجود می آورند که بالاترین قفسه در ارتفاع ۱۸۳۰ میلیمتری با دسترسی آسان قرار می گیرد.در مورد معلولین ارتفاع مناسب و دسترسی ۱۳۷۰ میلیمتر برای زنان و ۱۵۰۰ میلیمتر برای مردان می باشد.پایین ترین طبقه در ارتفاع ۳۰۰ میلیمتری است و چهار طبقه ۲۸۰ میلیمتری (۳۰۰ میلیمتری)به روی آن می باشد. استاندارد میزها: میز ها از جمله مهم ترین وسائل فضاهای مطالعه هستند. استاندارد میز ها برای میز های مختلف به شرح زیر است: میز های ۱ نفره: رقم قابل قبول برای این میزها ۶۰۰×۹۰۰ میلیمتر می باشد.این رقم گاهی برای راحتی بیشتر خواننده تا یک متر نیز افزایش می یابد.اگر چه جذابیت بیشتری دارند ولی جای زیادی اشغال می کنند. میزهای ۲ نفره: میزهای ۲ نفره ای که از هم جدا نشده اند ظاهرا برای خوانندگانی که روبروی هم قرار می گیرند جذابیت چندانی ندارند ولی در صورت قرار گیری در یک سمت ابعاد پیشنهادی ۱۲۰۰×۹۰۰ میلیمتر می باشد. میزهای طولانی: میز های طولانی قابلیت جای دادن ۴ تا ۱۲ نفر را دارند.میزهای ۴ نفره از بروز شلوغی جلو گیری کرده و در عین حال نحوه ی قرار گیری آنها جذاب و انعطاف پذیر است.عرض آنها نباید از ۱۲۰۰ میلیمتر کمتر باشد.فضای جانبی میان خوانندگان نیز لازم است حداقل ۹۰۰ میلیمتر باشد.بین میزهای موازی باید حداقل ۱۸۰۰ میلیمتر فاصله پیش بینی شود.در عین حال نباید در انتهای این میزها محلی را برای نشستن در نظر گرفت. نور پردازی: نور پردازی باید فضایی راحت برای مطالعه را بوجود آورد.موجب خستگی وخیرگی نشود،میزان گرما را افزایش ندهد وبه جلوه ی ساختمان بیفزاید.جهت بر آوردن موارد ذکر شده دو نوع نور وجود دارد: ۱-نور مصنوعی ۲-نور طبیعی. برای نور پروژه هم از نور طبیعی و هم از نور مصنوعی سقفی استفاده می شود. روشنایی توصیه شده: اتاق ها مطالعه(روزنامه و مجلات)۲۰۰ میزهای مطالعه(کتابخانه های امانی)۴۰۰ میزهای مطالعه(کتابخانه های مرجع)۶۰۰ پیشخوان ها ۶۰۰ مخزن بسته ۱۰۰ صحافی ۶۰۰ فهرست بندی،طبقه بندی و اتاق های مخزن۴۰۰ آکوستیک: هیچ استاندارد مشخصی در مورد آکوستیک کتابخانه وجود ندارد،اما اغلب حد تراز صداهای داخلی را ۵۰ دسیبل(Db) تعیین می کنند. تهویه ی مطبوع: به منظور ایجاد بهترین شرایط برای نگهداری مواد و فنون،فضا باید عاری از هر گونه گرد وغبار اعم از گاز،مایع و اسید باشد ودما و رطوبت تحت کنترل باشد،چنین شرایطی تنها با نصب دستگاه کامل تهویه مطبوع امکان پذیر است. گالری ها: ساختار عمومی گالری ها: فضای نمایشگاه بخش مهمی در این مجموعه به شمار می رود که خصوصیات آن بر مجموعه تاثیر می گذارد.تجربه فرد از فضای سه بعدی نمایشگاه نتیجه ی یک ادراک سریع است.این ادراک در محیطی با ساختار روشن،آسان تر و با خستگی کمتر به دست می آید تا در فضائی که ترکیب ضعیف و نا خوانایی دارد.نمایشگاه نوع خاصی از فضا است که در آن علاوه بر رابطه ی انسان،فضا یک رابطه ی پیچیده بین فضا و شئ وجود دارد.در قسمتهایی از نمایشگاه که دارای مجموعه های نمایشی ثابت است.معماری را می توان تا حد امکان با اشیاء تطبیق داد،ولی در قسمتهای قابل انعطاف،این امر فقط از طریق تزئینات و تمهیدات عملی است. ترتیب قرار گیری اشیاء: ترتیب اشیاء نمایشی به بازدیدکنندگان و خصوصیات اشیاء نمایش بستگی دارد. رابطه ی بازدید کننده و شئ نمایشی به شرح زیر است: ۱-هر چه نسبت بازدید کنندگان به اشیاء نمایشی کمتر باشد، امکان تمرکز واینکه هر بازدیدکننده بتواند آزادانه با شئ نمایشی ارتباط برقرار کند،بیشتر می شود. ۲-در یک بازدید گروهی تماس نزدیک با شئ نمایشی بدون ایجاد مزاحمت برای سایر اعضاء گروه ممکن نیست. بازدیدکنندگان باید به ترتیبی گرداگرد شئ نمایشی قرار بگیرند که همگی فاصله شان تا آن مساوی باشد. نورپردازی گالری ها: الف)نور پردازی طبیعی(نور روز): به دلایل اقتصادی،فیزیولوژیکی و تنوع،این نور پردازی هنوز بهترین وسیله ی روشنایی است و اگر مسائل حفاظتی اشیاء اجازه دهد ارجحیت،نور روز است.جهت نور ممکن است از بالا (عمودی)یا از پهلو(افقی)باشد.مدت هاست که ارزش نور پردازی از بالا در طراحی موزه ها استفاده می شود که امتیازات آن عبارتند از: الف)نور پردازی از بالا روشی است راحت تر و ثابت تر در نور پردازی و کمتر در معرض موانع جنبی در داخل و خارج از بنا مانند ساختمانهای دیگر و درختان قرار می گیرد. ب)نوری که از بالا به تصاویر یا سایر اشیاء به نمایش گذارده می تابد،قابل تنظیم است و تامین نور کافی و یکنواخت آن دیدی بسیار مناسب با حداقل بازتاب یا انحراف بوجود می آورد. ج)امکان به نمایش گذاشتن اشیاء بیشتری را در فضای نمایشگاه امکان پذیر می سازد. د)با توجه به حذف پنجره ها و کاهش راههای ارتباطی،فضای نمایشگاه از امنیت بیشتری برخوردار شده و تمهیدات امنیتی نیز کاهش می یابد. ب)نور پردازی جانبی(افقی): اینگونه نور پردازی از طریق پنجره ها و نور گیر های معمولی به اشکال و ابعاد مختلف و در مکانهای مناسب در دیوارها انجام می شود.پنجره ها و نورگیر ها معمولا یا در ارتفاعی که بازدید کننده قادر به دیدن محوطه ی بیرون باشد و یا در ارتفاعی بالاتر نصب می شود. دیوارهایی که پنجره ها با ارتفاع معمولی بر روی آنها نصب شده،غالبا بدون استفاده هستند و علاوه بر آن اشیاء نمایشی که بر روی دیوار مقابل این پنجره ها نصب شده اند نیز به خاطر وجود نور از مقابل دارای انعکاس هستند که مانع دید کامل وروشن می گزدد.با این وجود،اینگونه پنجره ها برای اشیایی که روی دیگر دیوار ها و در زاویه ای درست نسبت به منبع نور قرار دارند،نور مناسب و دلپذیر به وجود می آورند. ج)نور پردازی مصنوعی: ملاحظات تکنیکی و مشکلات نگهداری مربوط به استفاده از نور مصنوعی از جمله عوامل موثر بر کاهش کاربرد نور مصنوعی در فضاهای نمایشگاهی بوده است.نور مصنوعی از منابع نقطه ای یا خطی تامین می گردد و از این رو چون سطوح تعدیل کننده شدت آن با نور فضا قابل مقایسه نیست،لذا دستیابی به شرایط مشابه نور روز نیز تا میزان محدودی امکان پذیر است. حرکت و دسترسی گالری ها: حرکت و دسترسی قسمتی از امر ارائه و نمایش اشیاء وعامل مهمی در سازماندهی فضائی نمایشگاه است.زیرا بطور نظری هیچ فضایی در منطقه ی نمایش اشیاء منحصرا به رفت و آمد اختصاص نداشته و هیج راهرو یا راه پله ای نباید حرکت سیال در این منطقه را محدود کند.دستیابی به این شرایط با اجتناب از مسائل روز امکان پذیر است. الف)اجتناب از محدودیتهای با وقفه ب)اجتناب از اختلاف سطوح زیاد تنظیم شرایط محیطی: رطوبت،دما و نور باعث فرسایش اشیاء‌می گردند،دمای۱۵درجه سانتیگراد و رطوبت نسبی ۶۰%برای اکثر نمایشگاهها مناسب می باشد.رطوبت نسبی نباید کم و زیاد گردد و این مساله با اشیاء نمایشی ارتباط مستقیم دارد،ولی در کل رطوبت نسبی ۵۰% تا ۶% توصیه می گردد. تهویه ی مطبوع: پیشرفت های علمی در امر خلق یک محیط مصنوعی،اکنون به مرحله ای رسیده است که امکان تامین مصنوعی شرایط جوی را به طور کامل فراهم ساخته است.در این شرایط ثابت،انعطاف پذیری و نظم را می توان در چهار چوب فضایی نمایشگاه تامین نمود.از جمله دیوارهای خارجی می توانند کاملا بسته بوده و به خوبی عایق شوند و در صورت وجود اشعه های نا مطلوب نوررر،می توان آنها را دقیق تر از نور روز بررسی و درمان کرد. آکوستیک: کنترل وطراحی آکوستیک باید هماهنگ با سایر جنبه های طراحی ساختمان نمایشگاه انجام شود.برای به حداقل رساندن نو فه ای که ناشی از نواحی و وسایل پر سر و صدا و شلوغ است،موقعیت ساختمان را باید در محلی ساکت و آرام پیش بینی نمود.در صورتی که یک منبع نوفه ی جهت دار در نزدیکی ساختمان قرار گرفته باشد ،می توان از عملکرد های مقاوم تر به عنوان مانع استفاده کرد و عملکردهای حساس تر را در فاصله ی بیشتری از منبع نوفه قرار داد.هماهنگی اصول آکوستیکی با خصوصیات معماری از یک سو مربوط به سبک معماری و سازماندهی فضایی آن می باشد و از سوی دیگر نیازمند توجه به خصوصیات مربوط به طراحی فنی ساختمان نمایشگاه قرار می گیرد. حریق: مقابله با حریق شامل مسئولیت حفظ متعلقات و حفاظت از بازدید کنندگان می باشد.بدیهی است نخستین اقدامات مقابله با آتش باید با شناخت محل،خصوصیات مصالح ساختمانی،مراقبت های لازم در بناهای مجاور،انتخاب مصالح ساختمانی مقاوم و پیشگشری لازم انجام پذیرد.بهتر است از به کار بردن هر گونه ماده قابل اشتعال به منظور تزئین و پوشاندن دیوارها خودداری شود.دقت بسیار باید به کار برد تا از اتصالات برق در سیستمهای الکتریکی خودداری شود. ساختار عمومی فضاهای نمایشی: ساختار عمومی فضاهای نمایشی می باید بر اساس سلسله مراتبی از فضاهای عمومی(مانند کارگاههای تولید نمایش و فضای کارمندان)استوار گردد و نحوه ی دسترسی به مجموعه فضای نمایشی و تردد در فضاهای داخلی آن با توجه به حریم محدوده فضایی بخشهای مختلف آن انجام گیرد.ساختار فضایی اینگونه ساختمانها را با توجه به اصول هدایت کننده می توان به دو عرصه بیرونی و درونی تقسیم نمود: الف)عرصه ی بیرونی فضای نمایشی:این عرصه به طور کلی ارتباط مستقیم با تماشاگران است. ب)عرصه ی درونی فضای نمایشی:این عرصه شامل کلیه ی فضاهایی است که مربوط به امور نمایشی و اداری می شوند و از این رو با کارکنان و بازیگران ارتباط مستقیم دارند. شکل و انواع مختلف صحنه ی نمایش: الف)تئاتر های دارای صحنه ی ایوانی که اینگونه تئاتر ها امکان نمایش فیلم را دارند. ب)۰تئاتر های دارای صحنه ی میدانی که صحنه از هر سو با تماشاچیان احاطه شده در اینگونه تئاتر ها حداکثر عمق میدان تماشاگران ۶تا۷ ردیف است و در صورتی که جایگاه در یک سطح باشد،حداکثر تماشاگر از ۳۰۰الی ۴۰۰ نفر بیشتر نخواهد بود. ج)تئاتر های دارای صحنه ی هلالی یا صحنه ی آزادجلو آمده.در این تئاتر ها صحنه به قلب جایگاه تماشاگران کشیده شده و ورودیها معمولا در پشت صحنه و یا در داخل جایگاه تماشاگران قرار دارند. د)نوع دیگر از تئاتر که ترکیبی از موارد بالاست در دوران ماصر مورد توجه طراحان بوده است.این نوع تئاتر با برخورداری از یک صحنه ی انعطاف پذیر برای تبدیل به شکلهای مختلف از خصوصیتی مستقل برخوردار است.صحنه در اینگونه از تئاتر ها می تواند با جابجایی صندلی ها و قسمتهایی از کف به صورت ایوانی-میدانی و هلالی ظاهر شود.به اینگونه صحنه ها چند شکلی می گویند. شیب سالن نمایش: در نمایشات تئاتری زنده معمولا از فاصله ی ۱۲ متری ،حالتهای احساسی صورت بازیگران قابل روئیت نیست و حرکت آنها نیز از فاصله ی بیشتر از ۲۰ متر نیز به خوبی دیده نمی شود.برای تامین دید بهتر تماشاگران لازم است تا کف جایگاه شیب ملایمی داشته باشد و یا به صورت پله ای طراحی شود.میزان شیب در طبقه ی همکف جایگاه برای حفظ امنیت تماشاگران و سهولت رفت و آمد افراد معلول که با صندلی چرخ دار حرکت می کنند،حداکثر ۱۰% است و شیب های بیشتر به صورت پله ای باید طراحی شوند که حداکثر آن ۳۵% است. صندلی تماشاگران: ابعاد صندلی تماشاگران طبق استاندارد ها حداقل عرض ۴۵ سانتیمتر را باید داشته باشد و فاصله ی پشت تا پشت صندلی ها حداقل ۹۰ سانتیمتر باشد و تا ۱/۱ متر نیز می تواند باشد. حداکثر فاصله ی هر صندلی از در خروجی نباید از ۱۵ متر بیشتر باشد و حداکثر فاصله ی هر صندلی از راهرو جانبی ۴۵۰ سانتیمتر باشد و تعداد مجاز صندلی ها در هر ردیف به ازای هر راهرو ۷ صندلی می باشد.بهترین چیدمان صندلی ها به صورت قوسی و اختصاص ندادن بهترین نقاط دید(مرکز)به راهرو می باشد. اتاق رختکن(تنفس بازیگران): این اتاق محل استراحت،رختکن و گریم بازیگران می باشد.در فضاهای نمایش کوچک یک اتاق ۲۰ متر مربعی برای این منظور کافی است.ولی در فضاهای نمایش بزرگتر یک سالن غذاخوری یا آشپز خانه و محل استراحت جداگانه ای نیاز است.از این مکان یک اتاق پر و لباس،سرویس بهداشتی و آینه قدی،کمد وسایل و میز گریم برای گریم بازیگران قرار دارد. اتاق سخنرانی: در هنگام برگزاری جلسات سخنرانی در سالن نیاز به یک اتاق جهت میهمانان سخنران وجود دارد که قبل و بعد وبین سخنرانی از سخنران پذیرایی گردد.در این فضا که مساحت آن ۳۰ متر مربع است ،سرویس های زنانه و مردانه ،محل نشستن و استراحت و سایر وسایل مانند کمد ،رختکن و … وجود دارد. نور پردازی صحنه: نحوه ی تابیدن منابع نورانی در بالای صحنه و پلهای صحنه و پلهای روشنایی در بالای جایگاه تماشاگران قرار دارند،معمولا تحت زاویه ای بین ۵۵ درجه تا ۴۰ درجه است.به طوریکه تمام صحنه را از جلو تا عقب آن توسط یکی از عناصر نورانی و یا سایر آنها،پوشش داده شود.با افزایش ارتفاع منابع نور می توان دامنه ی پوشش آنها را نیز افزایش داد. آکوستیک: اکوستیک در هر فضای نمایشی قادر است تا انواع برنامه های نمایشی را تحت تاثیر قرار دهد و از ان جا که ایجاد تغییرات اساسی در وضعیت اکوستیک سالن های نمایش بسیار دشوار است، از این رو لازم است تا از ابتا تصمیمات لازم درباره ی خصوصیات اکوستیکی سالن های نمایشی گرفته شود .فضا های نمایشی باید در برابر کلیه نوفه های خارجی ناشی از صدای هواپیما ، ترافیک وهمهمه افراد در سالن انتظار عایق باشند و دستگاه های مکانیکی به گو.نه ای طراحی شده باشند که سطح نوفه ای که در داخل سالن نمایش ایجاد می شود از یک حد خاص تجاوز نکند . برای برنامه های نمایشی زنده در صورتی که حد اکثر تعداد تماشا گران ۲۰۰ نفر باشند لزومی به استفاده از دستگاه های تقویت صدا نیست ودر صورت کاهش فاصله متوسط بین تماشاگران وبازیگران استفاده از تمهیدات اکوستیکی برای نمایشنامه های معمولی رضایت بخش می باشد . میزان شیب جایگاه همان قدر که برای شنیدن هم مهم است زیرا صدا در هنگام عبور از جایگاه به علت خاصیت جاذب بودن بدن تماشاگران ضعیف می شود ،از این رو با استفاده از باز تابنده های سقفی ،باید حد اقل شیب لازم را که مانع دیدتماشاگران نشود برای جایگاه در نظر گرفت. ایمنی از حریق: بروز نمایش در فضا های نمایشی وخسارات وتلفات ناشی از ان اغب از عدم دقت در انتخاب وساخت موارد به کار رفته در ساختمان وتجهیزات ان ورعایت سایر پیش بینی های لازم برای جلو گیری از تو سعه ی اتش وبه خصوص ایجاد دود می باشد . به طور کلی باید در اسکلت ساختمان حد اقل دو ساعت در مقابل اتش مقاومت داشته باشد واز مواد قابل اشتعال در ساخت دکور ها وبرای پوشاندن دیوار ها وسقف استفاده نشود و مواد جاذب صدا وسایر تجهیزات اکوستیکی نیز تا حد مطلوبی در مقابل اتش مقاومت داشته باشد . درتئاترها معمولا صحنه ی نمایش مهم ترین عامل ایجاد اتشودود است . برای مقابله با حریق بر روی صحنه می بایست اتش را درون چهار دیوار برج صحنه محبوس کرد وبا استفاده از جریان قوی هوا به سمت بالا که توسط دودکش اتوماتیک در بالای برج صحنه ایجاد می شود ،حرارت ودود را از تماشا گران دور نگاه داشت . نقشه وتجهیزات مربوط به پشت صحنه نیز باید به گونه ای طراحی شده باشد که از اتش سوزی جلو گیری کند ودر صورت بروز حریق در صحنه مانع گسترش ان به پشت صحنه شود . تجهیزات اطفا حریق در فضا های نمایشی شامل کشف کننده های دود وحرارت ،شلنگ های قرقره ای ،کپسول های کربنیک و کپسول های پودری هستند. صحنه ی تئاتر هم در عین حال باید به سیستم اب پاش در بالای صحنه و بالای پرده ایمنی نیز مجهز بوده ودر ان شیر اب و سطل شن نیز پیش بینی شود . اغلب لوازم اطفا حریق در راهرو ها قرار می گیرند و اگر وجود شان در این از قبل در نظر گرفته نشده باشد ،می توانند به موانع خطر ناکی تبدیل شوند واز این رو باید محل های خاصی را برای ان ها پیش بینی نمود . استاندارد ها و ضوابط طراحی سینما: سالن انتظار سینما: طبق استانداردها و ضوابط طراحی سینما مصوب سازمان مدیریت و برنامه ریزی کشور حداقل میزان سطح اشتغال سالن انتظار سینما به ازای هر نفر ۳۵ سانتیمتر مربع و حداقل حجم سرانه سالنهای سینما ۵/۱متر مربع می باشد.تعداد صندلیهای سالن به ازای هر ۱۰۰ نفر ۱۰ صندلی می باشد.در صورت داشتن اختلاف سطح سالن با بیرون حداکثر شیب راهرو ورودی ۸% و عرض آن حداقل ۲/۱ متر می باشد.حداقل عرض ورودی سالن انتظار به ازای هر ۱۰۰ نفر ۵۶ سانتیمتر می باشد. ورودی سینما: به دلیل کار کردن سینما به مجتمع فرهنگی ، ورودی با ورودی مجتمع یکی است و فقط یک در برای ورود به سالن انتظار منظور می گردد. گیشه بلیط فروشی: گیشه در سینما باید در مکانی باشد که دید کافی بر فضای خارج سینما داشته باشد و در جایی باشد که صف مربوط به آن فراهم گردد و مردم در معبر عمومی و همچنین مانع ورود و خروج مردم از سینما نباشد.در گیشه بهتر است به درون سالن انتظار باز گردد ، ولی این در طوری نباشد که با باز شدن آن درون گیشه مشخص گردد و سطح آن به ازای هر نفر حداقل ۳ متر مربع می باشد. راهروهای سالن نمایش: عرض راهروهای سالن را بر حسب تعداد جمعیت که از آن تخلیه می شوند محاسبه می شود.ولی نه یه این صورت که این عرض متغیر باشد.و اینگونه در نظر می گیریم که از تعداد جمعیت هر ردیف که در دو طرف آن راهرو می باشد، ۶۰% آن از هر راهرو تخلیه می گردند.اگر عرض در خروجی سالن نمایش از عرض راهرو منتهی به آن بیشتر باشد باید حداقل فضایی برابر عرض خروجی جلوی در ورودی داشته باشد.حداکثر شیب مجاز در راهرو های سالن نمایش ۸% می باشد و اگر شیب بیشتر باشد باید از پله در راهرو استفاده گردد که ارتفاع و عمق موثر پله باید طبق استاندارد ها باشد.پله ها ویا نقطه ی شروع شیب راهرو های سالن نمایش برای آگاهی تماشاگران باید با چراغ مخصوص روشن گردند.مصالح کف راهروها باید از مصالح غیر لغزنده و غیر اشتعال باشد. صندلی تماشاگران: استاندارد های صندلی تماشاگران در جداول ضمیمه آورده شده است . جنس و مصالح به کار رفته در صندلیهای سالن نمایش باید مقاوم ،قابل شست وشو ،غیر قابل اشتعال باشد و از نظر آکوستیکی،مقدار صدائی که آن ها جذب می کنند نباید به وجود ویا عدم وجود تماشاچی در آن ها وابسته باشد . چیدن صندلیها ی سالن نمایش مانند چیدمان صندلیهای آمفی تئاتر می باشد . ورودی ها و خروجی های سالن سینما: ورودی ها و خروجی های سالن نمایش سینما باید به گونه ای باشند که در معرض دید باشند و از ورود سر وصدا به داخل وخارج سالن جلو گیری کنند . حد اقل تعداد در خروجی سالن نمایش ۲ عدد می باشد و فقط در موارد خاص مانند گنجایش سالن کمتر از ۱۰۰ می تواند ۱ عدد باشد . لازم به ذکر است که برای خروج از سالن نمایش بهتر از که در های سالن نمایش به طرف بیرون باز گردند . حد اقت فاصله دو در خروجی۵ متر می باشد ونباید از در های یک لنگه استفاده نمود وباید از در های دو لنگه استفاده گردد . درهای سالن نمایش نباید قفل داشته باشند وبهتر است دارای ثابت کننده های فشاری باشند که با یک فشار روی آن ها،در ثابت گردد. سرویس های بهداشتی سینما : طراحی و اجرای ساختمانی قسمت های مختلف داخل سرویس های بهداشتی باید به گونه ای باشد که شست وشو وگندز دائی مستمر تمامی دیوارها و کف های سرویس میس گردد . اتاق پروژ کتور وملحقات آن: اتاق پروژ کتور شامل حد اقل ۲ عدد پروژ کتور به ابعاد ۱۰۰×۶۰ سانتیمتر ،میز های بر گردان و باز بینی فیلم به ابعاد ۸۰×۱۲۰ سانتیمتر واتاق تقویت کننده های صدا می باشد . دستگاه هایی مانند رکتی نایر ،تابلوی اصلی برق اتاق پروژکتور ،ومسیر های نور سالن و قفسه های فلزی مخصوص نگهداری فیلم در فضاهای مستقل قرار دارند.اتاقک کوچکی جهت نگهداری باطریهای مخصوص روشنایی ایمنی سینما و سرویس بهداشتی در جنب اتاق پروژکتور قرار دارند. ابعاد اتاق پروژکتور با توجه به ابعاد پروژکتور ها ، فواصل آنها از هم و از دیوارهای جانبی ،و میز های برگردان و بازبینی فیلم و دستگاههای تقویت صدا در نظر گرفته می شود.دیوارها و کف اتاق پروژکتور باید قابلیت ۲ ساعت مقاومت در مقابل آتش سوزی را داشته باشند.مصالح به کار رفته در اتاق پروژکتور جهت نازک کاری و آکو ستیک نباید قابل احتراق باشند کف اتاق پروژکتور برای انتقال کابلهای برق وصدا باید دو جداره بوده و کفپوش آن در مقابل برق عایق باشد . وجود شیر یا کبسول آتش نشانی در نزدیک اتاق پروژکتور نیز توصیه می گردد. پرده نمایش فیلم: نوع پرده سینما با توجه به ابعاد سالن ،قدرت پروژکتور ، بهره روشنایی پرده و میزان روشنایی مطلوب پرده انتخاب می شود . اندازه پرده با توجه به عرض سالن نمایش در قسمت جلوی آن ،ارتفاع سالن ، عمق سالن ودر نظر گرفتن فضائی در دو طرف پرده برای رفت وآمد به پشت پرده و جمع شدن پرده محافظ تعیین می شود . پرده نمایش بهتر است دارای انحناء باشد :به خصوص در سالن های عریض، این انحناء کمانی از دایره به طول فاصله لنز پروژکتور از مرکز پرده می باشد . اسکلت نصب پرده ی نمایش باید بزرگتر از پرده باشد (۳۰ سانتیمتر) تا نصب پرده آسان تر گردد واسکلت از دیوارپشت پرده باید به اندازه ای که برای نصب بلند گو ها مورد نیاز است (۹۰ سانتیمتر) فاصله داشته باشد . وباید اشاره نمود که بهتر است دریچه های هواکش وخروجی هوا یا حتی ورود هوا ،پشت پرده تعبیه نگردد و اصولا سیستم های تاسیساتی وتهویه ی هوا به گونه ای باشند که هوا در پشت پرده چرخش نداشته باشد. فهرست تعدادی از فرهنگسراهای شهر تهران: فرهنگسرای خاوران (جوان)فرهنگسرای ابن سینا (قانون)فرهنگسرای خانواده فرهنگسرای ملل (امیر کبیر)فرهنگسرای هنر (ارسباران)فرهنگسرای بهمن فرهنگسرای دختران (فردوس)فرهنگسرای بانو (سرو)فرهنگسرای کودک فرهنگسرای اندیشه (مدرسه)فرهنگسرای تفکر (معرفت) فرهنگسرای دانشجو (شفق)فرهنگسرای پایداری ..فرهنگسرای قرآن .فرهنگسرای فناوری اطلاعات (IT)فرهنگسرای نوجوان (ورزش) آدرس فرهنگسرا ها  در تهران :
فرهنگسرای ملل بزرگراه صدر، میدان پیروز، خیابان قیطریه ، بوستان قیطریه تلفن: ۲۲۱۳۰۱۹ فرهنگسرای قانون شهرک قدس، فاز یک، خیابان ایران زمین شمالی تلفن: ۸۰۷۰۴۰۳ فرهنگسرای هنر(ارسباران) خیابان دکتر شریعتی، بالاتر از پل سید خندان، خیابان ارس باران (جلفا سابق) تلفن: ۲۸۷۳۳۹۹ فرهنگسرای کودک خیابان شریعتی، روبروی خیابان دولت، کوچه امامزاده تلفن: ۲۰۰۳۱۳۰ فرهنگسرای طبیعت فلکه دوم تهرانپارس، انتهای خیابان جشنواره تلفن: ۶-۷۳۲۷۶۸۵ فرهنگسرای سلامت خیابان هنگام، خیابان دلاوران، خیابان آزادگان شمالی، جنب فروشگاه شهروند فرهنگسرای تفکر فلکه دوم صادقیه، خیابان آیت الله کاشانی، شهر زیبا بلوار شهران تلهن: ۴۳۰۴۹۷۸ فرهنگسرای بانو خیابان ولی عصر(عج)، ضلع شمالی بوستان ساعی تلفن: ۸۷۸۹۸۹۷ فرهنگسرای دانشجو خیابان سید جمال الدین اسد آبادی، خیابان ۲۱ ، بوستان شفق تلفن: ۸۷۱۷۱۹۵ فرهنگسرای دختران خیابان ولی عصر(عج)، ضلع شمالی بوستان ساعی فرهنگسرای مدرسه خیابان شریعتی، نرسیده به پل سید خندان، بوستان اندیشه فرهنگسرای خانواده نارمک، میدان هلال احمر، خیابان گلستان، ضلع شمالی بوستان فدک تلفن: ۷۸۱۵۱۷۳ فرهنگسرای علوم ابتدای خیابان خوش جنوبی، خیابان شهید امیر قلی، تقاطع ناهید، شماره ۱۳ فرهنگسرای کار خیابان قزوین ، نرسیده به سه راه آذری، خیابان شهید سبحانی، شماره ۲۶۴ فرهنگسرای قرآن خیابان قزوین، نرسیده به میدان شمشیری، نبش خیابان کاظمی (تیموری) تلفن: ۵۷۶۵۸۸۷ فرهنگسرای ورزش خیابان کارگر جنوبی، میدان رازی، مجموعه تفریحی ورزشی رازی فرهنگسرای انقلاب خیابان کمیل شرقی، تقاطع بزرگراه نواب صفوی تلفن: ۷-۵۴۱۹۰۵۷ فرهنگسرای فناوری و اطلاعات (IT) خیابان کارگر جنوبی، تقاطع جمهوری، ضلع جنوب غربی فرهنگسرای شهر خیابان بهشت، ضلع جنوبی بوستان شهر، جنب سفره خانه سنگلج تلفن: ۶۷۳۵۷۵۵ فرهنگسرای سالمند میدان امام حسین (ع)، خیابان ۱۷ شهریور، خیابان خشکبارچی، بوستان خیام، مجتمع امام خمینی (ره) فرهنگسرای پایداری میدان شهدا، خیابان ۱۷ شهریور، خیابان شهید کاظمی فرهنگسرای جوان خیابان خاوران، سه راه هاشم آباد فرهنگسرای بهمن میدان راه آهن، میدان بهمن ۵۳۱۲۳۰۲ فرهنگسرای اقوام میدان ابوذر، انتهای ۲۰ متری ابوذر، انتهای سجاد جنوبی، میدان بهاران تلفن: ۶۲۱۸۵۶۸ فرهنگسرای نوجوان چهارراه یافت آباد، بلوار معلم، انتهای حیدری جنوبی، خیابان پژاند، بوستان لواسانی تلفن: ۷-۶۲۰۷۰۶۵ فرهنگسرای ولاء شهرری، میدان نماز
 
 طراحی مناسب و به کارگیری مبلمان شهری متناسب با محیط در بخش هایی از شهر که به آنها فضاهای شهری می گوییم – فضاهایی همچون پارک‌ها، برخی میادین، پیاده‌روها، مراکز تجاری – تأثیر زیادی در کیفیت زندگی شهری بر جای می‌گذارد.عناصری از مبلمان شهری تأثیری اساسی در مناسب‌سازی فضاهای شهری دارند.در پایین به معرفی برخی از این عناصر میپردازیم- اطلاع رسانی: - ستون های تبلیغاتی - نقشه های شهر یا مترو یا… - ساعت - تابلوهای تبلیغاتی - تابلوهای اطلاع رسانی رایگان - تابلوهای نام گذاری (معابر، میادین) - تابلوهای جهت دهنده و راهنما - علائم ترافیکی - تابلوهای هشدار دهنده - خطوط عابرین پیاده - گل میخ ها - میله های هشدار دهنده - تابلوهای LED پیام دهنده - تلویزیون های شهری - داربست اطلاع رسانی - تابلوهای سردرب مغازه ها - تابلوهای پزشکان - پرده و آویزهای اطلاع رسانی - تابلوهای مکان نما (مسجد، بیمارستان و…) - پلاک ها و نشانگرها ۲- سرپناه: - کیوسک های عرضه (روزنامه، گل، مواد غذائی و…) - کیوسک فروش بلیط - کیوسک تلفن - کیوسک مأمورین پلیس - ورودی مترو و قطار شهری - کیوسک اطلاع رسانی و راهنمای توریست - ایستگاه اتوبوس - ایستگاه تاکسی - کیوسک های کنترل و بازرسی - ایستگاه تراموا - سکوی پلیس ۳- تغذیه و توزیع: - ترانسفورماتور - خطوط انتقال و تیرهای هوائی (برق و تلفن) - دستگاه های توزیع اتوماتیک - صندوق ارتباطات - آبخوری ها - روشوئی و دستشوئی ها - فواره و آب نما - آب پخش کن ها - پست های آتش نشانی - علمک های گاز - پست های تلفن - دستگاه عرضه روزنامه - دستگاه عرضه مواد خوراکی۴- تزئینی: - گلدان و گلجای - سبدهای تزئینات - میله های نصب پرچم - میله های نصب رژی و ریسه  طاق نصرت - پرچم، پارچه و آویز- روشنائی: - چراغ های راهنمائی و رانندگی - چراغ های خیابان - چراغ های تزئینی - عناصر نورانی (درخت، حجم و….) - نورافکن های میدانی - چراغ های پارکی و کوتاه- نقل و انتقال: - پله برقی - پیاده رو متحرک - پل عابر پیاده - پلکان ۷- تخلیه و جمع آوری: - آبریزگاه - سطل های زباله - مخازن تفکیک زباله - مخازن جمع آوری زباله - سطل های شن و ماسه - صندوق های پست - صندوق های صدقات ۸- موانع و راه بند: - جدول - تیرک - نرده و حفاظ - حصار و پرچین - گاردریل - راه بند ۹- عمومی: - سنگ فرش - شبکه پای درخت - حصار و محافظ درخت - صندلی - نشیمن گاه - یادمان ها - احجام - پل ها - دریچه های فاضلاب
  v\:* {behavior:url(#default#VML);} o\:* {behavior:url(#default#VML);} w\:* {behavior:url(#default#VML);} .shape {behavior:url(#default#VML);} 14.00 Normal 0 false false false false EN-US X-NONE AR-SA /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:"Calibri","sans-serif"; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin;} خانه های فرهنگ مجتمع فرهنگی فجر با 1700 متر مربع زیربنا در سه طبقه می باشد دارای سالن آمفی تأتر با ظرفیت 250 نفر همراه با امکانات نمایش فیلم سینمایی ِ، کتابخانه با دو سالن مطالعه خواهران و برادران و یک مخزن کتاب ، دارالفنون سالن آموزش کامپیوتر ، سالن آموزش زبانهای خارجی و سایر کلاس های فرهنگی و هنری است . این مجتمع فرهنگی در اسفند ماه سال 1375 تأسیس شده و مورد بهره برداری قرار گرفته است و در فلکه چهارم خزانه بخارایی ، خیابان جمشید سید واقع است . مجتمع فرهنگی آزادی مجتمع فرهنگی آزادی ، متشکل از چندین بخش ، در سطح زیرین برجی به همین نام قرار دارد . قسمت فرهنگی مجموعه آزادی دارای این بخش ها می باشد : موزه ( گنجینه ) ، کتابخانه ، سالن دیورا ، واحد سمعی و بصری ، سالن نمایشگاه ، سالن اجتماعات و سالن برگزاری کنسرت و کنفرانس ، این مجموعه فرهنگی 5000 متری در برگیرنده برج اصلی ( تلفیقی از معماری ساسانی و اسلامی کار حسین امانت ) است و در شهریور ماه سال 1350 گشایش یافت و در سال 1357 « مجموعه فرهنگی آزادی » نام گرفت . این مجموعه در طبقه تحتانی میدان آزادی قرار دارد . کتابخانه وسیع و مجهز این مجموعه با سماحت 5/271 متر مربع دارای بیش از 000/50 جلد کتاب می باشد . همچنین کتابخانه محققات و مؤلفان با مساحت 243 متر مربع مکانی است که از طریق 30 دستگاه کامپیوتر به شبکه های اطلاع رسانی داخلی و خارجی متصل شده است . مجتمع فرهنگی گلستان این مجتمع با هدف ارتقاء سطح فرهنگ عموم از طریق ارائه جدیدترین کتاب ها در موضوعات متنوع ، آفرینش آثار هنری ، تولید و نمایش فیلم ، ارائ محصولات فرهنگی و کلاس های آموزشی ، هنری ، کامپیوتری و دروس دبیرستانی و ... تأسیس شده است . مجتمع گلستان در شش طبقه با مساحتی بالغ بر 6265 متر مربع در منطقه 8 قرار گرفته و امکانات د رخور توجیهی را در اختیار ساکنین به خصوص نوجوانان و جوانان منطقه قرار داده است . دو قرائت خانه مستقل برای بانوان و آقایان روزانه ظرفیت پذیرش جمعاٌ 900 نفر را دارد . آمفی تأتر در مجموعه ای با گنجایش بیش از 350 صندلی به سیستم های جدید پخش صدا و تصویر مجهز شده و قادر به نمایش مطلوب فیلم است . گالری مجتمع گلستان در طبقه همکف با 150 متر زیربنا پیوسته در مواضع مختلف هنرمندان نقاشی ، عکاسی و مجسمه ساز بوده و آمادگی دارد برای نمایش و فروش در اختیار هنرمندان باشد . خانه فرهنگ مهرآور این مجتمع به مساحت 250 متر مربع در 3 طبقه در سی متری نیروی هوایی قرار گرفته و دارای چندین کلاس در 30 رشته عکس فرهنگی و آموزشی می باشد . مجتمع فرهنگی یافت آباد از نیمه دوم سال 1374 تا نیمه دوم 1375 یک مرکز فرهنگی جامع با عملکرد ها و فضاهای گوناگون ، از جمله قهوه خانه سنتی کلاس های آموزشی ، قرائت خانه و فروشگاه های مرتبط با امور فرهنگی در منطقه 18 ( میدان معلم ) احداث گردید . هزینه ای که برای احداث این مجتمع فرهنگی در مساحت 2300 مترمربعی صرف شد 21 میلیون تومان برآورد شده است . خانه فرهنگ مسجد جوادالائمه (ع) برای گسترش خانه های فرهنگ محله در مناطق محروم و خالی از امکانات فرهنگی ، خانه فرهنگ جوادالائمه (ع) در مسجدی به همین نام در منطقه 20 تهران ( کوچه قاسمیه شهر ری ) با 17 میلیون تومان هزینه احداث شده است . خانه فرهنگ شمس المعالی و دره المعالی برای گرامیداشت نام و یاد پزشک و دانشمند دروان قاجار ، سیدعلی ، ملقب به شمس المعالی و دختر وی « دره المعالی » که از نخستین بنیانگذاران مدارس پسرانه و دخترانه در ایران و تهران بودند منزل و محل دفن آنان به خانه فرهنگ تبدیل شد قدمت بنای منزل که در منطقه 12 شهر خیابان ایران – خیابان سقاباشی – کوچه شمس المعالی واقع است از یک صد سال بیشتر برای اجرای این طرح 9/2 میلیون تومان هزینه شد . اجرای طرح در اواخر سال 1374 آغاز گردید و در نیمه دو سال 1375 به پایان رسید . خانه فرهنگ دردار تحقق بخشیدن به اهداف عالیه نظام اسلامی که همانا ایجاد جامعه ای سالم و شکوفا بوده با توجه به ضرورت اصالت فرهنگی ، یکی از مهمترین عوامل در ایجاد خانه های فرهنگ محله می باشد . در این راستا اولین خانه فرهنگ محله در سطح تهران و در تیرماه سال 1372 در محله قدیمی دردار با زیربنای تقریبی 450 متر مربع و با ارائه خدمات فرهنگی ، آموزشی ، هنری و با توجه به وضعیت تربیتی خانواده ها و کودکان و به منظور غنی سازی اوقات فراغت جوانان افتتاح گردید . لیکن با توجه به تراکم جمعیتی و محرومیت منطقه از مراکز فرهنگی و آموزشی و استقبال بی نظیر مردم از این خانه فرهنگ ، بر حسب ضرورت ، شهرداری منطقه را بر آن داشت تا اقدام به توسعه این خانه فرهنگ از اواخر تابستان سال 1374 در مساحتی حدود 440 متر مربع شروع شد تا علاوه بر کلاس های آموزشی و هنری ، شامل سالن آمفی تأتر به مساحت تقریبی 130 متر مربع ، کتابخانه ، سالن مطالعه و قرائت خانه ( که به صورت شبانه روزی پذیرای مراجعین است ) باشد . این مجموعه جدید در تیر ماه سال 1375 افتتاح شد و مورد بهره برداری قرار گرفت . خانه فرهنگ سلمان فارسی این مجموعه فرهنگی که در شهرداری منطقه 17 واقع است با زمینی به مساحت 213 مترمربع و زیربنای 480 مترمربع در سال 1375 افتتاح گردیده است . امکانات این خانه فرهنگ عبارت است از کارگاه سفالگری و یک گالری . مجتمع فرهنگی بعثت در سال 1359 در پارک بعثت ساخته شد . این مجتمع با سه طبقه از امکاناتی مانند کتابخانه با دو سالن مطالعه ، دوره های آموزشی ، خانه کتاب کودک ، آمقی تأتر با 100 نفر گنجایش ، سالن کنفرانس و نگارخانه آفرینش فجر برخوردار است . این مجتمع فرهنگی در بزرگراه بعثت ، ابتدای بلوار شهید لطیفی واقع است .
   
9    85/3/21   12
طراحی فرهنگسرا/خانه فرهنگ/خانه هنرمندان
فرهنگسراها فرهنگسرای ارسباران فرهنگسرای ارسباران به منظور یاری رساندن به شکوفایی استعدادهای هنری جوانان در آبان سال 1374 تأسیس شد . بنای فرهنگسرا باهزینه 5/3 میلیارد ریال در مدت 18 ماه با زیربنای 3500 متر مربع احداث گردید . در معماری فرهنگسرا شرایط استفاده ناتوانان جسمی و حرکتی از محیط فرهنگسرا و تجهیزات آن تأمین شده است . فعالیت های فرهنگسرای ارسباران در پنج محور سازماندهی شده است فراهم آوردن امکانات آموزش هنر به ویژه هنرهای سنتی تهیه کتاب به ویژه کتاب های تخصصی هنر ، نمایش فیلم ، اجرای موسیقی و تأتر ، معرفی و نمایش آثار ارزشمند هنرهای تجسمی ( نگارخانه ) ، برپایی جلسات نقد و بررسی آثار هنری و ادبی . فرهنگسرای امیرکبیر در پارک قیطریه با استفاده بهینه از فضای موجود واقع در بزرگراه آیت اله صدر قیطریه ، مرکزی فرهنگی ، با امکان برگزاری نمایشگاه های مختلف ، کتابخانه ، کلاس های آموزشی ، هنری ، ورزشی و .... احداث می شود تااین بخش از شهر برای این طرح 5/31 میلیون تومان است . اجرای طرح از نیمه اول سال 1374 آغاز شده است . فرهنگسرای ابن سینا فرهنگسرای ابن سینا در شهرک قدس ( غرب ) ، خیابان ایران زمین شمالی و در زمینی به مساحت 1632 متر مربع احداث شده است . فعالیت اصلی این فرهنگسرا به تأتر اختصاص یافته و این فرهنگسرا تأمین کننده نیازهای تأتری فرهنگسراهای دیگر و نیز برنامه ریز فعالیت های تأتری شهرداری تهران است صرف نظر از این فعالیت اختصاصی ، فرهنگسرای ابن سینا در بخش های مختلف آموزشی ، تشکیل کانون های مختلف از جمله کانون های قرآن ، ادبی ، اردویی ، ورزشی ، اجرای برنامه های تأتر ، نمایش عروسکی و موسیقی و همچنین فیلم فعال است . فرهنگسرای اشراق این فرهنگسرا در اواسط سال 1374 در یک باغ قدیمی به مساحت 200 هزار مربع در منطقه 4 تهران که پرجمعیت ترین منطقه شهر است گشایش یافت . ساختمان های باغ با تالارهای تودرتو ، گچبری ها ، آینه کاری ها ، شومینه ها و بادگیرهای قدیمی جلوه ای زیبا دارند . در وسط یکی از تالارها ، حوضخانه ای قرار دارد که آب جاری در آن از قنات « تلو » سرچشمه می گیرد و پس از ورود به باغ ، در حوض ها و حوضچه های متعدد باغ جاری می شود برنامه های فرهنگسرای اشراق شامل کلاسهای آموزشی ، نمایش فیلم تأتر اجرای کنسرت های موسیقی ، فعالیت های ورزشی و هنری و استفاده از کتابخانه است . فرهنگسرای نیاوران فرهنگسرای نیاوران در سال 1357 با مساحت تقریبی 3500 مترمربع در شمال شرقی تهران در محله نیاوران ایجاد شد و دارای تأسیسات کتابخانه ، نگارخانه و نمایش خانه بود . پس از پیروزی انقلاب اسلامی این فرهنگسرا به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی واگذار شد و تا سال 1346 علاوه بر کوشش های هنری ، فعالیت هایش عبارت بودند از : انتشار کتاب ، تفسیر و ترجمه قرآن و ... از سال 1367 پذیرش هنرجویان « مرکز آموزش هنر » از طریق آزمون سراسری وزارت فرهنگ و آموزش عالی آغاز شد که طی سه دوره 180 نفر با دریافت گواهینامه در مقطع کاردانی و در رشته های نامبرده از مرکز آموزش هنر ( فرهنگسرای نیاوران ) فارغ التحصیل شدند . از سال 1370 فعالیت های فرهنگسرا چنین بوده است : برگزاری سمینار ، کنفرانس ، نمایشگاه و ... این فرهنگسرا در خیابان شهید باهنر ( نیاوران ) روبروی پارک نیاوران قرار دارد . فرهنگسرای بهمن پیدایش این فرهنگسرا تحولی بود در جهت ایجاد مرکزی فرهنگی با هویتی تازه اما زود آشنا و همه پسند . تبدیل کشتارگاه قدیمی تهران به مکانی برای فراگیری هنر و تشویق به آفرینش هنری همراه با تلقی تازه ای بود از اشتغال به هنر و حضور در هنرکده . فرهنگسرای بهمن ، نخستین نمونه هنرکده غیرمحلی است که در زمانی کوتاه ، موقعیت ممتاز فرهنگسرای مادر را یافت و الگوی فرهنگسراهای دیگری در تهران و شهرهای دیگر شد و در سال 1370 آغاز به فعالیت کرد . بخش عمده آن عبارتند از : چای باغ ، تالار علوم وفنون خواجه نصرالدین طوسی ، کانون قرآن ، تالار شهید آوینی ، کتابخانه عمومی شهید حسین فهمیده ، بخش آموزش ، لابراتوار زبان و کامپیوتر ، بخش سینمایی ( شامل سینما تراس چاپلین و تماشاخانه مبارک ) تالار بسم ا... خان ، گالری های هنرهای تجسمی ، مجموعه ورزشی و واحد هنرهای نمایشی . این فرهنگسرا در میدان راه آهن ، میدان بهمن واقع شده است . فرهنگسرای خاوران یکی از تازه ترین نمونه های مراکز فرهنگی جامع برای طیفی گسترده از نوجوانان تا هنرمندان حرفه ای است از نظر مساحت بزرگترین فرهنگسرای ایران است و ساختن آن در سال 1373 به پایان رسید . بخش های آن عبارتند از : بازارچه فرهنگ و هنر ، آمفی تأتر ویژه کودکان ، فضای نمایش های عروسکی ، نمایشگاه ، کتابخانه قرائتخانه ، کارگاه ها و کلاس های آموزشی و سالن شطرنج ) تازه ترین اقدام این فرهنگسرا برای نوجوانان ، برپایی کارگاه های کتاب ( با همکاری خانه کودک و نوجوان ) است که در آنها اصول و مبانی نویسندگی بخصوص قصه نویسی و نوشتن . این فرهنگسرا در میدان خراسان خیابان خاوران واقع شده است . فرهنگسرای شفق در دو سالی که از پیدایش آن می گذرد . سالن آمفی تأتر فرهنگسرای شفق ( با صندلی های طراحی شده برای معلولان ) و سالن نگارخانه آن میزبان برنامه های مختلفی مانند دهمین جشنواره سراسری موسیقی فجر و نیز نمایش عروسکی بوده است . کلاس هایی برای قرآن ، طراحی ، گرافیک ، نقاشی آبرنگ و رنگ روغن ، خوشنویسی ، عکاسی ، سفالگری ، مجسمه سازی ، مینیاتور ، کامپیوتر ، موسیقی سنتی ایران و قالیبافی دایر است که درهر دوره آموزشی ، گنجایش پذیرش 200 نفر را دارد . توسعه این فرهنگسرا ادامه دارد و فیلم خانه ، چای باغ و فروشگاهی برای عرضه ابزار نقاشی و موسیقی در آن در دست ساختمان است . پارک شفق در خیابان جمال الدین اسدآبادی قرار دارد . فرهنگسرای باغ وثوق الدوله باغ وثوق الدوله در منطقه 14 ( خیابان نیرو ) که فضای سبز مناسبی دارد . به یک مرکز نمایشگاهی ، آموزشی و تحقیقاتی برای علاقه مندان به گل و گیاه تبدیل گردیده است . به علاوه با ایجاد فضاهای آموزشی ، کتابخانه ، سالن اجتماعات ، موزه گیاهان ( شامل بخش های تزئینی ، دارویی ، صنعتی و ... ) و دیگر قسمت های خدماتی این مجموعه به صورت یک فرهنگسرای تخصصی در زمینه گل و گیاه درآمده است . فرهنگسرای سرو فرهنگسرای سرو در ضلع پارک ساعی ، در زمینی به مساحت 3500 متر و با هزینه ای بیش از 250 میلیون تومان در دی ماه سال 1374 گشایش یافت . این فرهنگسرا دارای کلاس های آموزش علمی و هنری می باشد . در ضمن فرهنگسرای سرو گروه های کوهنوردی و گشت های سیاحتی با عنوان گشت علاقه مندان برای دیدار از نقاط دیدنی اطراف تهران را تشکیل می دهد . سرای موسیقی از آخرین بخش هایی است که در این مجموعه مورد بهره برداری قرار گرفته است . نوار خانه موسیقی که پیشرفته ترین فن آوری های شنیداری را در اختیار دارد . مجموعه ای از آثار برتر موسیقی ایران و جهان را در دسترس علاقه مندان ، موسیقیدانان و هنرمندان می گذارد . در سال 1373 نخستین خانه کودک در فرهنگسرای سرو گشایش یافت که محلی است برای برگزاری جشن های تولد و مراسم تکلیف دختران علاوه بر این به مناسب های مختلف برنامه هایی با مشارکت کودکان محله در خانه کودک به اجرا در می آید . برج علمی برج علمی مکان دیگری است که به منظور ارتقای علمی و دانش کودکان و نوجوانان در منطقه 15 تهران ، در پارک نیکو واقع در جاده خراسان ساخته شده است . این برج از چهار طبقه فلزی و بخش های نجوم زیست شناسی ، موزه جانوری و سرگرمی های علمی تشکیل می شود . در بخش نجوم ، دانش آموزان ضمن استفاده از تلسکوپ و وسایل رصد خانه با مفهوم ستاره شناسی آشنا می شوند . در بخش زیست شناسی بافت های زنده بدن انسان و جانوران را می شناسد و مبانی زیست شناسی را فرا می گیرند . در بخش موزه جانوری ، امکان آشنایی با انواع جانوران کوچک و بزرگ و اطلاعات راجع به شیوه زندگی آنان را به دست می آورند و در قسمت سرگرمی های شیمی می توانند از ده میز آزمایشگاهی و وسایل و مواد شیمیایی استفاده کنند و آزمایش های مورد نظر خود را انجام دهند .
 
 
نگارخانه ها نگارخانه گلبرگ با مساحت 500 متر مربع دارای سالن اصلی جهت برگزاری نمایشگاه های فرهنگی هنری و صنایع دستی است . هدف این نگارخانه نمایش رایگان هنرهای تجسمی و آثار هنرمندان می باشد . این مرکز در میدان نبوت طبقه زیرین شهرداری منطقه 8 واقع است . نگارخانه و خانه فرهنگ کوثر به منظور حفظ آثار تاریخی منطقه و اماکن قدیمی منطقه پارک کوثر مورد احیاء و بازسازی قرار گرفت . این پارک داستان نخستین قطار تهران – ری را روایت می کند چرا که در گذشته یکی از دو ایستگاه ماشین دودی در تهران بود در زمانی که در ایران از ماشین خبری نبود برای اولین بار در زمان ناصرالدین شاه قاجار نخستین ماشین دودی وارد ایران شد که دو ایستگاه داشت . یکی از در حضرت عبدالعظیم و دیگری در خیابان ری فعلی . این قطار با نیروی بخار حرکت می کرد که هر از گاه بخار غلیظ و سفید رنگی از آن خارج می شد که مردم آن را با دود اشتباه می گرفتند لذا آن لوکوموتیو را ماشین دودی می نامیدند . این راه آهن در سالهای دهه 1330 تعطیل گردید . این محل مدتها بود به صورت متروکه باقی مانده بود . لذا شهرداری منطقه بر آن شد تا این آثار را در مجموعه ای حفظ نماید . احداث خانه فرهنگ و نگارخانه کوثر در « گار » ماشین دودی سابق نه تنها امکانی برای آفرینش فرهنگ و زیبایی است بلکه یادآور خاطرات پشتیبان از گذشته است . ایستگاه ماشین دودی در تهران به پارک کوثر مبدل شده است و « گار » آن محلی که به فروش بلیط و سالن انتظار مسافران اختصاص داشت با وسعت هزار مترمربع در سال 1371 مورد بازسازی و احیاء قرار گرفته و پس از مدتی به نگارخانه و خانه فرهنگ کوثر تبدیل گشت . نگارخانه کوثر وسعت 300 متر مربع داشته و در آن انواع رشته های مختلف هنری – علمی و ... آموزش داده می شود .
+ نوشته شده توسط ... در سه شنبه 1386/07/17 و ساعت 4:54 | نظر بدهید
چند نکته درباره فرهنگسرا
 
  بخش های مختلف فرهنگسرا(بعضی الزامی و بعضی وابسته به نظر طراح دارد.)
1_لابی اصلی و زیر مجموعه های آن( فضای انتظار و نشیمن/فروش اغذیه/محل نگهداری کودکان/عناصر خدمات عمومی مانند باجه های تلفن و اینترنت /عناصر دسترسی عمودی مانند رمپ .پله .آسانسور) 2_غرفه های فروش محصولات فرهنگی و هنری 3_سایت اداری (شامل اتاق کنفرانس/اتاق ریاست/دفاتر کار/بایگانی /آبدارخانه/سرویس های بهداشتی/ محل انتظار ارباب رجوع و منشی) 4_آمفی تاتر و سینما 5_کتابخانه 6_گالری نمایش آثار هنری 7_کلاس های و آتلیه های آموزشی(نقاشی/معماری/عکاسی/مجسمه سازی/ لابراتوار زبان/...) 8_واحد سمعی بصری و سایت رایانه 9_رستوران یا کافی شاپ
+ نوشته شده توسط ... در سه شنبه 1386/07/17 و ساعت 4:51 | نظر بدهید
فرهنگسرا ها/خانه های فرهنگ / نگار خانه های تهران
فرهنگسرا ها/خانه های فرهنگ / نگار خانه های تهران
فرهنگسراها فرهنگسرای ارسباران فرهنگسرای ارسباران به منظور یاری رساندن به شکوفایی استعدادهای هنری جوانان در آبان سال 1374 تأسیس شد . بنای فرهنگسرا باهزینه 5/3 میلیارد ریال در مدت 18 ماه با زیربنای 3500 متر مربع احداث گردید . در معماری فرهنگسرا شرایط استفاده ناتوانان جسمی و حرکتی از محیط فرهنگسرا و تجهیزات آن تأمین شده است . فعالیت های فرهنگسرای ارسباران در پنج محور سازماندهی شده است فراهم آوردن امکانات آموزش هنر به ویژه هنرهای سنتی تهیه کتاب به ویژه کتاب های تخصصی هنر ، نمایش فیلم ، اجرای موسیقی و تأتر ، معرفی و نمایش آثار ارزشمند هنرهای تجسمی ( نگارخانه ) ، برپایی جلسات نقد و بررسی آثار هنری و ادبی . فرهنگسرای امیرکبیر در پارک قیطریه با استفاده بهینه از فضای موجود واقع در بزرگراه آیت اله صدر قیطریه ، مرکزی فرهنگی ، با امکان برگزاری نمایشگاه های مختلف ، کتابخانه ، کلاس های آموزشی ، هنری ، ورزشی و .... احداث می شود تااین بخش از شهر برای این طرح 5/31 میلیون تومان است . اجرای طرح از نیمه اول سال 1374 آغاز شده است . فرهنگسرای ابن سینا فرهنگسرای ابن سینا در شهرک قدس ( غرب ) ، خیابان ایران زمین شمالی و در زمینی به مساحت 1632 متر مربع احداث شده است . فعالیت اصلی این فرهنگسرا به تأتر اختصاص یافته و این فرهنگسرا تأمین کننده نیازهای تأتری فرهنگسراهای دیگر و نیز برنامه ریز فعالیت های تأتری شهرداری تهران است صرف نظر از این فعالیت اختصاصی ، فرهنگسرای ابن سینا در بخش های مختلف آموزشی ، تشکیل کانون های مختلف از جمله کانون های قرآن ، ادبی ، اردویی ، ورزشی ، اجرای برنامه های تأتر ، نمایش عروسکی و موسیقی و همچنین فیلم فعال است . فرهنگسرای اشراق این فرهنگسرا در اواسط سال 1374 در یک باغ قدیمی به مساحت 200 هزار مربع در منطقه 4 تهران که پرجمعیت ترین منطقه شهر است گشایش یافت . ساختمان های باغ با تالارهای تودرتو ، گچبری ها ، آینه کاری ها ، شومینه ها و بادگیرهای قدیمی جلوه ای زیبا دارند . در وسط یکی از تالارها ، حوضخانه ای قرار دارد که آب جاری در آن از قنات « تلو » سرچشمه می گیرد و پس از ورود به باغ ، در حوض ها و حوضچه های متعدد باغ جاری می شود برنامه های فرهنگسرای اشراق شامل کلاسهای آموزشی ، نمایش فیلم تأتر اجرای کنسرت های موسیقی ، فعالیت های ورزشی و هنری و استفاده از کتابخانه است . فرهنگسرای نیاوران فرهنگسرای نیاوران در سال 1357 با مساحت تقریبی 3500 مترمربع در شمال شرقی تهران در محله نیاوران ایجاد شد و دارای تأسیسات کتابخانه ، نگارخانه و نمایش خانه بود . پس از پیروزی انقلاب اسلامی این فرهنگسرا به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی واگذار شد و تا سال 1346 علاوه بر کوشش های هنری ، فعالیت هایش عبارت بودند از : انتشار کتاب ، تفسیر و ترجمه قرآن و ... از سال 1367 پذیرش هنرجویان « مرکز آموزش هنر » از طریق آزمون سراسری وزارت فرهنگ و آموزش عالی آغاز شد که طی سه دوره 180 نفر با دریافت گواهینامه در مقطع کاردانی و در رشته های نامبرده از مرکز آموزش هنر ( فرهنگسرای نیاوران ) فارغ التحصیل شدند . از سال 1370 فعالیت های فرهنگسرا چنین بوده است : برگزاری سمینار ، کنفرانس ، نمایشگاه و ... این فرهنگسرا در خیابان شهید باهنر ( نیاوران ) روبروی پارک نیاوران قرار دارد . فرهنگسرای بهمن پیدایش این فرهنگسرا تحولی بود در جهت ایجاد مرکزی فرهنگی با هویتی تازه اما زود آشنا و همه پسند . تبدیل کشتارگاه قدیمی تهران به مکانی برای فراگیری هنر و تشویق به آفرینش هنری همراه با تلقی تازه ای بود از اشتغال به هنر و حضور در هنرکده . فرهنگسرای بهمن ، نخستین نمونه هنرکده غیرمحلی است که در زمانی کوتاه ، موقعیت ممتاز فرهنگسرای مادر را یافت و الگوی فرهنگسراهای دیگری در تهران و شهرهای دیگر شد و در سال 1370 آغاز به فعالیت کرد . بخش عمده آن عبارتند از : چای باغ ، تالار علوم وفنون خواجه نصرالدین طوسی ، کانون قرآن ، تالار شهید آوینی ، کتابخانه عمومی شهید حسین فهمیده ، بخش آموزش ، لابراتوار زبان و کامپیوتر ، بخش سینمایی ( شامل سینما تراس چاپلین و تماشاخانه مبارک ) تالار بسم ا... خان ، گالری های هنرهای تجسمی ، مجموعه ورزشی و واحد هنرهای نمایشی . این فرهنگسرا در میدان راه آهن ، میدان بهمن واقع شده است . فرهنگسرای خاوران یکی از تازه ترین نمونه های مراکز فرهنگی جامع برای طیفی گسترده از نوجوانان تا هنرمندان حرفه ای است از نظر مساحت بزرگترین فرهنگسرای ایران است و ساختن آن در سال 1373 به پایان رسید . بخش های آن عبارتند از : بازارچه فرهنگ و هنر ، آمفی تأتر ویژه کودکان ، فضای نمایش های عروسکی ، نمایشگاه ، کتابخانه قرائتخانه ، کارگاه ها و کلاس های آموزشی و سالن شطرنج ) تازه ترین اقدام این فرهنگسرا برای نوجوانان ، برپایی کارگاه های کتاب ( با همکاری خانه کودک و نوجوان ) است که در آنها اصول و مبانی نویسندگی بخصوص قصه نویسی و نوشتن . این فرهنگسرا در میدان خراسان خیابان خاوران واقع شده است . فرهنگسرای شفق در دو سالی که از پیدایش آن می گذرد . سالن آمفی تأتر فرهنگسرای شفق ( با صندلی های طراحی شده برای معلولان ) و سالن نگارخانه آن میزبان برنامه های مختلفی مانند دهمین جشنواره سراسری موسیقی فجر و نیز نمایش عروسکی بوده است . کلاس هایی برای قرآن ، طراحی ، گرافیک ، نقاشی آبرنگ و رنگ روغن ، خوشنویسی ، عکاسی ، سفالگری ، مجسمه سازی ، مینیاتور ، کامپیوتر ، موسیقی سنتی ایران و قالیبافی دایر است که درهر دوره آموزشی ، گنجایش پذیرش 200 نفر را دارد . توسعه این فرهنگسرا ادامه دارد و فیلم خانه ، چای باغ و فروشگاهی برای عرضه ابزار نقاشی و موسیقی در آن در دست ساختمان است . پارک شفق در خیابان جمال الدین اسدآبادی قرار دارد . فرهنگسرای باغ وثوق الدوله باغ وثوق الدوله در منطقه 14 ( خیابان نیرو ) که فضای سبز مناسبی دارد . به یک مرکز نمایشگاهی ، آموزشی و تحقیقاتی برای علاقه مندان به گل و گیاه تبدیل گردیده است . به علاوه با ایجاد فضاهای آموزشی ، کتابخانه ، سالن اجتماعات ، موزه گیاهان ( شامل بخش های تزئینی ، دارویی ، صنعتی و ... ) و دیگر قسمت های خدماتی این مجموعه به صورت یک فرهنگسرای تخصصی در زمینه گل و گیاه درآمده است . فرهنگسرای سرو فرهنگسرای سرو در ضلع پارک ساعی ، در زمینی به مساحت 3500 متر و با هزینه ای بیش از 250 میلیون تومان در دی ماه سال 1374 گشایش یافت . این فرهنگسرا دارای کلاس های آموزش علمی و هنری می باشد . در ضمن فرهنگسرای سرو گروه های کوهنوردی و گشت های سیاحتی با عنوان گشت علاقه مندان برای دیدار از نقاط دیدنی اطراف تهران را تشکیل می دهد . سرای موسیقی از آخرین بخش هایی است که در این مجموعه مورد بهره برداری قرار گرفته است . نوار خانه موسیقی که پیشرفته ترین فن آوری های شنیداری را در اختیار دارد . مجموعه ای از آثار برتر موسیقی ایران و جهان را در دسترس علاقه مندان ، موسیقیدانان و هنرمندان می گذارد . در سال 1373 نخستین خانه کودک در فرهنگسرای سرو گشایش یافت که محلی است برای برگزاری جشن های تولد و مراسم تکلیف دختران علاوه بر این به مناسب های مختلف برنامه هایی با مشارکت کودکان محله در خانه کودک به اجرا در می آید . برج علمی برج علمی مکان دیگری است که به منظور ارتقای علمی و دانش کودکان و نوجوانان در منطقه 15 تهران ، در پارک نیکو واقع در جاده خراسان ساخته شده است . این برج از چهار طبقه فلزی و بخش های نجوم زیست شناسی ، موزه جانوری و سرگرمی های علمی تشکیل می شود . در بخش نجوم ، دانش آموزان ضمن استفاده از تلسکوپ و وسایل رصد خانه با مفهوم ستاره شناسی آشنا می شوند . در بخش زیست شناسی بافت های زنده بدن انسان و جانوران را می شناسد و مبانی زیست شناسی را فرا می گیرند . در بخش موزه جانوری ، امکان آشنایی با انواع جانوران کوچک و بزرگ و اطلاعات راجع به شیوه زندگی آنان را به دست می آورند و در قسمت سرگرمی های شیمی می توانند از ده میز آزمایشگاهی و وسایل و مواد شیمیایی استفاده کنند و آزمایش های مورد نظر خود را انجام دهند . خانه های فرهنگ مجتمع فرهنگی فجر با 1700 متر مربع زیربنا در سه طبقه می باشد دارای سالن آمفی تأتر با ظرفیت 250 نفر همراه با امکانات نمایش فیلم سینمایی ِ، کتابخانه با دو سالن مطالعه خواهران و برادران و یک مخزن کتاب ، دارالفنون سالن آموزش کامپیوتر ، سالن آموزش زبانهای خارجی و سایر کلاس های فرهنگی و هنری است . این مجتمع فرهنگی در اسفند ماه سال 1375 تأسیس شده و مورد بهره برداری قرار گرفته است و در فلکه چهارم خزانه بخارایی ، خیابان جمشید سید واقع است . مجتمع فرهنگی آزادی مجتمع فرهنگی آزادی ، متشکل از چندین بخش ، در سطح زیرین برجی به همین نام قرار دارد . قسمت فرهنگی مجموعه آزادی دارای این بخش ها می باشد : موزه ( گنجینه ) ، کتابخانه ، سالن دیورا ، واحد سمعی و بصری ، سالن نمایشگاه ، سالن اجتماعات و سالن برگزاری کنسرت و کنفرانس ، این مجموعه فرهنگی 5000 متری در برگیرنده برج اصلی ( تلفیقی از معماری ساسانی و اسلامی کار حسین امانت ) است و در شهریور ماه سال 1350 گشایش یافت و در سال 1357 « مجموعه فرهنگی آزادی » نام گرفت . این مجموعه در طبقه تحتانی میدان آزادی قرار دارد . کتابخانه وسیع و مجهز این مجموعه با سماحت 5/271 متر مربع دارای بیش از 000/50 جلد کتاب می باشد . همچنین کتابخانه محققات و مؤلفان با مساحت 243 متر مربع مکانی است که از طریق 30 دستگاه کامپیوتر به شبکه های اطلاع رسانی داخلی و خارجی متصل شده است . مجتمع فرهنگی گلستان این مجتمع با هدف ارتقاء سطح فرهنگ عموم از طریق ارائه جدیدترین کتاب ها در موضوعات متنوع ، آفرینش آثار هنری ، تولید و نمایش فیلم ، ارائ محصولات فرهنگی و کلاس های آموزشی ، هنری ، کامپیوتری و دروس دبیرستانی و ... تأسیس شده است . مجتمع گلستان در شش طبقه با مساحتی بالغ بر 6265 متر مربع در منطقه 8 قرار گرفته و امکانات د رخور توجیهی را در اختیار ساکنین به خصوص نوجوانان و جوانان منطقه قرار داده است . دو قرائت خانه مستقل برای بانوان و آقایان روزانه ظرفیت پذیرش جمعاٌ 900 نفر را دارد . آمفی تأتر در مجموعه ای با گنجایش بیش از 350 صندلی به سیستم های جدید پخش صدا و تصویر مجهز شده و قادر به نمایش مطلوب فیلم است . گالری مجتمع گلستان در طبقه همکف با 150 متر زیربنا پیوسته در مواضع مختلف هنرمندان نقاشی ، عکاسی و مجسمه ساز بوده و آمادگی دارد برای نمایش و فروش در اختیار هنرمندان باشد . خانه فرهنگ مهرآور این مجتمع به مساحت 250 متر مربع در 3 طبقه در سی متری نیروی هوایی قرار گرفته و دارای چندین کلاس در 30 رشته عکس فرهنگی و آموزشی می باشد . مجتمع فرهنگی یافت آباد از نیمه دوم سال 1374 تا نیمه دوم 1375 یک مرکز فرهنگی جامع با عملکرد ها و فضاهای گوناگون ، از جمله قهوه خانه سنتی کلاس های آموزشی ، قرائت خانه و فروشگاه های مرتبط با امور فرهنگی در منطقه 18 ( میدان معلم ) احداث گردید . هزینه ای که برای احداث این مجتمع فرهنگی در مساحت 2300 مترمربعی صرف شد 21 میلیون تومان برآورد شده است . خانه فرهنگ مسجد جوادالائمه (ع) برای گسترش خانه های فرهنگ محله در مناطق محروم و خالی از امکانات فرهنگی ، خانه فرهنگ جوادالائمه (ع) در مسجدی به همین نام در منطقه 20 تهران ( کوچه قاسمیه شهر ری ) با 17 میلیون تومان هزینه احداث شده است . خانه فرهنگ شمس المعالی و دره المعالی برای گرامیداشت نام و یاد پزشک و دانشمند دروان قاجار ، سیدعلی ، ملقب به شمس المعالی و دختر وی « دره المعالی » که از نخستین بنیانگذاران مدارس پسرانه و دخترانه در ایران و تهران بودند منزل و محل دفن آنان به خانه فرهنگ تبدیل شد قدمت بنای منزل که در منطقه 12 شهر خیابان ایران – خیابان سقاباشی – کوچه شمس المعالی واقع است از یک صد سال بیشتر برای اجرای این طرح 9/2 میلیون تومان هزینه شد . اجرای طرح در اواخر سال 1374 آغاز گردید و در نیمه دو سال 1375 به پایان رسید . خانه فرهنگ دردار تحقق بخشیدن به اهداف عالیه نظام اسلامی که همانا ایجاد جامعه ای سالم و شکوفا بوده با توجه به ضرورت اصالت فرهنگی ، یکی از مهمترین عوامل در ایجاد خانه های فرهنگ محله می باشد . در این راستا اولین خانه فرهنگ محله در سطح تهران و در تیرماه سال 1372 در محله قدیمی دردار با زیربنای تقریبی 450 متر مربع و با ارائه خدمات فرهنگی ، آموزشی ، هنری و با توجه به وضعیت تربیتی خانواده ها و کودکان و به منظور غنی سازی اوقات فراغت جوانان افتتاح گردید . لیکن با توجه به تراکم جمعیتی و محرومیت منطقه از مراکز فرهنگی و آموزشی و استقبال بی نظیر مردم از این خانه فرهنگ ، بر حسب ضرورت ، شهرداری منطقه را بر آن داشت تا اقدام به توسعه این خانه فرهنگ از اواخر تابستان سال 1374 در مساحتی حدود 440 متر مربع شروع شد تا علاوه بر کلاس های آموزشی و هنری ، شامل سالن آمفی تأتر به مساحت تقریبی 130 متر مربع ، کتابخانه ، سالن مطالعه و قرائت خانه ( که به صورت شبانه روزی پذیرای مراجعین است ) باشد . این مجموعه جدید در تیر ماه سال 1375 افتتاح شد و مورد بهره برداری قرار گرفت . خانه فرهنگ سلمان فارسی این مجموعه فرهنگی که در شهرداری منطقه 17 واقع است با زمینی به مساحت 213 مترمربع و زیربنای 480 مترمربع در سال 1375 افتتاح گردیده است . امکانات این خانه فرهنگ عبارت است از کارگاه سفالگری و یک گالری . مجتمع فرهنگی بعثت در سال 1359 در پارک بعثت ساخته شد . این مجتمع با سه طبقه از امکاناتی مانند کتابخانه با دو سالن مطالعه ، دوره های آموزشی ، خانه کتاب کودک ، آمقی تأتر با 100 نفر گنجایش ، سالن کنفرانس و نگارخانه آفرینش فجر برخوردار است . این مجتمع فرهنگی در بزرگراه بعثت ، ابتدای بلوار شهید لطیفی واقع است . نگارخانه ها نگارخانه گلبرگ با مساحت 500 متر مربع دارای سالن اصلی جهت برگزاری نمایشگاه های فرهنگی هنری و صنایع دستی است . هدف این نگارخانه نمایش رایگان هنرهای تجسمی و آثار هنرمندان می باشد . این مرکز در میدان نبوت طبقه زیرین شهرداری منطقه 8 واقع است . نگارخانه و خانه فرهنگ کوثر به منظور حفظ آثار تاریخی منطقه و اماکن قدیمی منطقه پارک کوثر مورد احیاء و بازسازی قرار گرفت . این پارک داستان نخستین قطار تهران – ری را روایت می کند چرا که در گذشته یکی از دو ایستگاه ماشین دودی در تهران بود در زمانی که در ایران از ماشین خبری نبود برای اولین بار در زمان ناصرالدین شاه قاجار نخستین ماشین دودی وارد ایران شد که دو ایستگاه داشت . یکی از در حضرت عبدالعظیم و دیگری در خیابان ری فعلی . این قطار با نیروی بخار حرکت می کرد که هر از گاه بخار غلیظ و سفید رنگی از آن خارج می شد که مردم آن را با دود اشتباه می گرفتند لذا آن لوکوموتیو را ماشین دودی می نامیدند . این راه آهن در سالهای دهه 1330 تعطیل گردید . این محل مدتها بود به صورت متروکه باقی مانده بود . لذا شهرداری منطقه بر آن شد تا این آثار را در مجموعه ای حفظ نماید . احداث خانه فرهنگ و نگارخانه کوثر در « گار » ماشین دودی سابق نه تنها امکانی برای آفرینش فرهنگ و زیبایی است بلکه یادآور خاطرات پشتیبان از گذشته است . ایستگاه ماشین دودی در تهران به پارک کوثر مبدل شده است و « گار » آن محلی که به فروش بلیط و سالن انتظار مسافران اختصاص داشت با وسعت هزار مترمربع در سال 1371 مورد بازسازی و احیاء قرار گرفته و پس از مدتی به نگارخانه و خانه فرهنگ کوثر تبدیل گشت . نگارخانه کوثر وسعت 300 متر مربع داشته و در آن انواع رشته های مختلف هنری – علمی و ... آموزش داده می شود .
 
فرهنگسرای موسیقی ( تهران )
دانشجو :
1 . موقعیت جغرافیایی
استان تهران بین 14/35 تا 20/36 درجه عرض شمالی و 15/50 تا 08/53 درجه طول شرقی واقع شده است و مساحت آن 18814 کیلومتر مربع است. این استان دارای 12 شهرستان و 27 بخش است. از شمال به استان مازندران و گیلان از جنوب شرقی به استان قم و از جنوب غربی به استان مرکزی و از غرب به استان قزوین و از شرق به استان سمنان محدود است.
2 . موقعیت طبیعی
شهر تهران در بخشی از ایران واقع گردیده که از نظر طبیعی بزرگترین تغییرات را در کنار خود دارد. دریای مازندران در فاصله جغرافیایی km 120 محدوده تهران قرار دارد. رطوبت و بارندگی زیاد در سواحل آن، نواحی سرسبز شمالی را ایجاد نموده و هوای معتدل را به طرف جنوب هدایت می کند. سلسله جبال البرز، تهران را از سواحل مازندران جدا نموده و مناظر کوهستانی شمال شهر را به وجود می آورد. این ناحیه نسبت به سواحل شمالی از رطوبت کمتری برخوردار است.
 
1ـ2 . توپوگرافی و ناهمواری های شهر تهران
چنانکه از مرکز شهر به اطراف نگاه کنیم، وجود ارتفاعات سلسله جبال البرز در شمال و ارتفاعات البرز در مشرق باعث به وجود آمدن شیب طبیعی شمال به جنوب و شرق به غرب می شود. گستره کنونی تهران از حدود 900 تا 1800 متری از سطح دریا امتداد یافته است. امتداد در میدان تجریش در شمال شهر حدود 1300 متر و در میدان راه آهن در جنوب شهر 1100 متر است. یعنی به ازای هر کیلومتر مساحت 5/3 متر افت شیب وجود دارد.
2ـ2 . خصوصیات زمینی ساختی (مرتبط با زلزله) شهر تهران
شهر تهران در دامنه جنوبی رشته کوه های البرز مرکزی و به طور عمودی بر روی رسوبات آبرفتی کوارترند بنا شده و قسمت جنوبی آن کم و بیش در کناره شمال باختری کویر مرکزی ایران قرار دارد.
 
2ـ3 . ویژگی های اقلیمی
1 ـ تأثیر طراحی اقلیمی در صرفه جویی انرژی
اقلیم یکی از عوامل مهم تأثیرگذار بر طراحی و شکل گیری ساختمان ها می باشدو از آنجا که بخش ساختمان و مسکن پرمصرف ترین بخش انرژی در میان فعالیت های مختلف می باشد، لزوم درنظر گرفتن تمهیداتی که بتوان با حداکثر استفاده از شرایط طبیعی اقلیم هر منطقه و جلوگیری از اتلاف انرژی حداکثر آسایش را برای ساکنان فراهم آورد، بیش از پیش ضروری به نظر می رسد.
 
2 ـ تجزیه و تحلیل عوامل اقلیمی
الف) دما و رطوبت
بر اساس آمار 18 ساله تخمین ایستگاه هواشناسی نمایشگاه بین المللی تهران، 10 تیر تا 10 مرداد با دمای متوسط 7/35 درجه سیلسیوس به عنوان گرمترین ماه سال معرفی می شود. بر همین اساس 10 دی تا 10 بهمن با متوسط حداقل 7/0- درجه سیلسیوس سردترین ماه سال است. حداکثر رطوبت نسبی در ماه های سرد در حدود 70 درصد است و متوسط حداکثر رطوبت در ماه های گرم تا 32 درصد کاهش می یابد. رطوبت در هوا با درجه حرارت هوا رابطه مستقیم دارد.
ب) بارندگی
معدل 18 ساله آمار تخمینی نشان می دهد که میزان کل بارندگی سالانه حدود 9/280 میلیمتر است. مقدار بارندگی در ماه های تیر، مرداد، شهریور به حداقل ممکن و زیر 1 میلیمتر می رسد و بیشترین بارش در فصل زمستان با 43 درصد کل بارندگی و بعد از آن در فصل بهار 36 درصد روی می دهد.
ج) وزش باد
وزش باد می تواند نقش مؤثری در آلودگی هوا و تأمین اکسیژن موردنیاز (در صورت عبور از سطوح گیاهی) و خنک کنندگی محیط داشته باشد. از نظر حرارت و شرایط محیطی این عنصر اقلیمی می تواند از دو جهت مؤثر باشد، در تابستان با پایین آوردن حداکثر دما و گسترش منطقه آسایش و در زمستان با افزایش اتلاف حرارت و میزان نیاز به گرمایش.
د) تابش
برای تعیین میزان انرژی حرارتی حاصل در ماه های مختلف سال از دیاگرام موقعیت خورشید در عرض جغرافیایی 35 درجه استفاده شده است. با استفاده از این دیاگرام جهت و زاویه تابش آفتاب در هر ساعت و هر روز از سال قابل بررسی است.
 
3 ـ بررسی نمودار بیوکلماتیک شهر و انسانی تهران
با استفاده از این نمودار و نتایج به دست آمده از آن می توان محدوده آسایش انسان در شرایط باز و بیرون از ساختمان را بررسی کرد. با انتقال آمار هواشناسی بر روی این جدول می توان به این نتایج دست یافت: ماه های فروردین، اردیبهشت، مهر و آبان (آغاز فصل های بهار و پاییز) در روز و فصل تابستان و اردیبهشت و خرداد در شب، در منطقه اسایش قرار دارد.
از بررسی نمودار بیوکلماتیک انسانی شهر تهران مشخص می شود که :
1 . در این اقلیم تنها چهار ماه از سال یعنی از اواسط بهار تا اوایل تابستان و از اواسط تابستان تا اوایل پاییز در محدوده آسایش قرار دارد.
2 . تنها یک ماه از سال یعنی اوایل تیر تا اوایل مرداد این منطقه بالاتر از حد آسایش طبیعی قرار دارد.
3 . هفت ماه از سال شهر تهران در شرایط هوایی آزاد یعنی از اوایل پاییز تا اواسط بهار، پایین تر از حد آسایش است.
4 ـ بررسی نمودار بیوکلماتیک ساختمانی شهر تهران
آنچه در این نمودار پیداست، در شرایط اقلیمی شهر تهران هم در ماه های گرم سال نیاز به سرمایش و هم در ماه های سرد نیز نیاز به گرمایش وجود دارد. بنابراین جهت کارآیی بیشتر و اقتصادی بودن می توان از سیستم هایی که هم قابلیت ایجاد گرمایش و سرمایش را با هم دارند، استفاده کرد.
 
5 ـ نتایج حاصل از جداول ماهونی شهر تهران
1) شکل قرارگیری ساختمان ها در تهران باید شمالی ـ جنوبی (محور طویل تر ساختمان در جهت شرقی ـ غربی) باشد.
2) طرح فضایی (فاصله گذاری بین ساختمان ها) باید فشرده باشد.
3) وجود جریان هوا و پیش بینی حفاظت بازشوها در برابر باران های شدید و تابش مستقیم آفتاب در تهران ضروری نیست.
4) دیوارهای داخلی و خارجی و بامها باید سنگین و با زمان تأخیر بیش از 8 ساعت باشند.
5) ابعاد بازشوها باید کوچک (25% ـ 15% سطح) باشند.
6) پیش بینی فضایی برای خوابیدن در خارج از ساختمان ضروری است.
6 ـ تعیین جهت و فرم ساختمان با توجه به اقلیم
عوامل مؤثر بر جهت گیری ساختمان عبارتند از : دسترسی شکل زمین، چشم انداز، فضاهای خصوصی، سر و صدا، تابش خورشید و جهت وزش باد، که دو عامل تابش آفتاب و جهت وزش باد از اهمیت ویژه ای برخوردار است.
الف) جهت گیری ساختمان با توجه به تابش
همـان طور که در تصاویر صفحه بعد خواهید دید، در مسیر حرکت خورشید تنها جبهه ای که در زمستان به طور مطلوبی در معرض تابش قرار می گیرد، جبهه جنوبی است. در تابستان تابش از سمت غرب و شرق به نحو نامطلوبی به گرم شدن ساختمان کمک می کند.
ب) جهت گیری ساختمان با توجه به جهت وزش باد
به طور کلی ایجاد تهویه طبیعی در ساختمان به اختلاف فشاری که وزش باد در جداره های خارجی آن به وجود می آورد بستگی دارد.
در زیر چند تصویر به همراه توضیحات آن جهت بیان نمونه های مختلف طراحی ساختمان در راستای استفاده از تهویه بهینه آورده شده است.
ـ قرار دادن دیوار در جلوی مسیر باد، نیروی محرکه آن را از بین خواهد برد. هیچ اتاقی تهویه مناسب ندارد.
ـ جریان هوای مستقیم به وسیله دیوار داخلی مسدود شده، لذا تهویه مشکل است.
ـ قرار دادن دیوار به صورتی که جریان باد را به دو قسمت کند، مقداری از انرژی باد را به هدر خواهد داد و تهویه کامل انجام نمی شود.
ـ دیوار تقسیم کننده جریان هوا را می شکافد. تهویه در اتاق پایینی به خوبی انجام می شود، ولی در اتاق بالایی کمی جریان می یابد.
ـ قرار دادن دیوار در ناحیه ساکن بر روی مسیر جریان هوا اثر کمی خواهد داشت.
ـ مسیر جریان هوا که مسدود نشده است به وسیله موقعیت بازشوی ورودی مشخص می شود.
ج) فرم ساختمان در مقایسه با اقلیم
به طور کلی می توان گفت، فرم پیشنهادی ساختمان در مناطق گرم و خشک همان فرم ساختمان و خانه های سنتی ایران است در پلان آنها به طرف داخل معطوف می گردید.
د) تعیین فرم ساختمان های بزرگ با توجه به اقلیم
در ساختمان های بزرگ برای انتخاب بهترین فرم علاوه بر عوامل اقلیمی، عواملی دیگر همچون روابط داخلی، فضای کلی مورد نیاز و همچنین مسائل اقتصادی از اهمیت ویژه ای برخوردارند. اما با این وجود می توان اصولی به شرح زیل برای این ساختمان ها در نظر گرفت :
ـ در مناطق گرم و خشک، شکلهای توپر و فشرده مناسب هستند.
ـ فرم های مکعب شکل یا فرم هایی که اضلاع شمالی ـ جنوبی آن بزرگ تر از اضلاع شرقی ـ غربی آنها هستند، مفیدتر است.
ـ ساختمان های مرتفع نسبت به ساختمان های کوتاه تر ترجیح می دهند.
 
7 ـ نتیجه گیری و تعیین تدابیر طراحی اقلیمی
1 ـ پیش بینی پلان های نسبتاً فشرده و متراکم
2 ـ اجتناب از پیش بینی پنجره های بزرگ
3 ـ پیش بینی فضـاهای کم اهمیت مثـل انبـار به عنوان عایق حرارتی در جداره های یا قسمت سرد ساختمان. 
4ـ پیش بینی مصالح ساختمانی با ظرفیت حرارت زیاد
5 ـ استفاده از رنگ های منعکس کننده یا مات در سطوح خارجی ساختمان
6 ـ قرار دادن بدنه آب بین جریان هوای مناسب طبیعی و مجتمع، در صورت وجود
7 ـ طراحی خیابان ها به صورت باریک و سایه دار در جهت شمال غربی ـ جنوب شرقی یا شمال شرقی ـ جنوب غربی
8 ـ استفاده از گیاهان همیشه سبز مانند سرو در باغ آرایی و در تمام جهات
9 ـ جهت گیری ساختمان ها بین 25 درجه تا 35 درجه جنوب شرقی
10 ـ استفاده از شبکه های چوبی و جدا از نما در تمام جهات و سایبان متحرک در سمت جنوب
11 ـ استفاده از مصالح سنگین و با زمان تأخیر بیش از 8 ساعت و دارای سطوح زبر در بدنه های خارجی ساختمان
12 ـ استفاده از جلوآمدگی بام ایوان سرپوشیده یا بالکن برای ایجاد سایه کامل بر سطوح خارجی، پنجره های شیشه ای، بازشوها و دیواره های رو به آفتاب
13 ـ استفاده از فرم های درون گرا در طراحی
14 ـ گسترش و کشیدگی پلان در جهت محور شرقی ـ غربی با تناسب 1 به 3/1 تا به 6/1
15 ـ پیش بینی سایبان های مناسب برای پنجره ها که در عین هدایت تابش آفتاب زمستانی به فضاهای داخل، از تابش آفتاب تابستانی به این فضاها جلوگیری نماید.
مشخص نمودن سایت طرحی (پارک المهدی)
سایت مورد نظر در منطقه 9 تهران و در ضلع جنوب شرقی میدان آزادی و در نزدیکی به ترمینال غرب اتوبوسرانی واقع شده است که دارای mz 500/65 مساحت و km 5/1 مسافت می باشد. همچنین در کنار فرودگاه می باشد.
تعریف کلی از فرهنگسرا
فرهنگسرا ساختمانی است که در آن یک یا چند نهاد فرهنگی فعالیت دارند. در فرهنگسراها معمولاً شرایطی برای آموزش امور گوناگون فرهنگی و اجتماعی و همچنین آموزش پیشه ها و هنرهای گوناگون فراهم می گردد.
فرهنگسراها بر پایه شیوه فعالیت به یکی از محورهای سه گانه شخصیت (کمیتی)، محتوا (درونمایه) و نهاد می پردازد :
فرهنگسرای شخصیت محور، عبارتند از فرهنگسراهای کودک، نوجوان، جوان، دانشجو، دختران، بانو و سالمند. فرهنگسراهای محتوا محور عبارتند از : اندیشه، قرآن، ................، انقلاب، پایداری، هنر، ملل، قانون، اقوم، ورزش، طبیعت، فناوری اطلاعات و . . . و فرهنگسراهای نهاد محور عبارتند از : خانواده، مدرسه و شهر.
در این میان موضوع طرح، فرهنگسرای موسیقی می باشد که جزء فرهنگسراهای محتوا محور است.
فضاهای موردنیاز در طرح
فضاهای تشکیل دهنده مجموعه ی موردنظر را می توان به سه حوزه آموزشی، فرهنگی و خدماتی، تفریحی تقسیم کرد.
1 ـ فضاهای حوزه آموزشی
به طور کلی فضاهای آموزشی می تواند به دو بخش آموزش های نظری در کلاس های درسی تئوری و آموزش های علمی در دو نوع فضا با نام های آتلیه و کلاس های آموزش خاص انجام می پذیرد.
1ـ1 . کلاس های نظری
الف) فضاهای تشکیل دهنده
از نظر هویت این فضا شامل ردیف های مشخص میز و صندلی و یا میز و نیمکت و تخته سیاه می باشد.
ب) استانداردها
ـ سطح سرانه کلاس ها
حداکثر نسبت طول و عرض کلاس های درسی با توجه به استانداردهای مختلف 3/1 : 1 تا 7/1 : 1 متغیر است، ولی نسبتی که اکثراً آن را رعایت می کنندو به عنوان حداکثر توافق دارند 4/1 : 1 می باشد. حداکثر عرض کلاس هایی که از یک طرف و کلاس هایی که از دو طرف نور طبیعی دریافت می کنند به ترتیب 7 و 4/8 متر می باشد، طول کلاس درس باید 9 ـ 6 متر باشد.
ارتفاع کلاس ها در مناطق معتدل 3 متر، در مناطق سرد 8/2 متر و در مناطق گرم و خشک 2/3 متر می باشد. نسبت حجم فضای سرانه برای سالن های کوچک 5/2 متر مکعب و برای سالن های بزرگ 5/4 متر مکعب تعیین شده است.
ـ میزان نور
میزان نور در کلاس ها باید با ابعاد و مساحت آن متناسب بوده و سطح تابش نور بین 20 تا 50 درصد سطح کلاس می باشد. همچنین باید از تابش مستقیم نور غرب به داخل کلاس خودداری کرد.
2ـ1 کلاس های عملی
الف) فضاهای تشکیل دهنده
کلاس های عملی در این مجموعه فرهنگی تماماً به انواع سازهای موسیقی اختصاص دارد.
ـ کلاس موسیقی
هر یک از این کلاس ها باید به گونه ای طراحی شود که برای دیگر کلاس ها ایجاد مزاحمت نکند. سطح آن به طور کلی باید5/1 تا دو برابر کلاس های معمولی باشد.
این بخش آموزشی شامل کلاس های انفرادی و کلاس های جمعی می باشد.
ـ کلاس های انفرادی موسیقی
ایـن کلاس ا فضـاهای کوچکی است که مختص استاد و حداکثر 4 هنرپژوه می باشد و تجهیزات آن شامل میز استاد و صندلی برای هنرپژوهان است.
ـ کلاس های جمعی موسیقی
این کلاس ها باید به گونه ای باشند که هنرپژوهان گرداگرد استاد نشسته و مسلط بر حرکات دست او باشند. وجود قفسه هایی برای گذاشتن آلات موسیقی هنرپژوهان و همچنین ویدئو پروژکشن و پرده برای آموزش سمعی و بصری در این فضا الزامی است. در طراحی این فضا باید اصول آکوستیکی رعایت شود.
ـ استودیو ضبط و ساخت موسیقی
این بخش هم باید با توجه به حجم کلی مجموعه و همچنین میزان نیاز مجموعه به این قسمت طراحی شود.
2 ـ فضاهای حوزه فرهنگی
1ـ2 کتابخانه
الف) فضاهای تشکیل دهنده
کتابخانه باید در محلی دور از سر و صدا باشد و محل آن نزدیک سالن اجتماعات و نمازخانه پیشنهاد می گردد و به صورت مستقل مورد استفاده قرار گیرد. فضاهای جوابگوی تسهیلات مطالعه به طور عمده شامل فضای مطالعه، فضای نگهداری کتب و نشریات، فضای تکثیر و تکمیل کتب و نشریات.
ایجاد میزهایی که پشت سرهم قرار می گیرند و دیواره ای به ارتفاع 3/1 متر فرد را از نظر پشتی و جلویی جدا می سازد، ساده ترین شکل ایجاد تسهیلات در سالن مطالعه است. فضای قرائت معمولاً در مجموعه به دو صورت سیستم مخزن باز و بسته درنظر گرفته می شوند. 
ب) استانداردها
ـ میزان نور
کتابخانه مانند تمام مکان های دیگر محتاج به نور می باشد. امروزه بیشتر کتابخانه ها پنجره های زیادی دارند و تا حد امکان سعی می شود از نور طبیعی استفاده شود، اما نور طبیعی مستقیم و خیره کننده برای کتابخانه مناسب نیست. بدین جهت امروزه به سه طریق لامپ های الکتریکی استفاده می شود :
1 ـ به صورت جیوه ای
2 ـ نور حاصل از گرم شدن
3 ـ فلورسنت
2ـ2 سالن اجتماعات
یکی از وظایف مهم که این فضا بر عهده دارد، ایجاد سمینارهای مختلف علمی و فرهنگی و هنری است که می توان با ارائه چنین سمینارهایی به توسعه فرهنگ ورزید. به طور کلی یک سالن حتی المقدور از جوار خیابان های پرسر و صدا و بزرگراه ها باید به دور باشد. طبق استاندارد فاصله معمولی یک سالن از بر خیابان 20 متر است اما در صورتی که سالن در وسط محوطه و یا در کنار آن واقع شده است، این فاصله به 15 متر تقلیل خواهد یافت.
الف) فضاهای تشکیل دهنده
فضاهای تشکیل دهنده این سالن عبارتند از: سالن انتظار، فضای صحنه، سالن، اتاق صوت، اتاق های جانبی مانند گریم و آماده سازی و سرویس های بهداشتی.
ب)استانداردها
ـ ورودی ها و خروجی های سالن
ـ ورودی بهتر است کاملاً در معرض دید افراد داخل سالن باشد تا جهت یابی به راحتی میسر شود.
ـ حداقل دو درِ خروجی و دو مسیر خروجی با فاصله مناسب از یکدیگر برای سالن نیاز است.
ـ فاصله دورترین صندلی در سالن ها از در خروجی نباید از 30 متر تجاوز نماید. (در امتداد مسیر حرکت)
ـ درهای سالن مذکور باید به یک معبد با حداقل عرض 150 و حداکثر عرض 300 باز شوند.
ـ راهروهای سالن
ـ عرض راهرو در سالن نباید از 120 سانتیمتر کمتر گردد.
ـ معمولاً بعد از 7 ردیف صندلی یک راهرو یک طرفه و بعد از 14 ردیف، یک راهرو دو طرفه در نظر گرفته شود.
ـ مصالح کف راهرو و پله ها باید از مصالح غیرلغزنده و غیرقاب اشتعال انتخاب شوند.
ـ صحنه
سن به اشکال مختلف طراحی می گردد و ابعاد آن برای استفاده های مختلف مطابق جدول طراحی است.
                
فعالیت
طول (m)
سخنرانی
10
تئاتر
11
موسیقی
12
(ابعاد سِن برای استفاده های مختلف)
ج) پایه های تئوری آکوستیک در تالار
ـ آکوستیک هندسی              ـ آکوستیک استاتیک
د) طراحی تالار
در طراحی تالارهای کنفرانس و به طور کلی همه گونه فضاهای اجتماعات دو عامل مهم محور طراحی محسوب می شوند که عبارتند از :
ـ داشتن دید مطلوب از تمامی محل های نشستن
ـ داشتن کیفیت مطلوب از نظر پخش صوت و آکوستیک
به همین دلیل برای طراحی عملی تالارها بایستی از اصول تئوری علم اکوستیک استفاده نمود. به منظور رسیدن به بهترین راه سه عامل موردنیاز است، عبارتست از : حجم، فرم و طنین (آوا)
متخصصین فنی آکوستیک با مطالعه روی تالارهای موجود در سالیان دراز، نتایجی به دست آوردند که طبق جدول زیر می باشد :
 
سرچشمه صدا (آوا)
حداکثر حجم تالار (m3)
سخنران عادی
3000
سخنران حرفه ای (گویندگان مذهبی، هنر)
6000
ساز تنها با آوا
10000
ارکستر سمفونیک (اپرا)
20000
گروه کُر
50000
              (حداکثر حجم تالار بر اساس نوع سرچشمه صدا)
برای داشتن راه کوتاه مستقیم شنوایی بین صحنه و تماشاچی بهترین فرم برای پلان ذوذنقه (دیوارهای غیرموازی) است.
همچنین فضاهایی دیگر وجود دارند، به دلیل این که پروژه فرهنگسرای موسیقی می باشد، به قسمت های دیگری همچون انتشارات و آمفی تئاتر و سالن ضبط و . . . نیاز است.
3 ـ فضاهای حوزه خدماتی و تفریحی 
فضاهای تفریحی که بر پایه نگاه بر گردشگری در مجموعه و پر نمودن میان فضاها طراحی شده است، به نوعی طراحی محیطی نیز می باشد.
1ـ3 بوفه
این فضا مکانی است برای استراحت و نوشیدن چای، قهوه و نوشیدنی های سرد و . . . که در اختیار تمامی افراد است که به مجموعه مراجعه می کنند و ترجیحاً باید در نزدیکی فضاهای ارتباطی باشد.
2ـ3 فضای اداری
این بخش که مدیریت کلی فرهنگسرا را به عهده دارد در اولین برخورد با مجموعه قابل دسترس است و نزدیک ترین بخش به ورودی اصلی سایت می باشد. این بخش از اتاق مدیر، دبیران، منشی، کنفرانس، بایگانی، مراجعات، آبدارخانه و سرویس تشکیل می شود.
3ـ3 واحد سمعی و بصری
تهیه و تنظیم کاست ها و نوارهای آموزشی ویدئویی و صوتی و تصویری در بخش مختلف هدف اصلی این بخش است. در این بخش یک اتاق جهت نمایش فیلم و اسلاید و یک اتاق جهت نوار صدا درنظر گرفته می شود.
تعداد اتاقک های گوش دادن، اندازه اتاق کنترل، تعداد کارکنان و تعداد مکان هایی که توسط سیستم تغذیه می شوند، در نحوه طراحی مؤثر است. همچنین ارتباط راحت با سایر بخش ها و نداشتن دید عمومی به این قسمت ضروری است.
4ـ3 ساختمان بازارچه
ساختمان بازارچه در نقش یک فضای خدماتی در جهت سرویس دادن به مجموعه در قالب عرضه محصولات فرهنگی درنظر گرفته می شود.
5ـ3 انتشارات
جهت عرضه ابزار کار موردنیاز دانش پژوهان و دیگر کارهای این بخش درنظر گرفته می شود.
6ـ3 نمازخانه
برای سرانه نمازخانه به طور متوسط یک مترمربع برای هر نمازگذار در صورت ادای نماز جماعت پیش بینی می شود. اضافه نمودن مسیر گردش با استفاده از ضریب 15% نسبت به کل مساحت خالص برای به دست آوردن مساحت کل نمازخانه توصیه می شود.
7ـ3 فضای سبز
این فضا قابیلت سرویس دهی به تمام بخش های مجموعه را دارد.
8ـ3 نگهبانی
به منظور نظارت بر فعالیت های فرهنگسرا این فضا طراحی شده است.
9ـ3 آبدارخانه
فضای کوچکی متناسب با تعداد پرسنل جهت پذیرایی کارکنان باید پیش بینی گردد.
10ـ3 پارکینگ
فضای موردنیاز در پارک 40 درجه 20 و در پارک 45 درجه 23 مترمربع است. پارکینگ 45 درجه از نظر صرفه جویی در فضا، اقتصادی نیست.
11ـ3 موتورخانه
با توجه به سیستم تأسیسات و عوامل اقلیمی میزان فضای موردنیاز متفاوت خواهد بود.
12ـ3 انبار وسایل نظافت
جنب سرویس های بهداشتی در هر قسمت به میزان 3 ـ 1 مترمربع باید درنظر گرفته شود.
13ـ3 سرویس های بهداشتی
باید سرویس کارکنان از سرویس هنرپژوهان جدا باشد. درضمن نباید فراموش گردد که در زمان طراحی جهت توالت ها رو به قبله نباشد.
نگاهی به موسیقی ایران
الف) موسیقی ایران می تواند از لحاظ مختلف تقسیم شود :
ـ از لحاظ جغرافیایی : موسیقی نقاط مختلف ایران
ـ از لحاظ تاریخی : دوره های مختلف موسیقی
ـ از لحاظ ارزشی : بد و خوب بودن موسیقی در هر مکان و هر دوره ای
ـ از لحاظ فلسفی : تقسیم موسیقی آن طور که هست، هنری و عامه پسند
ـ از لحاظ علمی : شامل علم نظری و علم عملی موسیقی
ـ از لحاظ کاربردی : کاربردهای مختلف موسیقی مثل موسیقی فیلم، کودک و...
ـ از لحاظ آموزشی : انواع روش های آموزش موسیقی
ب) طبقه بندی کنونی موسیقی ایرانی :
1 ـ موسیقی نواحی مختلف ایران (مقامی و آئینی)
2 ـ موسیقی دستگاهی (سنتی)
3 ـ موسیقی کلاسیک (بین المللی)
4 ـ موسیقی ترکیبی (ملی)
5 ـ موسیقی پاپ (مردمی)
6 ـ موسیقی مذهبی
سازهای موسیقی
دستگاه هایی که صدای موسیقی را تولیدکننده سازهای موسیقی گویند. سازها در دو دسته ایرانی و سازهای کلاسیک قرار دارند. سازهای ایرانی عبارتند از :
1 ـ سازهای زهی
این سازها خود به دو دسته زهی مضرابی ـ زخمه ای و سازهای زهی آرشه ای تقسیم می شوند. مانند : تار، سه تار. مهمترین سازهای زهی مضرابی ـ زخمه ای، بربط (عود)، تار، دوتار، سه تار، چنگ، سنتور، قانون است. برای نواختن همه آنها از مضراب یا ناخن استفاده می شود.
2 ـ سازهای بادی
سازهای بادی ایرانی به دو نوع چوبی (بی زبانه، یک زبانه، دوزبانه) و برنجی تقسیم می شوند. نیروی محرکه تولید صدا در این سازها هواست. نی، بوق، سرنا، کرنا، دوزله، بالابان، نی انبان از انواع سازهای بادی هستند.
3 ـ سازهای کوبه ای
برخی از این سازها مانند دف، تنبک، دایره زنگی و طبل ایران از یک بدنه چوبی (قاب) تشکیل شده اند. هوای درون قاب چوبی باعث می شود پرده به نوسان درآید و صدای بلندتری ایجاد کند. برخی دیگر از ماده ای ساخته شده اند که وقتی به آن ضربه بزنند همه آن ساز مرتعش می شود.
برچسب‌ها: فرهنگسرا
+ نوشته شده در  دوشنبه بیستم خرداد 1392ساعت 18:2  توسط هلیا کارگر  | 

کامل ترین مطالبه روش های رایج مقاوم سازی


 
تعریف آسیب شناسی
2-1-آسیب شناسی
هرگاه خواسته باشیم شناخت وضع موجود بنا را که یکی از ارکان جدایی‌ناپذیر بازنده سازی بناهای تاریخی است، به طور کامل به پایان ببریم، آسیب‌شناسی یا پاتولوژی، قدیمی است بسیار اساسی در شناخت بیماری‌ها، عدم تعادل‌ها و تغییر شکل‌هایی که در نهایت زندگی بنا را مختل کرده اند.
اما باید توجه داشت که همواره در بررسی آثار معماری با ارزش و بناهای تاریخی، دو مقوله مهم و اساسی وجود دارد که بدون یکدیگر درک نمی‌شوند و این دو مقوله عبارتند از:
 
2-1-1- ماده و شکل:
پیوستگی و آمیختگی این دو مفهوم چنان است که کلیه مطالعات معطوف به وضع موجود بنا از جمله آسیب‌شناسی خواه ناخواه باید شامل هر دو حیطه گردد.
آن جا که ماده سازنده بنا، خواه مصالح ساختمانی (گچ، آجر و ...) یا عناصر ساختمانی (جرزها و تویزه‌ها و ...) دچار آسیب می‌شوند در نهایت می‌توانند شکل بنا را دگرگون کنند و به یکپارچگی فضای ساخته شده لطمه وارد آورند.
فقدان یا فروریختن یک عنصر ساختمانی (مانند پوشش گنبدی شکل) هم می‌تواند در فصل آسیب‌های وارد آمده بر ماده بررسی شود و هم در قسمت آسیب‌های شکلی.
در نهایت یادآوری این نکته ضروری است که اگر بنایی برای مرمت انتخاب می گردد و پس از مطالعات و عملیات فنی پیچیده مرمت می‌گردد تنها به منظور حفظ و انتقال ارزش‌ها و مفاهیمی است که به شکل‌های مختلف درون تار و پود آن بنا تنیده شده‌اند و ماده تنها راه و وسیله انتقال آن مفاهیم است. پس برای آن که شکل بنا همچنین وحدت و یکپارچگی آن را بتوانیم حفظ و به آینده منتقل کنیم، باید که از زوال و انهدام ماده سازنده بنا حفاظت کنیم و بیماری‌های آن را بشناسیم.
جهت بررسی و انجام مطالعات آسیب‌شناسی نیاز به دسته بندی و تفکیک آن‌ها ضروری به نظر می‌رسد. اما نباید فراموش کرد که آسیب خود معلول یک یا چند عامل مخل است.
در نتیجه به صرف مشاهده ظاهری نمی‌توان در خصوص علت یا علل قطعی آن اظهارنظر کرد و معمولاً اصلی‌ترین عامل مخل به عنوان علت معرفی می‌گردد. ولی بیاد داشته باشیم که شرایط تابعی از زمان است و زمان در گذر. لذا نادیده گرفتن عامل مخلی که امروز ناچیز به نظر می‌رسد، شاید فردا اصلی‌ترین علت تخریب باشد.
لذا با توجه به مطالب مذکور، در ادامه سعی می‌کنیم تا با دسته‌بندی عوامل مخل به دو گروه کلی عوامل مخل درونی و عوامل مخل بیرونی بحث آسیب‌شناسی را ادامه دهیم.
قبل از ادامه بحث یادآوری می‌کنیم که در عمل طبقه‌بندی عوامل مخل در چهارچوب‌های مختلفی امکان‌پذیر می‌باشد که هر یک به نوبه خود می‌توانند با توجه به شرایط اثر مورد مطالعه، صحیح باشند. طبقه‌بندی تنها برای سهولت مطالعه عوامل مخل صورت می‌گیرد.
 
2-2- عوامل مخل درونی
این عوامل اغلب ذاتی‌اند و عموماً به دلیل فنی و به هنگام ساخت بوجود می‌آیند. آسیب‌های ناشی از عوامل مخل درونی اغلب به سایر عوامل مخل (بیرونی) نسبت داده می‌شوند و تنها با مطالعه دقیق ساختار، تکنولوژی ساخت و هندسه بنا قابل درک و مشاهده هستند. عوامل مخل درونی را می‌توان در دو دسته کلی، طبیعی و انسانی مورد استفاده قرار داد.
    2-2-1-   عوامل طبیعی
2-2-2- ضعف مواد و مصالح
ضعف مواد و مصالح بیشتر به روش‌های ساخت و کیفیت مواد اولیه بستگی دارد و در اغلب موارد نمی‌توان از روی ظاهر مصالح به ضعف‌ها و نقایص آن پی برد. به عنوان یک مثال ساده می‌توان به آجر اشاره کرد، هر چند که از روی خواص ظاهری مانند رنگ و بافت می‌توان به تعدادی از مشخصات آجر پی برد اما مواردی همچون وجود آهک، نمک و تاب فشاری آن، نیاز به انجام پاره‌ای آزمایشات ساده و گاهی اوقات پیچیده دارد.
 
2-2-3-ضعف عناصر
در این بخش ضعف‌های ذاتی عناصر ساختاری مانند جرزها و پایه‌ها با توجه به عملکردشان مورد بررسی قرار می‌گیرند.
 
2-2-4-ضعف هندسه
اکثر بناهای تاریخی قبل از ارائه روش‌های آنالیز ریاضی ساخته شده‌اند. سازندگان چنین بناهایی دارای ارتباط فوق‌العاده بین دست و مغزشان بوده و قادر به کار بستن مشاهدات تیزبینانه‌شان در تحلیل‌ها بوده‌اند.
شاید به همین دلیل باشد که سازه‌های قدیمی به صورت طراحی بیشینه اجرا می‌شدند. اما این طراحی بیشینه هم کافی نبوده است و بعضی از قسمت‌ها تحت فشارهای بیشتری نسبت به قسمتهای دیگر قرار می‌گیرند و کشش‌ها بر یک قسمت ضعیف، باعث فروریختن آن می‌شوند. به همین دلیل پیشنهاد می‌گردد، هر مطالعه‌ای از استحکام ساختمان باید در سه سطح اجزاء ساختاری، بستری که بر روی آن قرا دارد و مصالح صورت گیرد.
به غیر از چوب، سایر مصالح بکار رفته در سازه‌های قدیمی مقاومت کششی بسیار کمی دارند. معماران تنها با در دست داشتن مصالح فشاری مجبور به طراحی بودند. برای جبران این نقص در مصالح از ترفند جالبی در هندسه بناها استفاده کرده‌اند. به این نحو که سعی کردند با استفاده از هندسه مناسب خطوط نیروها را کنترل کنند و همواره آنها را در محدوده فشاری نگه دارند که نتیجه آن پیدایش فرم قوس ها و گنبدها بوده است.
وضعیت اولیه عکس العمل های داخلی سازه در ساختمان آن مشخص شده است. در صورتیکه واکنش‌های ثانویه آن بستگی به وضعیت بیرونی و چگونگی تغییرات دارد. در نتیجه سازه باید مقاومت مطلوب جهت تحمل کلیه بارهای وارده به آن را دارا باشد. نباید فراموش کرد که نیروی جاذبه زمین، هم نیروی ایستا و نگهدارنده و هم مسبب اصلی خرابی بناهاست.
 
2-2-2-عوامل انسانی
عمده‌ترین مشکل که تحت عنوان عوامل انسانی در بخش عوامل مخل درونی می‌توان به ان اشاره کرد، اشتباه در طراحی و یا نادیده گرفتن برخی از نکات در طراحی است.
 
2-2-2-1-عوامل مخل بیرونی
عوامل مخلی که به نوعی از محیط خارج باعث آسیب‌می‌گردند را می‌توان در این دسته قرار داد. تأثیر این دسته از عوامل در آغاز بیشتر روی پوسته خارجی دیده می شود – سوای زمین لرزه که منجر به تغییر شکل استخوانبندی و سپس به هم خوردن وضع اولیه خارجی بنا می‌شود – در
 
این باره می‌توان به رده‌بندی زیر که همانند بالا به دو دسته طبیعی و انسانی تقسیم می شود اشاره داشت:
 
2-2-2-2-عوامل طبیعی
عواملی دوره‌ای با تأثیر مداوم روی بنا مانند باد، باران، برف، سرما و گرما و ... طبیعی هستند که فرسایش و آسیب‌های وارده از طرف‌آنها به سه طریق کلی زیر به بنا وارد می‌شود:
 
 
2-2-2-3-عوامل فیزیکی
تغییرات متناوب دما، رطوبت‌های نزولی، صعودی، باد، نشست، زلزله و ... از زمره عوامل مخل طبیعی هستند.
 
2-2-2-4-عوامل جوی
 زیرمجموعه‌ای از عوامل فیزیکی شامل: تغییرات متناوب دما، نزولات جوی، باد، یخبندان و ...
بدلیل اهمیت و گستردگی آسیبهای ناشی از رطوبت و انواع گوناگون آن در این بین به شرح و طبقه‌بندی ان تحت عنوان زیر پرداخته می‌شود:
 
       2-3-  آسیب‌های ناشی از رطوبت و درمان آن
یکی از بزرگترین عوامل زوال و فرسودگی در بناهای تاریخی، رطوبت کنترل نشده می‌باشد. وجود چنین رطوبتی باعث سائیدگی، خوردگی، پوسیدگی و حتی تخریب مصالح و نهایتاً اعضای سازه‌ای می‌گردد. تعیین میزان رطوبت جرزها و چگونگی توزیع رطوبت در آن از طریق اندازه‌گیری میزان درصد آب در ارتفاعات مختلف از سطح زمین صورت می‌گیرد، تا بتوان راهی برای درمان آن اندیشید.
اما اغلب اوقات دستگاه‌های اندازه‌گیری رطوبت در دسترس نیستند. در این مواقع می‌توان با اندکی دقت نظر و مشاهده دقیق عوارض تا حد زیادی اطلاعات مورد نیاز را بدست آورد. در ابتدای بحث ذکر این مطلب که، فرسایش در جرزهای مرطوب بستگی به میزان جذب رطوبت در آن ندارد، بلکه به نسبت زیاد و کم شدن متناوب رطوبت در آن مربوط می‌گردد، لازم به نظر می‌رسد.
به هنگام انجام مطالعات آسیب‌های ناشی از رطوبت نباید فقط از روی آسیب‌های ظاهری قضاوت کرد؛ لکه‌های موجود روی بدنه‌ها ممکن است نشانی از یک پدیده از بین رفته و یا در حال فعالیت باشد. لذا برای تشخیص، جهت درمان سه بررسی زیر ضرورت دارد:
الف-اندازه‌گیری رطوبت موجود در هوا
ب-اندازه‌گیری چگونگی تمرکز و توزیع رطوبت
ج-مشخص نمودن منشاء آب (رطوبت)
فرسایش در بخشهایی که دچار خشک شدن و مرطوب شدن متناوب قرار دارند، بیشتر نمود پیدا می کند. همچنین می‌توان این مسئله را در بخش‌هایی که در معرض هوای سرد و گرم می‌باشند و یا در معرض جریان‌های نامنظم هوا قرار می گیرند نیز مشاهده کرد. حضور افلورسانس حاصل از تبلور، نشانه مهم دیگری است. زیادی و کمی آن بستگی به کمیت نمک‌های مهاجر (محلول در آب و متحرک با حرکت آب) دارد.
در اینجا لازم است ابتدا تفاوت بین بناهای جدید و قدیم و تظاهر رطوبت در آنها بررسی گردد تا با توجه به توضیحاتی که در ادامه این فصل مطرح می شود، جای شبهه‌ای باقی نماند. در بناهای قدیمی و کهنه رطوبت همیشه در گسترش و مزمن است در حالیکه رطوبت در بناهای جدید کیفیتی حاد دارد و موقت است. در جرزهای نوساز آب از طریق ملات منتقل می‌شود (از این رو هسته مرکزی آجرها و سنگ‌ها خشک باقی می‌مانند.) در حالیکه در جزرهای کهنه توزیع آب یکنواخت است و با گذشت زمان طولانی عملاً در هسته بنا نیز رطوبت زیادی وجود دارد.
رطوبت در بناهای نوساز در تمام بنا پخش می باشد و شدت آن از بالا به پایین کم می‌شود و به سرعت در طول زمان از بین می‌رود . ولی در بناهای کهنه رطوبت تهاجمی به شکل نامنظم پخش شده، در یک بخش از آن وجود دارد و ممکن است غالباً در طول زمان گسترش یابد.
همچنین نباید از نقش باد در میزان تبخیر غافل ماند، به طور مثال بادی ضعیف با سرعت حدود 8 کیلومتر در ساعت سرعت تبخیر سطحی را از 3 تا 5 برابر نسبت به شرایط مساوی، افزایش می‌دهد. اثر آفتاب کمتر از باد با سرعت ضعیف است. در مقایسه با سایر شرایط دو تا سه بار سرعت تبخیر سطحی را افزایش می‌دهد.
همچنین باید به یاد داشت که میزان آبی که یک دیوار مرطوب از زمین جذب می‌کند، تحت شرایط مساوی بستگی به میزان تبخیر سطحی دارد. هرچه بیشتر سطوح دیوار وادار به تبخیر شود آب بیشتری از زمین جذب می کند و اگر پایه درون آب قرار داشته باشد، به سختی می‌توان از جریان هوا، هر چند که سرعت داشته باشد،‌اثر خشک کننده انتظار داشت.
آسیب‌های قابل مشاهده ناشی از رطوبت، مقیاس مناسبی برای قضاوت درباره جدی بودن هجوم رطوبت به بنا نمی‌باشد. بلکه نشانه‌های مفیدی است از علل آن.
 
2-3-1-ویژگی های رطوبت متصاعد از زیر زمین
-لکه‌های مشخص دائمی بدنه‌ها نشانه‌ی رطوبت تصاعدی از زیر زمین است.
-مشاهده لکه‌های مجزا در ارتفاع‌های مختلف از کف که از نظر رنگ‌بندی متفاوت است و با مروز زمان به حد بی‌رنگی می‌رسد که در روزهای شرجی و بارانی به یک‌باره ظاهر می‌شود نشانه‌ای از رطوبت متغیر مصالح مجزا است که گاه با رطوبت تصاعدی یا حاصل از تعریق تشدید می شوند.
 
2-3-2-ویژگی های رطوبت ناشی از آب‌های سطحی یا باران
- تظاهر زیاد دارد ولی غالباً موضعی است یا در در جهت ساختمان است یا بخشی از آن.
 - غالباً نوسان سالیانه در ارتفاع دارد.
 
2-3-3-ویژگیهای رطوبت حاصل از لایه‌های آبهای زیرزمینی
-تمام طبقه‌ساختمان را به شکلی یکنواخت فرار می‌گیرد مگر آنکه سازه از مصالح متفاوت (که ضریب جذب رطوبت متفاوت داشته باشد) ساخته شده باشد.
- ارتفاع حداکثر صعود رطوبت در جبهه شمالی و شمال غربی و ارتفاع حداقل در جبهه آفتابگیر است.
-خط تخلیه رطوبت آن در طول سال تغییر نمی‌کند.
-تماس بین آب های زیرزمینی و شالوده ساختمان ممکن است برحسب اتفاق خاصی که روی می‌دهد، سالها بعد رخ می‌دهد. مثلاٌ بدلیل ایجاد سدی در نزدیکی منطقه سطح آب‌های زیرزمینی بالا آید و زیرزمین‌هایی که قبلاً خشک بوده خیس شود و یا بالعکس بر اثر پائین رفتن سطح آب‌های زمین فضاهائی که قبلاً خیس بوده اند خشک شوند. مثلاً به دلیل حفر چاه‌های آب و کشیدن آب‌های زیرزمینی.
در دیوارهای سنگی پیشرفت رطوبت همیشه کمتر از دیواری آجری است، به علاوه همکاری فعال مصالح بستگی به ابعاد قطعات بکار رفته سنگ و قدرت جذب رطوبت در آن دارد.
همانگونه که یاد شد به هر حال هجوم تصاعدی رطوبت همیشه همراه با دو عامل است
-تغذیه مداوم از سوی زمین به دیوار  -قدرت بالای جذب رطوبت مصالح غرق در ملات
این دو شرط ملازم یکدیگرند: اگر مصالح در برابر جذب رطوبت مقاوم باشد حتی اگر تغذیه مداوم وجود داشته باشد قدرت خوب جذب ملات برای صعود رطوبت در دیواره کفایت نمی‌کند و اگر آب تغذیه کننده نامنظم و متناوب باشد رطوبت صعود نمی‌کند بلکه رطوبت در تمام جهات به سوی پائین توسعه می‌یابد، هر چند که مصالح قدرت موئینه‌ای خوب داشته باشد.
زمانی که دو شرط رطوبت تصاعدی وجود داشته باشد سرعت صعود رطوبت بستگی به عوامل زیر خواهد داشت:
الف-شرایط اقلیمی محیط
ب-میزان عایق بودن دیواره مرطوب
ج-عمر ساختمان
شرایط عمومی آب و هوا تأثیر عمده‌ای روی تظاهرات قابل رؤیت و پیشرفت رطوبت دیواره‌ها دارد، چونکه اقلیمی که مستمراً مرطوب است هوا خود در حد اشباع است. در تبخیر دیواره‌ها مشکل بوجود می‌آید و پیشرفت رطوبت را موجب می‌شود. طبیعی است که شرایط تبخیر در اقلیمی خشک معکوس است.
2-4-روش‌های مورد استفاده در سالم‌سازی و دفع رطوبت
قبل از هر بیانی به یاد داشته باشیم، هیچگاه راه حل واحدی برای مشکل رطوبت وجود ندارد. تشخیص و درمان با توجه به محل قرارگیری ساختمان، وضعیت آب و هوایی و خاک، اثرات آب‌های سطحی و سنت‌های ساختمان‌سازی محلی، همواره متغیر خواهد بود.
اقدام به رفع رطوبت متصاعد در جرزها معمولاً از طریق ایجاد تمهیداتی نظیر قطع رطوبت در ضخامت پایه و یا استفاه از لایه‌های عایق‌های رطوبت انجام می‌پذیرد.
 
2-4-1-رطوبت تصاعدی
از سطح زمین به بالا را مورد مزاحمت قرار می‌دهند و به ندرت بیش از سه متر از سطح زمین اطراف بالاتر می‌رود. از این رو رطوبت در بخش‌های بالاتر به هیچوجه رطوبت تصاعدی نیست و همچنین پشت به باد بودن بیشتر مشهود بوده و همچنین در این بخش رطوبت در ارتفاع بیشتری مشاهده می‌شود.
از جمله ویژگی‌های رطوبت تصاعدی قابل رؤیت می‌توان به موارد زیر اشاره کرد:
تخریب اندودها و ملات‌های مرتبط با آن به علت تشکیل سولفات‌ها انتقال بعدی آن به سطح به دلیل پدیده افلورسانس (شوره)
جدا شدن، پوسته شدن و قطعه قطعه شدن سطحی مصالح به دلیل فشار نمک‌هائی که متبلور شده‌اند.
 
2-5-عوامل شیمیایی
تأثیر شیمیایی عوامل مخل طبیعی، مانند تأثیر آلاینده‌های شیمیایی هوا و یا تأثیرات شیمیایی آب را شامل می‌گردد.
 
2-6-عوامل بیولوژیکی
بطور عمده به دو گروه گیاهان و جانوادن تقسیم شده و تأثیرات مخرب آنها را بر روی بنا مورد بررسی قرار می‌دهند. بطور مثال می‌توان به رویش گیاهان در گرم‌خانه خانه و در دیوارهای نمای جنوبی (نمای ورودی) و نمای شرقی اشاره نمود.
 
 
 

2-7-عوامل انسانی

منظور از عامل مخرب انسانی، آن دسته از تخریب‌هایی است که دانسته و یا ندانسته توسط انسان و یا فعالیت‌های وی که به نوعی به بنا آسیب می‌رساند. این دسته از عوامل مخل بیرونی را می‌توان در چهار گروه زیر توضیح داد:
 
2-8-مدیریت نادرست
به ان دسته فعالیت هایی اطلاق می‌شود که به دلیل عدم برنامه‌ریزی صحیح عدم نگهداری و یا تصمیم‌گیریهای اشتباه در خصوص عملکرد بنا و یا محوطه اطراف آن به بنا آسیب می رساند. این آسیب‌ها می‌توانند فیزیکی و یا بصری باشند. همچنین استفاده از شیوه‌های مرمت غلط نیز در این گروه دسته‌بندی می گردد.
 
2-9-ویرانگری آثار هنری
همواره بر روی آثار باستانی یادگاری ها و یا آسیب‌های همچون خط انداختن، کندن قسمتی از بنا و ... را می‌بنیم که توسط بازدیدکنندگان و رهگذران به وجود آمده و علاوه بر آسیب فیزیکی وارده موجب به وجود آمدن آسیب بصری می‌گردد. در داخل خانه کهیار نشانه های بسیار زیادی از کنده‌کاری‌ها و یادگاری‌های نوشته شده با رنگ را روی بدنه خانه می‌توان مشاهده کرد.
 
2-10-استفاده از مصالح در بنایی دیگر
به دلیل پایین آوردن هزینه‌های ساخت، سرعت بخشیدن به اجراء و زحمت کمتر در خصوص فراهم آوری مصالح و در دسترس بودن آن، بخش‌هایی و یا تمام قسمت‌های بنای به ظاهر فرسوده و گاهی سالم را تخریب کرده و در ساخت بنای جدیدتر استفاده می‌کنند.
این امر پدیده جدیدی نیست و شواهد باستان‌شناسی زیادی آنرا تأیید می‌کنند. در خانه کهیار می‌توان به ناپدید شدن درهای خانه، دزدی و مفقود شدن سنگ‌های کف خانه بوسیله بومیان اطراف برای استفاده در ساخت خانه‌ها اشاره کرد.
 
2-11-جنگ
بسیاری از بناهای با ارزش تاریخی به هنگام جنگ و یا کشورگشایی‌ها مورد تخریب قرار گرفته‌اند.
 
برای آنکه بهتر بتوان عوامل مخل آسیب‌ها را با توجه به گروه‌بندی انجام گرفته در این بخش معرفی کرد، از سیستم کدگذاری استفاده شده است و در نقشه آسیب‌شناسی برای معرفی آسیب‌ها نیز از کدهای مندرج در جداول کمک گرفته شده است.
راه های مقاوم سازی ساختمان ها
ساخت خانه های متحرک یکی از متدهای پیشرفته در امر مقاوم سازی در برابر زلزله است از این روش در ساخت ساختمان ها، آپارتمان ها، کارخانه ها و ساختمانهای مراکز تجاری استفاده می شود. این روش بسیار کم خرج است و در مناطقی که از نظر مقاومت در مقابل زلزله از سطح پایینی برخوردارند و در نواحی زلزله خیز سراسر جهان واقع شده اند بسیار مناسب و مقرون به صرفه می باشد بدین ترتیب تمامی اصول ساختمان سازی به سمت ساختمان سازی مکانیکی متحول می شود. این ساختمان ها در برابر تمامی بلایای طبیعی از قبیل سیل، آتشفشان، رانش زمین و همچنین در مقابل زلزله های خطرناک و مهیب و حملات تروریستی هم مقاوم می باشد. این طریقه مقاوم سازی که شیوه مهندسی ساختمانی "هاپکن" نام دارد نوعی مهندسی مکانیکی است که مدیریت و ابداع و سنجش تکنیکی آن را فردی به نام هاپکن به انجام رسانیده است. وی تا کنون چندین مورد از ماشین آلات مکانیکی را طراحی کرده و در این زمینه چند ابداع نوین داشته است. وی طی مطالعاتش در دانشگاه فنی و همندسی هلند انیشه ساخت سیستم ساختمان ساری خانه های متحرک به فکرش خطور کرد. چندین سال بعد وی ایده اش را در این خصوص تکمیل کرد. دیوار های این خانه از بتون درست شده است و بوسیله میله های فلزی کششی عمودی کاملا فشرده می شوند. بدین ترتیب بدلیل استفاده از مواد جامد فشرده و سنگین نیرو وارده به اجزای پایینی ساختمان بسیار افزایش می یابد. الببه باید گفت که دیوارهای هر طبقه بصورت کنترل شده ایی به آن فشار وارد می شود و میزان فشار وارده در تمامی طبقات یکسان است. علاوه بر یک میله عمود در هر طبقه از 3 میله افقی هم استفاده می شود. در این ساختمان ها از مصالحی استفاده می شود که کار گذاردن آنها به آسانی صورت می گیرد که به موجب آن دیوار های ساختمان با بکار بردن میله های کششی محکم و مقاوم می شوند. از دو گونه مصالح در ساختن ساختمان ها استفاده کرد: _بلوک های سیمانی که در بسیاری از ساختمان ها در سراسر دنیا از آن استفاده می شود. با اندازه های lxwxh=400x200x200 mm, که در هر یک از آنها دو سوراخ وجود دارد. _این نوع بسیار ارزان قیمت است و در آن فقط از میزان کمی ملاط(گل و آهک) استفاده می شود. پس از اینکه مصالح ساختمانی تهیه شد، کار ساخت آن شروع می شود. این ساختمان می تواند طوری ساخته شود که در آن اصلا از ملاط استفاده نشود. دیوار ها فقط از طریق همان میله های کششی به اندازه کافی محکم و مقاوم می شوند. بدین ترتیب سوار کردن دیوارها بر روی ساختمان، تغییر شکل ظاهری آنها و جابجا کردن آنها بسیار آسان می شود. آزمایش در هفتم ماه ژوئن سال 2001 آزمایشی را بر روی یکی از این ساختمان ها بمنظور اثبات ضد زلزله بودن آن ترتیب داده شد، این آزمایش با حضور تعداد کثیری از مردم صورت گرفت که در میان آنها روزنامه نگاران و خبرنگاران بسیاری از رسانه های رادیو و تلویزیون هم حضور داشتند. برای این کار ما ابتدا ساختمانی را بر طبق قوانین ساختمان سازی مکانیکی بنا کردیم این ساختمان از تعدادی میله های فشرده عمودی و افقی، استوانه های آهنی در دور میله های عمودی را می پوشاند، صفحه های مسطح و یک سری قاب های ارتجاعی استفاده شد. در فونداسیون این ساختمان چارچوب های لولا دار استعمال شد. این خانه توسط جرثقیل در زاویه 30 درجه از سطح زمین بالا برده شد سپس این خانه که 220 متر مربع مساحت داشت را از همان ارتفاع رها کردند این کار را دو بار دیگر هم تکرار کردند اما هیچ اتفاقی نیافتاد و ضد زلزله بودن خانه بدین ترتیب اثبات شد. اگر ما عامل تکانه را Cs = 2,5در نظر بگیریم آنگاه شتاب هم راستا در این اسکلت برابر با 2/5*g*sin30=2/5*0/5*9/81=12/26[m/s2] خواهد بود که این رقم با اندازه یک زلزله شدید برابری می کند. بنابراین فشاری که در طی این زلزله به ساختمان وارد شده برابر با یک زلزله بسیار عظیم است. مقاوم سازی خانه ها به روش هاپکن و از طریق ساخت خانه های متحرک امکان پذیر شد. روش ساختاری خانه های متحرک تکمیل شد و نه تنها خانه های مسکونی بلکه ساختمان های اماکن تجاری نیز از آن بهره مند شدند. این ساختمان ها علاوه بر اینکه در مقابل وقایع طبیعی همچون زمین لرزه، رانش زمین مقاومت می کنند، در مقابل حمله های تروریستی هم همچنان پابرجا باقی می مانند. این ساختمان های ضد زلزله از اجزای خاصی ساخته شده اند که این اجزا همان مصالحی هستند که ساختمان را در مقابل زمین لرزه های مهیب و عظیم مقاوم می سازد. این شیوه مقاوم سازی بسیار کم هزینه است و در عین حال برای سرزمین های آباد در معرض زلزله در سراسر جهان مفید واقع خواهد شد. این شیوه ساختمان سازی اصول اساسی اش را از ساختمان سازی مکانیزه عاریت گرفته است.
 

آيين نامه مقاوم سازي ساختمانها در برابر زلزله

مصوب 30/11/1369

ماده 1- كليه ساختمانهاي گروه 1 و2 ( ساختمانهاي با اهميت زياد ومتوسط ) موضوع بند 1-5 آئين نامه طرح ساختمانها در برابر زلزله (موضوع تصويبنامه شماره 119138/ت 969 مورخ 27/12/1367) به استثناي ساختمانهاي مسكوني يا مختلط مسكوني تجاري داراي كمتر از 12 واحد مسكوني يا مسكوني و تجاري ( كه مقاوم سازي آنها به اختيار مالك خواهد بود) اعم از آن كه متعلق به بخش دولتي و عمومي يا بخش خصوصي باشند بايد ظرف مدت يكسال از تاريخ ابلاغ اين آئين نامه در مقابل زلزله تا حداكثر امكان مقاوم شوند و مالكين اين قبيل ساختمانها موظفند ساختمانهاي خود را طبق اصول فني و با نظارت مهندسين مجاز داراي گواهينامه مخصوص صادر شده از طرف وزارت مسكن وشهرسازي كه در اين آئين نامه اختصارا (مهندسين مجاز) ناميده مي شوند يا مهندسين مشاور سازه كه صلاحيت آنها به تاييد سازمان برنامه وبودجه رسيده باشد، در برابر زلزله تقويت نمايند و گواهي (انجام عمليات مقاوم سازي) دريافت دارند ونسخه اي از اين گواهي را جهت ضبط در پرونده ساختمان به شهرداري محل تسليم نمايند.

تبصره 1- ميزان ايمني متناسب با امكان اجرائي ناشي از وضع ساختمان و بر طبق آئين نامه طرح ساختمانها در برابر زلزله خواهد بود.

تبصره 2- صدور پروانه انجام عمليات تكميل و توسعه و تعمير اساسي كليه ساختمانهاي مشمول اين بند و تمديد پروانه هاي مربوط به ادامه فعاليت آن دسته از ساختمانهائي كه طبق مقرررات اين ماده اجراي ضوابط مقاوم سازي درباره آنها الزامي است و فعاليت آنها نياز به دريافت مجوز دارد، موكول به اجراي اين ضوابط خواهد بود.

تبصره 3- در برنامه ريزي براي مقاوم سازي ساختمانها در برابر زلزله از نظر نوع ساختمان اولويت با ساختمانهاي امدادي و درماني ميباشد و از نظر منطقه اي اولويت با استانهاي گيلان وزنجان خواهد بود.

ماده 2- شهرداريهاي سراسر كشور موظفند تا تاريخ اول فروردين ماه 1371 براي كليه ساختمانهاي موضوع ماده 1 اين تصويبنامه كه در داخل محدوده و حريم شهرها قرار گرفته اند شناسنامه اي كه در آن وضعيت مقاومت ساختمان در برابر زلزله بر طبق آئين نامه طرح ساختمانها در برابر زلزله مشخص شده باشد، تنظيم نمايد.

ماده 3- وزارت مسكن و شهرسازي موظف است از طريق برگزاري دوره آموزش كوتاه مدت و امتحان، مهندسين مجاز را گزينش و گواهينامه احراز صلاحيت براي طراحي ونظارت بر عمليات مقاوم سازي را به ايشان اعطا نمايد.

شهرداريها موظفند اسامي و آدرس مهندسين مجاز مقيم در حوزه خود يا شهرهاي مجاور قابل دسترسي را به نحو مقتضي در معرض اطلاع مالكين ساختمانها قرار دهند.

ماده 4- عمليات مقاوم سازي كه توسط مالك ساختمان انجام خواهد گرفت شامل مراحل ذيل است :

1-استفاده از خدمات مهندسين مجاز يا مهندسين مشاور رشته سازه براي بازديد از ساختمان و تهيه گزارش ميزان مقاومت در برابر زلزله و لزوم يا عدم لزوم مقاوم سازي.

2-تهيه طرح مقاوم سازي در صورت لزوم توسط مهندسين مجاز يا مهندسين مشاور رشته سازه .

3- اجراي طرح مقاوم سازي تحت نظارت مهندسين مجاز.

4-اخذ گواهي نامه انجام عمليات مقاوم سازي.

5-ثبت گواهينامه انجام عمليات مقاوم سازي در پرونده ساختمان در شهرداري محل.

ماده 5- بانكها با توجه به مقررات مربوط حتي المقدور تسهيلات اعتباري لازم را با شرايط مناسب براي اجراي طرح هاي مقاوم سازي در اختيار مالكين ساختمانها قرار خواهند داد.

ماده 6- مهندسين مجاز پس از قبول مسئوليت انجام خدمات طرح و نظارت موظفند بر نحوه اجراي طرحهاي مقاوم سازي نظارت نموده و پس از خاتمه عمليات مقاوم سازي، انجام عمليات را با درج ميزان ايمني ساختمان در برابر زلزله گواهي و به شهرداري اعلام نمايند.

ماده 7- شهرداريها گواهينامه هاي انجام عمليات مقاوم سازي موضوع ماده 1 اين تصويبنامه را كه توسط مهندسين مجاز صادر شده بدون اخذ هر گونه وجهي، در پرونده ساختمان مربوط ضبط نموده و ازتاريخ اول فروردين ماه سال 1371 در پاسخ كليه استعلام هايي كه در مورد وضعيت ساختمانهاي مشمول مقاوم سازي از طرف مراجع مختلف صورت مي گيرد مراتب انجام يا عدم انجام عمليات مقاوم سازي را قيد خواهند نمود.

ماده 8- وزارت مسكن وشهرسازي نظارت عمومي بر عمليات مقاوم سازي و نحوه عمل مهندسين مجاز را بر عهده دارد و دستور العملهاي لازم را در مورد روشهاي فني براي مقاوم سازي انواع ساختمانها را حداكثر ظرف مدت 6 ماه به عنوان راهنما منتشر خواهد نمود.

ماده 9- وزارت مسكن وشهرسازي براي پاسخگوئي به سوالات فني دستگاههاي اجرايي وسازمانهاي دولتي وعمومي در زمينه مقاوم سازي ساختمانهاي خود و نير ارائه مشورتهاي مهندسي در مورد ساختمانهاي ويژه اي كه در آيين نامه طرح ساختمانها در برابر زلزله (استاندارد 2800) دستور العملي براي آنها درج نگرديده است كميته اي تحت عنوان (( كميته ايمني ساختمان در برابر زلزله )) متشكل از اساتيد و افراد خبره و صاحبنظر در كليه رشته هاي مهندسي زلزله تشكيل خواهد داد.اين كميته به عنوان يك مرجع مشورتي در زمينه مسائل فني مربوط به ايمن سازي ساختمانها در برابر زلزله در سطح ملي تلقي خواهد شد.

مقاوم سازی ساختمان های با مصالح بنایی در برابر زلزله

 

: مقدمه

کشور های توسعه یافته و یا در حال توسعه که خطر زلزله به عنوان اصلی ترین در قرن حاضر در کلیه

دانشمندان و مهندسان برای پیدا کردن راه <جان انسان های بی پناه را تهدید می کند<خطر طبیعی

گسترده را آغاز نموده اند هایی جهت تقویت ساختمان های ساخته شده موجود در برابر زلزله تحقیقات

که حاصل عملکرد آنها تدوین آیین نامه ها و دستورالعمل های طرح تقویت و بهسازی لرزهای ساختمانها

.بوده است

ژوهشگاه بین المللی زلزله شناسی و تعدادی از دانشگاه های ت ساختمان و پدر ایران نیز مرکز تحقیقا

معتبر مطالعاتی و تحقیقاتی در این زمینه اغاز نموده اند که پس از زلزله رودبار با جدیت بیشتری دنبال

شده که نتیجه آن امروزه به شکل تدوین یافته جهت طرح تقویت ساختمان های موجود در برابر زلزله

.تفاده قرار می گیرداس

در مقاله درباره طرح تقویت ساختمان های مسکونی و ارتقای ایمنی آنها و رساندن آن به سطح ایمنی

کشور بنا می گردد به ثقلی و لرزه ای ساختمان جدیدی که بر اساس آیین نامه های طراحی فعلی

باربر خارجی و ستون هایی در خصوص ساختمان هایی که در سال های گذشته با استفاده از دیوار های

و بدون عناصر مقاوم (اصطلاحا مخطتلط)وسط و با ملات ماسه و سیمان یا ماسه و اهک احداث گردیده اند

.جهنبی می باشند

:در ابتدا بهتر است با عناوین زیر آشنا شویم

:سطوح عملکرد

عملکرد یک بنا در برابر العمل بهسازی لرزه ای ساختمان های موجود پنج سطح برای براساس دستور

:زلزله جهت انجام مراحل مقاوم سازی به شرح زیر تعریف می شود

):1 (قابلیت استفاده بی وقفهسطح عملکرد

زای سازه این سطح عملکرد به سطح عملکردی اطلاق می گردد که در اثر بروز زلزله مقاومت و سختی اج

.از آن ممکن باشدتغییر قابل توجهی پیدا نکند و استفاده بی وقفه

):2(خرابی محدودسطح عملکرد

این سطح عملکرد به سطح عملکردی اطلاق می گردد که پیش بینی شود در اثر وقوع زلزله خرابی در

ادامه بهره برداری از سازه به میزان محدودی ایجاد گردد و با انجام مرمت بخش های آسیب دیده

.ساختمان میسر باشد

:4 (ایمنی جانی محدود)سطح عملکرد

در این سطح عملکرد به سطح عملکردی اطلاق می گردد که پیش بینی شود در اثر وقوع زلزله خرابی

.سازه ایجاد شود اما میزان خرابی ها به اندازه ای باشد که خسارت جانی حداقل گردد

):5 (آستانه فروریزشسطح عملکرد

این سطح عملکرد به سطح عملکردی اطلاق که پیشبینی شود در اثر وقوع زلزله خرابی گسترده در س

.حداقل برسدایجاد می گردد اما ساختمان فرو نریزد و تلفات جانی به

.انتخاب پارامتری حرکت قوی در سطح زمین بر اساس هدف مقاوم سازی به دو صورت بیان میشود

.:استفاده از طیف طرح استاندارد و دوم:استفاده از طیف طرح ویژه ساختگاهاول

: بر این اساس سه سطح خطر جهت مقاوم سازی ساختمان های موجود به شرح زیر تریف می شود

:1سطح خطر

سال می باش10 % احتمال رویداد در 50 سال که معادل دوره بازگشت 457 این سطح خطر بر اساس

..سطح خطر 1 در استاندارد 2800 ایران زلزله طرح نامیده می شودتعیین می شود

: 2سطح خطر

سال می باش2 % احتمال رویداد در 50 سال که معادل دوره بازگشت 2475 این سطح خطر بر اساس

.تعیین می گردد

.این سطح خطر به عنوان بیشینه محتمل نامیده می شود

:3سطح خطر

.این سطح خطر برای موارد خاص و با ملاحظات ویژه مناسب می باشد

در طرح مقاوم سازی برای هر واحد مسکونی یکی از انواع تعریف شده مقاوم سازی در زیر با توجه به

:قبل در نظر گرفته میشوداهمیت و سطوح خطر بیان

:مقاوم سازی مبنا

ای1 در بهسازی مبنا انتظار می رود که تحت زلزله سطح خطر

:سازی مطلوب

در بهسازی مطلوب انتظار می رود که هدف بهسازی مبنا تامی

.2 ساختمان فرو نریزدخطر

:وم سازی ویژهمقا

در بهسازی ویژه نسبت به بهسازی مطلوب عملکرد بهتری بر

منظور سطح عملکرد بالاتری برای ساختمان تحت همان سط

مطلوب یا سطح خطر بالاتری برای نیل به همان سطوح عملک

.است

:مقاوم سازی محدود

در بهسازی محدود عملکرد پایین تری از بهسازی مبنا در نظر

:مقاوم سازی موضعی

در بهسازی موضعی بخشی از یک طرح بهسازی کلی اجرا م

.های دیگر در مراحل بعدی برآورده گردد

:ل کارشرح مراح

در قدم اول باید از ساختمان مورد نظر بازدید به عمل آید تا به

در صورت پاسخ مثبت تمامی مشاهد.مقام سازی دارد یا خیر

.شود

در این مشاهدات وضعیت فعلی معماری و سازه ای بنا به هم

بدین ترتیب که ابتدا کروکی و موقعیت و سپس شکل معماری

.عینا با مقیاس و دقت کامل ترسیم می شود

در هنگام برداشت آنچه اطلاعات از پی و سقف و عناصر سازه

یادداشت میشود و در نقشه ثرسیمی ذکر می گرددتا از روی

به طور خلاصه می توان کل عمتیات اجرایی لازم جهت مقاوم

:شرح زیر بیان نمود

از م-ایجاد کلاف های فولادی افقی در تراز سقف با استفاده 1

مهارهای مکانیکی برای تامین محصور شدگی هسته دیوار ه

ایجاد کلاف های فولادی قائم به استفاده از نبشی و مهاره-2

ایجاد اتصاموجود و کلاف های فولادی افقی ایجاد شده جهت

اضافه کردن رویه بتنی مسلح به صورت شبکه میلگرد به تع-3

برشی دیوارهای ساختمان با استفاده از میلگرد نمره حداقل

تیرچه های سقف با است-استفاده از دیافراگم عرضی در دل 4

متری جهت ایجاد صلبیت جانبی سقف و ایجاد یکپارچگی در س

ایجاد رویه بتنی مسلح به صورت شبکه میلگرد بروی سقف-5

.12یکپارچه با استفاده از میلگرد نمره حداقل

اید بر اساس نقشه های تهیه شده قبلی اقدام به در ادامه ب

.میزان و مقادیر علمی عددی لازم برای مرحله اجرا نمود

مقاوم سازی محدود

در بهسازی محدود عملکرد پایین تری از بهسازی مبنا در نظر گرفته می شود.

مقاوم سازی موضعی:

در بهسازی موضعی بخشی از یک طرح بهسازی کلی اجرا می گردد به گونه ای که هدف بهسازی بخش های دیگر در مراحل بعدی برآورده گردد.

شرح مراحل کار:

در قدم اول باید از ساختمان مورد نظر بازدید به عمل آید تا به این نتیجه برسیم که اصلا مورد فوق توجیه مقام سازی دارد یا خیر.در صورت پاسخ مثبت تمامی مشاهدات در فرم ارزیابی ساختمان با دقت درج می شود.

در این مشاهدات وضعیت فعلی معماری و سازه ای بنا به همراه عکس برداری مورد ارزیابی قرار می گیرد بدین ترتیب که ابتدا کروکی و موقعیت و سپس شکل معماری و وضیعت تیغه بندی ها برداشت شده و عینا با مقیاس و دقت کامل ترسیم می شود.

در هنگام برداشت آنچه اطلاعات از پی و سقف و عناصر سازه ای یا دیوار های باربر می توان کسب نمود یادداشت میشود و در نقشه ثرسیمی ذکر می گرددتا از روی آن اقدام به محاسبات مقاوم سازی گردد.

به طور خلاصه می توان کل عمتیات اجرایی لازم جهت مقاوم سازی بناهای با مصالح بنایی را در 5 بند به شرح زیر بیان نمود:

1-ایجاد کلاف های فولادی افقی در تراز سقف با استفاده از مقاطع فولادی استاندارد مانند نبشی و مهارهای مکانیکی برای تامین محصور شدگی هسته دیوار هایو ایجاد یکپارچگی عملکرد سقف.

2-ایجاد کلاف های فولادی قائم به استفاده از نبشی و مهارهای مکانیکی و اتصال آنها به دیوار آجری موجود و کلاف های فولادی افقی ایجاد شده جهت ایجاد اتصال و یکپارچگی در عملکرد دیوار هایو سقف.

3-اضافه کردن رویه بتنی مسلح به صورت شبکه میلگرد به تعدادی از به منظور تامین کمبود ظرفیت برشی دیوارهای ساختمان با استفاده از میلگرد نمره حداقل 10 در هر طبقه و به صورت متقارن.

4-استفاده از دیافراگم عرضی در دل تیرچه های سقف با استفاده از ناودانی نمره حداقل 8 در فواصل 2 متری جهت ایجاد صلبیت جانبی سقف و ایجاد یکپارچگی در سقف.

5-ایجاد رویه بتنی مسلح به صورت شبکه میلگرد بروی سقف جهت ایجاد یک دیافراگم و ایجاد سقف یکپارچه با استفاده از میلگرد نمره حداقل 12.

در ادامه باید بر اساس نقشه های تهیه شده قبلی اقدام به انجام یک سری محاسبات جهت رسیدن به میزان و مقادیر علمی عددی لازم برای مرحله اجرا نمود.

1-کنترل سطح دیوار نسبی:

-

در این بخش به محاسبات درصد دیوار نسبی موجود در ساختمان طبق برداشت قبلی پرداخته می شود.توجه به این نکته ضروری است که به منظور مهار بارهای جانبی از پوشش های بتنی مسلح بر روی دیوار های باربر به صورت میان قاب برای تحمل این بارها در دو یا چند دهانه تقریبامتقارن در هر دو جهت ساختمان بهره گرفته می شود.

2-کنترل ابعاد بازشوهای دیوار:

طبق بند 3-5-2 آیین نامه 2800 باید ابعاد بازشو های موجود در ساختمان کنترل و اصلاح گردد به طوری که:

الف)مجموع سطح بازشوها از 3/1 سطح دیوار بیشتر نباشد.

ب)مجموع طول بازشوها از 2/1 طول دیوار بیشتر نباشد.

پ)فاصله اولین بازشو از بر خارجی ساختمان یا ابتدای طول دیوار کمتر از 3/2 ارتفاع بازشو یا کمتر از 75 سانتی متر نباشد مگر آنکه در طرفین بازشو کلاف قائم قرار داده شود.

ت)فاصله افقی دو بازشو از 3/2 ارتفاع کوچکترین بازشوی طرفین خود کمتر نبوده و از 6/1 مجموع طول آن دو بازشو نیز کمتر نباشد.در غیر این صورت جرز بین دو باز شو محسوب می شود و نباید آن را به عنوان دیوار به حساب آورد و نعل درگاه روی بازشو ها نیز باید به صورت یکسره با دهانه ای برابر مجموع طول بازشوها به اضافه طول جرز بین آنها محاسبه گردد.

ث)هیچ یک از ابعاد بازشو از 5/2 متر بیشتر نباشد.در غیر این صورت باید طرفین بازشو را تعبیه کلاف های قائم که به کلاف های افقی بالا و پایین آن طبقه متصل میشوند و همچنین با مهار نعل درگاه بازشو در کلاف های قائم طرفین تقویت نمود.

3-بارگذاری:

با توجه به اینکهدر ساختمان از چه نوع سقفی در تراز بام و یا طبقات ساختمان مورد نظر استفاده گردیده و با توجه به جزئیات معمول برای این سقف ها وزن واحد سطح آن در قسمت های مختلف و برای دیوارها و سر بار تیغه بندی باید محاسبه شود.

همچنین به توجه به کاربردی ساختمان بار زنده بام و طبقات نیز باید در نظر گرفته شده و در محاسبات بارگذاری وارد شود.

4-کنترل ظرفیت برشی ساختمان:

در این بخش بر اساس دستور العمل بهسازی لرزه ای ساختمان های موجود مقادیر تنش های موجود در ساختمان بر اساس نیروی برشی ایجاد شده در دیوار ها و همچنین پیچش طبقه برآورد شده و با مقادیر مجاز مقایسه می گردد.

5-محاسبه مرکز سختی و مرکز جرم:

در این بخش اقدام به محاسبه مختصات مرکز سختی و مرکز ساختمان مورد نظر بر اساس فرمول های استاندارد 2800 می گردد.

بند 2-3-10-4 استاندارد 2800 ایران اظهار می دارد که در صورت واقع شدن مرکز سختی و مرکز جرم در فاصله ای کمتر از 5 % بعد ساختمان از یکدیگر در هر راستا محاسبه پیچش لازم نیست لذا بر اساس بند مزبور مقادیر فاصله بین مرکز جرم و مرکز سختی کنترل شده و در صورت ارضا نشدن آیین نامه برش ناشی از لنگر پیچشی نیز علاوه بر برش مستقیم محاسبه می گردد.

6-محاسبه جرم ساختمان:

همانطور که در آیین نامه ذکر شده است نیروی زلزله باید در مرکز جرم به صورت متمرکز اعمال گردد.در محاسبه نیروی زلزله ساختمان ترکیب بار مرده به علاوه 20 % بار زنده موثر است.

7-محاسبه نیروی برش پایه:

با توجه به مطالب پیش گفته محاسبات نیروی برشی بر طبق استاندارد 2800 محاسبه می گردد.

اکنون باید نیروی برش پایه و توزیع آن در ارتفاع ساختمان بر اساس استاندارد 2800 و با توجه به ضریب اهمیت ساختمان و ضریب بازتاب و عوامل دیگر در هر دو جهت بنا محاسبه گردد.

8-تنش برشی مقاوم :

توجه نمودید که چنانچه بر اساس محاسبات دیوارهای ساختمان به تنهایی قادر به تحمل تنش برشی حاصل از زلزله نباشد لازم است توسط رویه بتنی به ضخامت حدود 5 سانتی متر مقاوم شوند.از آنجا که بتن ریزی با ضخامت کم (حدود 5 سانتیمتر ) روی دیوار ها کاری مشکل است و نیاز به دستگاه های بتن پاشی مانند شات کریت دارد می توان به زدن ملات ماسه و سیمان توسط بنای ماهر اکتفا نمود لذا در جهت اطمینان می توان از مقاومت برشی بتن صرف نظر کرد و فقط توسط آرماتور های برشی ظر فیت برشی را تامین نمود.

9- طراحی گل میخ های اتصال کلاف افقی به سقف:

برای اتصال کلاف افقی به سقف مطابق با دستور العمل بهسازی لرزه ای ساختمان موجود از گل میخ هایی به قطر 20 میلی متر با مقاومت برشی حداقل 230 کیلو گرم می توان استفاده نمود.

درباره پی ساختمان:

نکته ای که در اینجا باید بیان نمود درباره پی یا شالوده ساختمان می باشد.جهت بررسی وضعیت و نوع پی ها و حتی خاک زیر پی الزاما" باید اقدام به سونداژ نمود.پس از بررسی و محاسبه بر اساس بارگذاری چنانچه ابعاد یا مصالح بکار رفته در پی سازی قابل قبول نباشد در نتیجه در توجیه طرح مقاوم سازی آن بنا به طور کلی اثر خواهد گذاشت.حتی اگر فقط ازدیاد ابعاد پی مطرح باشد به دلیل یکپارچه نشدن مصالح پی قدیم با پی جدید عمل باربری همچنان توسط پی قدیم انجام خواهد گرفت.لذا ساختمانی که چند سال از ساخت آن می گذرد و آثار نشست در آن دیده نشده و با پی فعلی عمل باربری را انجام داده است با تقریب خوبی میتوان یکپارچه نمودن بنا را فقط از روی زمین به باتا انجام داد.

جزئیات اجرایی طرح

ایجاد صلبیت و یکپارچگیدر ساختمان:

به منظور ایجاد یکپارچگی در سیستم ساختمان از کلاف های افقی فولادی در محل اتصال سقف و دیوار و کلاف های قائم فولادی روی دیوار ها با استفاده از نبشی که پروفیل مناسبی است و به راحتی در گوشه ها و کنج ها می خوابد استفاده می شود.

برای اتصال اعضای کلاف بندی به بدنه آجری موجود پس از سوراخی اعضا اقدام به ایجاد سوراخ های لازم در دیوار های موجود نموده و مهار نبشی ها با استفاده از پیچ در این سوراخ ها به صورت زیر انجام می گیرد.

الف) برای دیوار های داخلی کلاف های طرفین دیوار با پیچ و مهره به یکدیگر و به دیوار بسته میشوند و برای دیوار های مجاور به همسایه با استفاده از بولت های بازشونده به دیوار های متصل می گردد.

ب) برای اتصال کلاف ها به سقف اعضا به تیرچه های سقف با اتصال جوشی متصل و یا با اتصالات مکانیکی به سقف متصل می گردند.

نحوه ی انجام عملیات کلاف بندی افقی و قائم:

1-کلاف های قائم محل تقاتع دیوار ها با استفاده از اتصالات مکانیکی نصب میگردد.

2-کلاف افقی در امتداد مرز تلافی دیوار و سقف نصب و در دو انتها به کلاف های قائم اتصال داده می شود.

 


برچسب‌ها: مقاوم سازی
+ نوشته شده در  پنجشنبه شانزدهم خرداد 1392ساعت 20:55  توسط هلیا کارگر  | 

لوکوربوزیه

 

  لوکوربوزیه (۲۷ آگوست ۱۹۶۵–۶ اکتبر ۱۸۸۷)، اسم مستعار چارلز ادوارد ژان نرت گریس است. او یک معمار معروف بود که با سبکی که امروزه سبک بین المللی نامیده می شود به همراهی لودویگ میس واندر روهه، والتر گروپیوس و تئو وان داربورگ کار می کرد. او همچنین در طراحی مبلمان دستی داشت.

    لوکوربوزیه در لشودفوند (La Chaux-de-Fonds)، شهر کوچکی در شمال غربی سوئیس، در نزدیکی مرز فرانسه متولد شد. لوکوربوزیه علاقه ی زیادی به هنرهای بصری داشت و نزد شخصی به نام چارلز لپلاتنیه، که معلم یک مدرسه ی هنرهای زیبای محلی بود و خود در بوداپست و پاریس درس خوانده بود، به آموختن مبانی هنر پرداخت.

    اولین خانه هایی که او طراحی کرد در لشودفوند و متعلق به خود وی بودند، مانند ویلا فالت (Villa Fallet) ویلا شوآب (Villa Schwob) و ویلا ژان نرت (این خانه ی آخر را برای پدر و مادرش ساخته بود). این خانه ها یادآور سبک معماری رایج، منطبق بر طبیعت کوه های بومی در آن منطقه، یعنی رشته کوههای آلپ بودند.

    لوکوربوزیه همیشه برای فرار از محدودیت های حاکم در شهرش، به دورتا دور اروپا سفر می کرد. در حدود سال ۱۹۰۷به پاریس رفت. در آنجا در دفتر یک فرانسوی پیشگام تولید بتن تقویت شده، به نام آگوست پرت (August Perret ) کار پیدا کرد. بین اکتبر ۱۹۱۰و مارس ۱۹۱۱برای پیتر بیرنس–معمار و طراح معروف آن زمان–در نزدیکی برلین کار کرد و در آنجا با لودویگ میس واندر روهه ی جوان ملاقات کرد. در آن موقع می توانست آلمانی را بسیار روان و سلیس صحبت کند. هر دوی این تجربه ها تأثیرات زیادی بر زندگی شغلی او در آینده گذاشتند.

    لوکوربوزیه، در اواخر سال ۱۹۱۱ به کشورهای بالکان رفت و از یونان و ترکیه نیز دیدن کرد. دفترچه ای از اسکیس های او در این مسافرت، حاوی طرح هایی از معبد پارتنون، به خوبی اثبات کننده ی تأثیرات ارائه شده در کار بعدی او به نام ورس اون آرکیتکچر (Vers Une Architecture) در سال ۱۹۲۳ بود.
او در سال
۱۹۱۶و در سن ۲۹ سالگی برای همیشه به پاریس نقل مکان کرد و در سال ۱۹۲۰، لقب لوکوربوزیه را که اسم پدربزرگ مادری اش بود به عنوان اسم مستعار خود انتخاب کرد.

    لوکوربوزیه در طرح های خود بسیار تحت تأثیر فضای کلی شهری و سیستم شهرنشینی منطقه به منطقه بود که به کارش جذابیت بالایی می بخشید. او همچنین عضو انجمن بین المللی معماران مدرن شد.
    او یکی از اولین کسانی بود که در زمان خود تأثیر ماشین را، انباشتگی انسان ها بیان کرد! او این مطلب را چنین توضیح می داد که در آینده، شهرها حاوی آپارتمانها و ساختمان های بزرگی خواهند شد که هر کدام به طور مجزا، گویی در کنار بقیه پارک شده اند. تئوری ها و طرح های لوکوربوزیه خصوصا توسط صنف ساختمان سازان کاملا مورد قبول قرار می گرفت، چنان که لوکوربوزیه می گفت: به طور قانونی تمام ساختمان ها باید سفید باشند. و دیگر معماران از این گفته پیروی می کردند و از هر گونه تزئینی به شدت انتقاد می کردند. لوکوربوزیه از ترکیب های بزرگ منظم در شهرها همواره با عبارت های خسته کننده و ناهماهنگ با افراد پیاده در شهر، یاد می کرد. پلان شهری برزیل نیز بر همین ایده های او بنا شده بود.

    آخرین آثار لوکوربوزیه بیان کننده ی یک برداشت پیچیده از فشارهای مدرنیته در زمان خود بودند ولی در عین حال طراحی های معماری شهری او دارای حالت استهزا و انتقادگرایانه هستند.

 

کلیسای نوتردام رونشان - لوکوربوزیه

نوتردام-دو-ا-رونشان (تلفظ به زبان فرانسه)

Chapelle Notre Dame 1950-1955

    قدم اول سایت کلیسا می باشد که لوکوربوزیه با شناخت نیروهای داخل سایت شروع به طراحی کرده است. کلیسا بر روی مرکز یک تپه که دور تا دور آن را درختان گرفته اند قرار دارد مسیر رسیدن به کلیسا از روی شیب پائین کلیسا شروع شده و به ورودی کلیسا می رسد. این مرکزیت و ارتفاع نسبتا بلند این امکان را می دهد که کلیسا همواره در نقطه دید و کانون توجه مخاطبان قرار گیرد. این نیروی سایت با طراحی عنصر عمودی در حجم بیشتر خود نمایی می کند.

    در مورد حجم کلیسا باید گفت که از احجام و خطوط متضاد (منحنی و شکسته) تشکیل شده است که لوکوربوزیه به کمک نیروی قرینگی در پلان سعی داشته است تا این تضاد را به تعادل برساند. این خطوط قرینگی در پلان ورودی کلیسا را نیز تشکیل می دهند.

    سازه کلیسا از جنس بتن  انتخاب شده تا لوکوربوزیه آزادی بیشتری برای طراحی ستوح منحنی داشته باشد.

    نور کلیسا نیز از سقف و دیوارهای اطراف سالن کلیسا و دو برج استوانه ای شکل تامین می شوند که هر کدام مفاهیم جداگانه ای را برای مخاطب خود خواهند داشت.

  • نوری که از دو برج تامین می شود: در سالن بخش شده و تنها وظیفه روشنایی یکنواخت فضا را دارد و تامین نور طبیعی در هنگام روز
  • سقف کلیسا تنها به وسیله پایه های بتنی با دیوار در تماس است (اتصال سازه ها) و فاصله مابین ستونها با شیشه پر شده. این کار علاوه بر تامین نور احساس سبکی سقف را در مخاطب ایجاد می کند و بیننده سقفی سنگین و بتنی را در کلیسا حس نخواهد کرد. 
  • نکته قابل توجه در نورهایی است که از دیوار جنوبی تامین می شود این نورها از پنجره هایی با ابعاد مختلف تامین می شوند. نور در هر ساعت از روز از هر پنجره حالتی خاص به خود می گیرد و به صورت نقطه ای به چشم مخاطب می رسد. 

    این نور نقطه ای باعث می شود تا فضای اطراف در چشم مخاطب تاریک جلوه کند و منبع نور به صورت نقطه ای روشن نمایان خواهد شد. حقیقتی در دل تاریکی این احساسی است که لوکوربوزیه به مخاطب خود می دهد. استفاده از نورهای نقطه با این مظمون در قرن ۱۵ شیوه کاری نقاش معروف رامبراند بوده است.

 ویلا ساوا - لوکوربوزیه

Villa Savoye 1928-1931

    لوکوربوزیه طراح و نظریه پرداز معماری ساختمان و معماری مدرن را با این جمله معرفی می کند "خانه ماشینی است برای زندگی" این جمله از آن سال به بعد اساس تفکر لوکوربوزیه را نشان می دهد. لوکوربوزیه برای خانه های مدرن ۵ خصیصه را مطرح می کند که عبارت بودند از:

1.                      ستون ها ساختمان را از روی زمین بلند می کنند (ساختن پیلوت در همکف)

2.                      بام مسطح و باغ در بام

3.                      پلان آزاد

4.                      پنجره های طویل و سرتاسری

5.                      نمای آزاد و ساختن کف و دیوارها به صورت کنسول

    لوکوربوزیه عقاید مطرح شده خود را در مورد معماری در ساختن ویلا ساوا به نمایش می گذارد و آن را همچون ماشینی (به گفته منتقدان) در خدمت انسان طراحی می کند.

    سایت ویلا ساوا چمنزار وسیعی است که درختان بسیاری دور تا دور آن را فرا گرفته اند. ورودی اصلی سایت در جنوب قرار دارد و راه دسترسی به بنا در ضلع شمالی قرار دارد. پیش بینی شده است که این مسیر با ماشین طی شود. لوکوربوزیه با این کار قصد داشته است تا مخاطب خود را دور ویلا بچرخاند و با این کار ویلا ساوا در همان برخورد اول خود را به ساکنان نشان می دهد. 

    حجم ویلا ساوا همانند مکعبی سفید و سبک (به جهت ارتفاع از سطح زمین) در میان درختان سبز است. این سبکی با استفاده از نمای آزاد (کاذب و بدون پلان) و وجود تراس در بام تشدید شده اند. راه دسترسی و دیوارهای طبقه همکف نیز از جنس شیشه می باشند که این خود باعت ارتباط بصری بین داخل و طبیعت خارج شده است. (پلان آزاد)

    دید باز به کمک شیشه و انتقال احجام و خطوط (در پلان) به خارج از خصوصیات معماری نیم طبقه بالایی می باشد که توانسته است پلان آزاد و نمای آزاد را برای لوکوربوزیه به خوبی ایجاد کند.

موفق و پایدار باشید

+ نوشته شده در  چهارشنبه پانزدهم خرداد 1392ساعت 19:52  توسط هلیا کارگر  |